历史上最俗的一首诗（一首臭名昭著的亡国诗）
祯明三年（公元589年），南朝皇宫外。
隋军森森铁骑列阵在前，只等一声令下，直捣宫门。
一片肃杀的气氛下，却听得丝竹乐声从宫苑深处传来。
与此同时，南朝末代皇帝陈叔宝，正在进行最后的狂欢。
金銮宝座上，他慵懒地倚着宠妃张丽华，欣赏美人歌舞。
这首曲子他再熟悉不过，唱词正是他所写的《玉树后庭花》，这首诗被后人称为亡国之音，也藏着王朝覆灭的秘密。
《玉树后庭花》
丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
躺在张丽华的温柔乡中，他轻轻闭上眼，思绪渐渐飘远。
登基之后，他嫌内廷简陋，不够金屋藏娇之用，于是下令在临光殿前又修建了三座阁楼，名为临春、结绮与望仙。
三座阁楼高达数十尺，竭尽奢靡之能事，以沉檀木作架，金玉珠翠为饰，内植奇树名花，藏珍宝无数。
他与宠妃张丽华及一众美人，整日厮混在此，任窗外风雨飘摇，屋内永远春色旖旎，万事太平。
佳人倾国倾城，每日对他媚笑逢迎，那娇花般的面孔，婀娜如杨柳扶风的身姿，与后庭芳菲交相辉映，流光溢彩，明艳照人。
他自欺欺人地沉溺在其中，时光仿佛停滞了。
文字总是美好的，只写花开不言花落，奈何花有花期，人有天命。
粉饰的太平背后，是他不愿面对的残酷真相：享乐的时光总会似流水匆匆逝去，待到风雨过后，也只余满地落花。
一曲终了，兵戈之声与凄厉的呼救声将陈叔宝拉入现实世界。
“陛下！他们......攻进来了！”
美梦破碎了。
睁开眼，看着慌乱逃窜的宫人与花容失色的宠妃，竟生出一种恍若隔世的错觉。
当了半辈子不及格的皇帝，此时他脑海中唯一的念头，依旧是逃避。
正当他打算带着嫔妃们逃跑时，却被大臣袁宪拦下，声泪俱下道：
“北兵入城，必无所犯，事既如此，陛下还能逃往何处！”
是啊，他还能往何处去呢？
但想到历代亡国之君，重则丧命，轻则受尽屈辱，他又怎能忍受？
与国共存亡是为大义，他心中却并没有这份大义。
陈叔宝颤声道：
“锋刃之下，未可与争，我自有计。”
说罢，他便拉着张丽华与十余名妃子逃到后堂的景阳殿中，四下环顾后，这个受万民仰望的君王，竟然纵身跳入一口枯井中藏匿起来。
他所谓的逃生之计，就如同他这个人一样，荒唐得可笑。
此时隋军已经闯入殿中，没费多少力气，就发现了枯井中狼狈至极的陈叔宝。
由此，还衍生出一个并不光彩的成语——瓮中捉鳖。
自此，这位南最后一位君王开始了长达十六年的俘虏生涯，他最爱的女人张丽华在不久后被枭首示众。
这段荒唐的帝王史，伴随着隋朝的统一，悄然落幕。
回看陈叔宝的一生，其实能找到许多人的影子。
南唐后主李煜，被誉为千古词帝，却难堪大任，直至亡国丧命。
后署皇帝孟昶，沉迷美色，一直到他死后，花蕊夫人那一句“十四万人齐解甲，更无一人是男儿”还在鞭笞他的懦弱。
而陈叔宝，从小在脂粉堆中长大，不好权谋，胸无大志，却是写宫词的一把好手，但命运却将他放在了错误的位置上。
他们都享受着身为帝王的待遇，财富美人尽收囊中，却不愿承担当权者的责任，可悲、可叹、亦可恨。
而那些娇花一般的女人，大小周后、花蕊夫人、张丽华......
她们也背负着祸水的名声，在世人的扼腕叹息中，和金碧辉煌的宫宇一起化为尘土。
《玉树后庭花》成为了亡国之音的代名词，数百年后，还频繁地出现在诗篇中。
李白在《金陵歌送别范宣》中感慨：天子龙沉景阳井，谁歌玉树后庭花？
刘禹锡也在《台城》中惋惜：万户千门成野草，只缘一曲后庭花。
后庭花哪里有罪呢？
它们只自顾自地盛放，不能选择自己扎根的地方。
有罪的是被乱花眯了眼的人，在欲望中越陷越深。
陈叔宝的故事不值得同情，但每当秦淮河畔唱响靡靡之音，我们总会叹一句：
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
它警醒着后世，莫忘前车之鉴，莫重蹈前人覆辙。
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