为什么洞箫要变换指法（为什么我们的笛箫不能把指孔改变一下）

王建宏

文 | 卢旸

我国传统笛箫的指孔直径一致，这是为了保证演奏孔距，不得不牺牲个别孔音准。因此，音准问题长久困扰着笛箫演奏者。“很多国外的木笛、竖笛的指孔都不是一样大，为什么我们的笛箫不能把指孔改变一下？”笛箫制作师、“风雅宫”笛箫品牌创立者王建宏在笛箫制作上不断探索创新，近年来通过缩小指孔直径并移动指孔位置，在保证音准的前提下提高演奏的舒适度，他希望在此基础上进一步提升笛箫音准与共鸣，制作出既有中国传统特色，又能适应民族音乐交响化的新型笛箫。

改变传统笛箫指孔数据

国内传统笛箫的6个指孔直径都一样大，如果要求第二、三孔半音音程关系准确，那么这两个孔之间的距离就要非常近，曲笛、大笛子勉强可以，小梆笛就没法演奏了。所以，传统做法是将第二孔往第一孔方向移动适当距离，使得食指和中指不至于特别近而影响演奏，然后将第二孔放大一点，但是，音准仍然不够，小a调、小降b调、小c调等小笛子第二孔音准基本上都是偏低的。“我猜想，第二孔7音在传统乐曲中是经过音，不被重视，所以当时的师傅们为了保证第三孔的音准，便舍弃了第二孔的音准，把它的位置移了下去，这样吹一些传统乐曲是没问题的，但转调就没法演奏了。”在二十多年的笛箫演奏和十几年笛箫制作实践中，王建宏发现笛箫演奏者普遍渴望解决笛箫音准问题。

王建宏观察很多国外的木笛、竖笛等，发现这些笛类乐器的指孔都不是一样大，深受启发。他改变传统笛箫原有指孔直径数据，并且根据比例移动孔距，从而解决笛箫音准与演奏不便的问题。首先，将第三孔直径缩小1至2mm，同时往第四孔方向上移1至2.5mm，第二孔保持不变。这样一来，第三孔音准与第二孔音准都保证准确的情况下，第二孔与第三孔的距离也拉开，保证了演奏的舒适度。其次，将第六孔直径缩小1至2mm，同时往吹孔方向上移1至3mm，以确保升fa与还原fa的音准。最后，他延续这个思路还解决了曲笛及低音笛音孔距离过大的问题。曲笛第一孔与第二孔之间间距太大，而很多演奏者手指不够长，手掌不够大，在演奏升C调、C调等笛子时，下手中指与无名指(七孔低音笛是小指和无名指)分开太大，造成演奏上的不适和紧张。对此，他 将第一孔直径缩小1至2.5mm，同时将第一孔往第二孔方向上移1.5至3mm，使得第一孔与第二孔之间的距离缩小到舒适的程度，再通过微调使得音准准确。

修修改改解决不了根本问题

“笛箫制作并不是我最初的梦想，我完全没有想到自己会从事这一行。”王建宏出生在甘肃庆阳宁县一个小村庄，家境贫寒，居住在山沟里的窑洞。王建宏从小跟着爷爷听曲、看戏，对音乐非常敏感和喜爱。初中时，他花两块钱买了一支笛子，自己摸索着吹出了简单的歌曲，高考考取西北师范大学音乐系，主课笛箫演奏专业。“大学四年什么都没有干，就吹笛子了。”痴迷竹笛的王建宏先后师从西北民族大学音乐学院副教授邢万里、甘肃省敦煌艺术剧院演奏员刘怀琪。此后，他跟随笛子演奏家马迪学艺多年，又拜笛子演奏家、上海音乐学院教授唐俊乔为师学习笛子演奏。

大学毕业后，王建宏成为杭州萧山一所小学的音乐教师。“父母还住在窑洞，杭州这边一下雨，我就开始担心家里会不会被淹。”第二年，他就往家里打了3万块钱，先把瓦房给盖起来。虽然收入稳定，但是教学工作繁忙，日复一日，王建宏仿佛已经一眼望到退休，“这不是我想要的生活，我没有办法像以前那样吹笛子了。”王建宏仍然梦想成为演奏家，从学校辞职创业，2005年夏天参加首届“听雨杯”中国竹笛演奏邀请赛获金奖。但是，他很快意识到，比起演奏梦想，养家糊口更加紧迫。经师兄介绍，王建宏来到“中国竹笛之乡”余杭中泰，在乐器厂从事笛箫调音，学会了修孔刀法、八度调整等。他发现，很多笛子只靠修孔、调音是解决不了根本问题的，笛箫亟需改良。

演奏对笛箫制作至关重要

2005年，王建宏创办笛箫制作工作室，查阅大量相关资料，比如赵松庭的《笛艺春秋》，这本书里有笛箫各个调的指孔规定的直径数据。“学习演奏时觉得制作乐器完全是另一个行当，深入学习之后发现，演奏功底对笛箫制作来说至关重要。”王建宏介绍，笛箫制作不同于二胡、古筝等乐器制作。二胡、古筝制作师解决乐器共振问题即可，音准靠演奏者调试。而笛箫制作师不仅要确保乐器音质、音色，还要调试音准。如果制作者演奏功底不到位，调试中会出现不恰当的判断，与演奏者的要求存在很大偏差。

2009年，王建宏拜笛箫制作大师周林生为师进一步提升笛箫制作技艺，同年获中国民族管弦乐学会竹笛专业委员会首届笛箫制作评比“新秀奖”。2015年10月，王建宏参加第一届中国国际箫笛制作大赛，获曲笛类金奖、低音笛类金奖、梆笛类银奖、箫类银奖。他制作的笛箫，音准、音色得到了国内诸多专家的认可，但是，“我自己心里仍然没底，对于音波在管内如何运行等原理，仍是似懂非懂。”2016年5月，王建宏拜台湾尺八演奏家、制作家蔡鸿文为师，学习尺八演奏及制作，并将尺八制作技术运用到笛箫制作领域。

王建宏通过大小孔移动位置，不但大大提高了竹笛的音准，还为转调提供方便，更使得演奏舒适、自然、松弛，并先后获得“实用型专利——高音准竹笛”“外观设计专利——笛子”“实用型专利——一种竖箫”等三项国家发明专利。但在笛箫改良过程中，他却损失了不少客户。很多人质疑，“为什么指孔不一样大？”他反问道：“为什么指孔要一样大？这只是习惯问题，指孔改良后演奏是非常方便的。而笛箫音准提升还有很长的路要走，此外，笛箫音质、共鸣也有很大提升空间。”目前，王建宏正从材料着手改良笛箫，他如今的梦想是制作出既有中国传统特色，又能适应民族音乐交响化的新型笛箫。

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