后会无期电影的感想（影评后会无期文艺的并非艺术的）

很多人在《后会无期》里看到了自己，当然，也看到了韩寒。影片中的江河、浩汉、阿吕、胡生，甚至贾樟柯饰演的三叔，未尝不是韩寒在影片中所着力呈现的不同侧面的自我书写，而影片借助于有特色的韩寒式文风所表达的个性化台词，又让这些角色以一种另类、但又始终警醒于整个世界的姿态所存在着，从而展现出一种异质的风格。

而对于故事的建构和剧情的整体把握上，我们可看出，不管是写小说还是拍电影，这均是韩寒的弱项。钱钟书的机智、村上村树的细腻再加上网络段子的冷嘲热讽，构成了韩寒行文的主要风格，这样的风格放在电影中也足够吸引人。但不能忽视的真相是，小说和电影依然是以讲故事为第一目的的艺术形式。当然，除非你牛B如王家卫者例外。讲故事是韩寒的天然短板，赛车手韩寒选择公路片这种可以弱化剧情的类型作为自己的处女作，完全是扬长避短之举。但前面已经说过，公路片虽可以弱化剧情，但没有剧情的公路片也一定不是一部好电影。公路片最适合渲泻情感和讲一些没头没脑的故事，所以你可以看到，王家卫的《春光乍泻》因为有了公路而成为他的影片中个人风格和电影类型结合的最好的一部影片。韩寒也不例外，韩寒把写段子的能力消化于他的电影中，一个个笑料和包袱连缀于公路之上，稍加打磨并无太大违和感。毕竟连冯小刚都开始拍短片了。

至于苏米、阿吕和胡生代表的可以说是那些毫无准备的告别，都是一种被抛弃的反面教材，主题似乎是为了揭示生活的欺骗性。苏米告诉你生活的真相绝不只像你看到的那个样子，再清纯的姑娘也可能是个婊子，但再放浪的妓女也有可能有着纯情的故事。阿吕告诉你，一个邋遢流浪汉的破衣烂袄下包裹着的或许是一颗飘逸超脱的心，而看着那么高尚纯粹的人也可能干出最龌龊的勾当。胡生只是告诉你，谁也不要觉得自己不可或缺，一个人如果不能让自己变得重要，那就只能接受被人冷落和遗忘的命运。生活就像那个卫星，不是一定能如你预期进入轨道，你若看不清它的真相，就会被生活所抛弃，最后在沙漠里变成一个亮闪闪的盘丝洞。

而韩寒的这部电影，最能引起共鸣的就是那些出生在小地方、受过良好教育，却只能背井离乡的人。他们和电影中的主人公一样，记忆中的故乡很美好，但却在现实中逐渐的荒芜。他们再也回不去了，只能在乱花迷眼的大都市里执着的追逐着自己的梦想，却不幸过早的成熟，肆意徜徉的青春似乎从未有过，纵然过着有车有房的体面日子，也有过千里之外的旅行，但内心却始终被琐事纠结缠绕，只剩下碌碌无为的生活和那点麻痹自己、微不足道的小成绩。不管是感情，还是事业，渴望着幸福，却不敢给幸福一个自己的定义；期盼着成功，却不明白成功到底意味着什么。一个指点迷津的人生导师，就显得尤为必要。哪怕最终依然没有好的结局，至少可以卸去责任的重担。