白骨精与师徒四人的打斗过程（李润杰跟要饭花子学数来宝）

右一李润杰

快板书和数来宝都是打着竹板说唱，但其实并不一样。数来宝的句子基本程式是三三七，早期没有什么故事情节。50年代，李润杰在数来宝的基础上吸收借鉴山东快书、西河大鼓、评书等曲种的优长，创造了“快板书”这一崭新的艺术形式，很快流传全国。李润杰也与高凤山、王凤山并称“快板三大宗师”。

李润杰生在天津武清大桃园村一个贫困家庭，原名李玉魁，14岁从老家到天津学绱鞋，几年后一出师就失业了，当过徒工，到码头上扛过大个儿，又被日本人抓去拉到东北当劳工，干了两个多月，得了一场大病，偷着跑出来，流落街头讨饭，经常是凑上饭钱就没了店钱，伏天还可以在屋角街边凑合一宿，到数九寒天就更难了。

有一回他见一个“老花子”教一个小孩唱数来宝，他在旁边听，小孩没学会，李润杰倒跟着学会了几段。听说奉天小河沿热闹，李润杰走了一个多月，讨着饭来到小河沿。这块地方说书唱戏的，打把式卖艺的，拉洋片变戏法的，五行八作干什么的都有。李润杰撂地唱数来宝，先唱一段《黑妞妞》，句句不离黑，接着唱了段《打狗劝夫》，又唱了段《雪玉冰霜》，看热闹的越来越多，给钱的也多了……这一天的店钱和饭钱都有了，李润杰心里说不出的高兴。

李润杰

不久后，李润杰遇到从天津来的久跑江湖变戏法的刘金荣，俩人搭伙结伴，李润杰跟刘金荣学了相声《六口人》《打灯谜》《羊上树》《汾河湾》《黄鹤楼》《洪洋洞》《大上寿》《绕口令》，两人每天撂地，李润杰逗哏，刘金荣捧哏。但是吃这个饭可不易，收入不稳定，刮风一半，下雨全无，那是“又撂地，又划锅，乞讨卖唱度生活。穿不暖，老挨饿，受的苦处没法说”！

两人又去了抚顺，在欢乐园一个小书场后面撂地，业务也很好。这时朱相臣、赵天寿来了，四个人搭伙，赚钱不少。可是刘金荣有大烟瘾，挣多少都不够他花的。又去辽阳撂地时，刘金荣找李润杰借钱，李润杰不借，他骂李润杰是没爹的“私孩子”，二人分道扬镳。为了使生活能有保障，李润杰又拜了评书名家段荣华、张阔峰为师学说评书，多一门手艺吃饭，又拜了焦少海学相声。

天津解放后的第三天，李润杰到街头演唱自己编写的新段子《解放天津》，把压在心里几十年闷气都唱出去了。次年去西安，撂地演出相声、数来宝、太平歌词等。抗美援朝期间，李润杰私人义演募款捐献飞机大炮，又赴抗美援朝前线慰问演出。1953年，李润杰加入天津广播曲艺团，后转入天津市曲艺团，由一个历尽沧桑、沿街讨饭的穷艺人变成了舞台上的人民演员。

李润杰

有一次李润杰到鞍山演出，故地重游，一下火车就觉得特别激动。他站在剧场门口百感交集，当年这里是荒芜的菜市场，他就是在这个地方开始要饭的；现在他住的是招待所，而当年他却在这里套着草袋子睡“萝卜炕”；这次他参观了无缝钢管厂，而当年他就在这个工厂的后身挑土篮子当劳工。

李润杰经常去各地慰问演出，顺便采风，走到哪里就唱到哪里、采访到哪里。他从小没机会念书，创作并不容易，采访的事迹主要靠脑子记，晚上再一点一滴地整理。他每天起大早就写，夜晚还写，旅途中也写，不会写的字就记个符号请教别人。有时为了一个句子憋得满头大汗，饭都吃不下。他写下了《金门宴》《赞三军》《夜袭金门岛》《智取大西礁》《红太阳照进苦聪家》《抗洪凯歌》《劫刑车》《三打白骨精》等十几篇节目。

李润杰的快板书创作，取材丰富，语言精练，富有哲理。《抗洪凯歌》中有一段描写，语言非常生动：“夜晚席棚睡，身下地反潮，风动席棚角，耳听长鸣哨，水打连花落，拍拍把堤敲，群众大奏乐，各自显花招，沙蓬来打敲，蚊子吹管箫，蠓虫专扑脸，蛤蟆喊声高，长虫钻被窝，蝼蛄乱摔跤……”这些口头语都是他从大众的语言中汲取来的。

李润杰

《劫刑车》是李派快板的代表曲目，取自于小说《红岩》，讲述双枪老太婆下山营救江姐铲除叛徒的历史故事，把幽默元素融入其中，1962年有实况版录音存世，现场效果火爆异常。李菁、何云伟都唱过这段快板。

李润杰演唱快板书，快而不乱，慢而不断，高而不喧，低而不软。他一口气能说三十多个字，字一出口，就像半空中扔石头，“嘣噔嘣噔”的，吐字清晰有力，声音厚实洪亮，韵调起伏自然，表情身段神态简练，大气磅礴。在节奏上有单点、双点、混合点、花点、混合连奏，唱中有说，说中有唱，唱打多变，连成一线。

1984年，中国曲协天津、河北、辽宁分会主办长篇快板书《燕子李三传奇》专场，在中国大戏院首演，李润杰及其学生、弟子李少杰、张志宽、高明远、王印权、李润杰、常志、陈永忠、王文长同台献艺，多位快板书演员分回目，共同表演一部长篇故事作品，可以说空前绝后。1985年李润杰因患脑溢血告别舞台，治愈后在家著书立说，点拨徒弟。1990年因突发心肌梗塞病故。（文：何玉新）

李润杰教徒弟