你真的看懂这部剧了吗（这部剧人人藏着隐秘）

《江照黎明》很有勇气地将女性话题、现实主义、悬疑三个方向的内容创作融于一身，尤其是创作的原点，剧集的制片人陈西笑和编剧黄芬都明确表示，希望将家暴这个问题摆在台面之上，好好地剖析它，激励所有女性去勇敢走过更多的黑暗时刻。在这里我们看到了全面、丰富、独立、有力的女性群像，且在文本叙事和镜头语言上，进行了很是大胆的创新，自由地将时间线打乱，可同时剧情又保证了张力、完整与流畅。可以看到年轻创作者已经充分成长起来了，他们给出了很好的作品。

作者：阿柴、蓝二

编辑：王子之

版式：王威

芒果TV的《江照黎明》可排得上当期兼具好口碑和高讨论度的剧集前三。

一方面，该剧从文本到影像贯穿的精良品质，对观众已经形成了较强的追剧吸引力。在强档内容环伺的春节档上线，周播的《江照黎明》在第二周的上新后就在豆瓣实现开分，最高达到8.0分；同时在豆瓣实时热门电视和实时热门书影音双榜、微博电视剧榜、德塔文电视剧景气指数等多个榜单上，多次斩获第一。这无疑是一份非常可观的成绩，毕竟，这部剧集并不自带任何先天“流量”。由此也说明剧集从一开始就呈现出了对内容强力精准的把控，硬实力受到了观众的一致认可。

另一方面，《江照黎明》以对现实主义的关注作为创作立意，在播出后引发很大共鸣，回馈到现实中实现了很有价值的社会落地。真正从生活中来，又到生活中去。

该剧很有勇气地将女性话题、现实主义、悬疑三个方向的内容创作融于一身，尤其是关于创作的原点，制片人陈西笑和编剧黄芬在《江照黎明》的幕后专访中都明确表示，希望将家暴这个问题摆在台面之上，好好地剖析它，希望给到相似困境的女性一些关键的提示与勇气，帮助她们站起来，也激励所有女性去勇敢走过更多的黑暗时刻。

深入的同理心与有力的刻画笔触，才能使得这一创作用意不落于空洞。我们可以看到，在剧中，创作者没有居高临下或置身事外，而是平视地走进去，围绕主人公以及多种身份的几代女性正在或曾经遭受过的实质与隐形伤害、肉体与精神暴力，去努力找到这些困境中的关键问题，那些导致女性犹疑、陷落、不敢对抗的因素，以及女性可以努力的途径。并且这些追寻，即便离开家暴这一极端情境，同样可以在女性婚姻、成长、社会处境这些共通性的议题中产生回响。

《江照黎明》的社会公众讨论活跃度非常高，这说明剧集犀利地戳中了人们的许多心理感受和现实关注点，激发得他们不吐不快；很多社会官方力量也亲下舆论场，对剧中的这些女性困境在剧集之外给予了最强音的发声支援，这也是对剧集所透射出的现实议题、女性议题，一份实打实的肯定。

比如当下，就有超过300家公检法机构持续联动在线，一起为全民探讨与科普剧中诸多法律要点，向女性强化沟通在家庭关系中自我保护的问题。而央视《今日说法》也在近期特别针对剧中女主角李晓楠受丈夫赌债拖累等问题，隔空喊话，为她的脱困撑底气。这些其实都是在通过社会整体性的提出问题与解答问题，为当下可能面临同样困境、缩于某个角落的女性照射一束黎明之光，引导她们走出来。而这，也将会是《江照黎明》在给大众提供扎实好看内容之外，最有力的落地回响。

此外，在大量的评论中，我们还看到这样一些高频的存在。

“马思纯的演技这次绝对吊打了”；“白客和张本煜终于要火了吗”；“刘凯演得真让人害怕”。

“预测姐夫是凶手”；“丈夫这些潜藏细节太生活了”；“配乐好绝”。

覆盖人物、剧情、表演、制作的热评，说明这部剧集全方位的细致、精良，已被观众们的镭射眼充分地看到。

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《江照黎明》的创作显现出了一种难得的耐心，无论是从悬疑吸引力的维度还是现实话题性的层面，都没有急着抛出戏剧冲突，而是让一副看似平和却暗流涌动的生活图景缓缓地在观众面前展开。

故事由女主角李晓楠的生活入手，她白天做房产中介，晚上在夜市摆摊卖炒面，努力生活、努力赚钱，只为买套房子，拥有一个自己的家。随着她的视角和生活点滴，丈夫苏睿的心怀鬼胎、总想不劳而获，苏睿出轨对象于红的满腔不甘与愤恨，李晓楠姐夫梁贺禹光鲜皮面之下的冷酷凉薄，李晓楠母亲强势性格背后的敏感脆弱紧张，一个又一个登场人物的复杂人性与隐藏秘密开始展露样貌、搅动人心，由此剧情的悬疑打开了。

剧中人物众多，却并不会让观众觉得混乱，每一个人物的形象和性格都极其鲜明，更妙的是，主创团队没有犯用力过猛的毛病，而是往往用轻盈的三言两语，就将一个人物的形象完整勾勒。这些人物也并非简单的悬疑符号，他们个个智商在线，没有一个是愚蠢的工具人。观众一集集跟进，每每看到最新的内容时，总会发现可以回溯到最初，那些看似平常的行动和对话，原来竟都是早已埋下的伏笔；尤其是主人公李晓楠，当回头发现早在第一集里她的每一句话、每一个行为，都在精细的计算之中，我们也不由拍案叫绝，毕竟已很久没有看过这种埋伏潜力的伏笔，它带来的观剧体验是极好的。

剧情推进上则更是沉稳，从平静的日常，到开始发生种种意外事故，进而察觉苏睿谋划杀害妻子李晓楠以骗取巨额保险赔偿，再到揭示出李晓楠早已心有防备并采取了一个个反制举措，情绪上是一个丝丝入扣、逐渐紧张、层层推进的过程，而又会因反转不断时时让观者有冒出冷汗或大呼厉害之感。

很多观众都会被剧集风格化的处理所惊艳。比如丈夫苏睿将妻子李晓楠推入江中，眼睁睁看着她沉入水中，然而一夜过去，镜头一转，死的人却是苏睿。这一集的结尾用的是一组人物群像的镜头，每个人都在处理着自己的生活，却又像是在处理着行凶后的痕迹，他们静静地注视着镜头，最后以李晓楠站在江边转过身来结束。负责任地说，这绝对是近年来，我们看过的最好的一组电视剧叙事镜头，每个人都有嫌疑，凶手就藏在这些人当中。每个人都有充足的行为动机，而每个人的行为又将这团迷雾搅得更乱、更大，从而一边让真相藏得更深，一边让真相浮出水面，很妙。

这是一种非常古典的写法，我们往前说，这是美剧（比如《绝望主妇》）会用到的叙事手法，再往前说，这其实是古典推理时期，阿加莎·克里斯蒂所开创并发扬光大的叙事手法，这不是一个简单的叙事手法，它需要极大的能量和耐心，去细心地把每一条线索都梳理清楚，并把每一个人物的行为逻辑也前后打通，然后再让所有这一切圆融地结合到一起。每一集都会有新的线索出现，可每一集又会有新的秘密出现，然后又带出新的高潮，整部剧在平静的叙事中，让剧情情绪不断地翻出一番又一番，始终没有任何的松懈，一直在从一个高潮推向另一个高潮。

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尤为难得的是，在缜密而冷静的叙事中，创作者还始终紧紧围绕着女性议题这一核心主旨，无论是女主角李晓楠的艰难与爆发，还是李晓楠母亲和奶奶两代女性的观点引入，又或者是女警察在查案过程当中所展现出来的、完全不同于男性警察的处事特质，甚至就连小三角色于红都有着丰富的前史和展开。

剧中很多关于女性角色的构建细节很打动我们。比如在剧集中期，李晓楠的男同学王诚收留了一身麻烦事的她住在自己家中，王诚的妈妈在得知这件事之后立刻冲上门。这个戏剧场景我们都很熟悉，最“顺拐”的发展即是一位母亲为了保护自己儿子的声誉或生活会进行问罪吵闹。但在这里，在王诚与妈妈耐心沟通之后，他妈妈表现出了极包容的同理心，给出了赞同的态度。这确实太难得了，“男主妈妈”，或者说“中老年女性”，不再是那种不可理喻、歇斯底里的刻板形象，而是一个有感情、有共识、有分辨能力的理智的人，她对李晓楠达成理解的那一刻，虽然并非重场戏，却深深打动了我们，因为这其实代表了影视创作的一种新的价值观。

可以说，整部剧的每一处细节都在完成叙事、塑造人物的同时，表明了自己的创作价值观。

女性不再是长久男性叙事下的符号，她们是活生生的人，她们有自己的追求，有自己的欲望，有自己的秘密，更有自己的原则，我们已经很久没有在国产剧里看到如此丰富、如此复杂又如此动人的自救也互救的女性群像了。

在这其中，所有演员也都给出了非常到位、非常准确的演出，尤其是马思纯，坦白讲，自从获封影后之后，马思纯的作品始终都是差一口气的，要么就是让人难以入戏的文艺片，要么就是表演难度并不太高的言情剧。

这次在《江照黎明》中，她所塑造的李晓楠，是一个房产中介，同时也是一个夜市摊主，她从小就活在姐姐的阴影之下，姐姐是优秀的，而她是普通的，后来姐姐不幸意外去世，而她嫁给了一个看起来绝对是好男人的人。她承受着丈夫的家庭暴力，承受着姐姐离世带来的痛苦和伤害，她早就知道丈夫出轨，却又沉默地一言不发，她隐忍、敏感、决绝又坚定，这个人物不管是设定的复杂程度，还是实际的表演难度，都是相当之高的，在这种情况下，马思纯的表演所给到的惊喜，是突破性的。

让我们和观众印象尤为深刻的，是李晓楠哮喘发作以及遭受家庭暴力的两场戏，她几乎是将整个人都投入到了角色当中，那种窒息和痛苦，从她的每一寸表情、眼神和肢体动作里渗透出来，可以说是让人很惊艳的。

张瑶所饰演的第三者于红亦是有着很不俗的表现，从一开始的艳光四射，到后来被渣男的甜言蜜语所蛊惑，再到展现她之所以会掉入渣男陷阱的背后原因，继而是她对李晓楠发起疯狂的报复，再到最新的剧情发展中她似乎迎来彻底清醒，这是一整个非常动人的人物弧光。张瑶的戏几乎都是重场戏，可她用自己极具分寸感的爆发力，很好地将这个本应很讨厌的角色塑造出了丰富动人的层次。

史可这次塑造了一个极为典型的中国母亲，嘴上不饶人，可心里却深爱着自己的孩子，在她决定要为了保护女儿而对于红出手时，导演给了她一个稍微高一点的俯视镜头，观众能看到她微微颤抖的唇角和准确滑落的眼泪，将决绝蕴藏在微笑的表情中，让决绝更具力量。

总体来说，这部剧从剧情到人物，从画面到配乐，从导演、编剧到演员，是有着整体性的优秀的。

最后，还想说一下这部剧的创作者给我们带来的一些额外的感动。

从去年到今年，我们看到了很多动人的创作，比如同样是芒果季风剧场中的《我在他乡挺好的》，同样是非常微观的生活观察视角，同样对于普遍存在又不被重视的困境的关注，同样出色的一群女性群像，同样是一帮优秀年轻创作者完成的漂亮创作。

此次的《江照黎明》里我们继续看到了全面、丰富、独立、有力的女性群像，且在文本叙事和镜头语言上，也进行了很是大胆的创新，自由地将时间线打乱，可同时剧情又保证了完整和流畅，文本上还能间或插科打诨地融入很多令年轻人能会心一笑的梗。

可以看到我们新一代的年轻创作者已经开始成长起来了，他们开始参与到重要的创作当中，他们开始发出自己的声音，他们开始破除多年积累下来的偏见，他们给出了很好的作品，他们成了很好的创作者。

这是真正值得期待的新生命。

THE END

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