紫檀老料好不好（紫檀老料的详细介绍）

“老料”是紫檀商家口中频繁而出的词汇。也不知为何，大众总是会理解“老=好”，只要前面加一个“老”，就会觉得好的很。比如老物件、老师傅、老手艺人等等。实际上这些只是一个称呼，不能代表一定就好。（比如现在网络上常说的段子：到底是现在的老人变坏了，还是坏人变老了？）

在此篇文章中，我们需要深究3个问题：

1、何为老料？

2、老料到底有什么好处？

3、老料在成品上如何区分？

以上这三个问题，如果您能问那些给您拽老料一词的商家，搞不好能直接把他们都给问蒙了。不废话，下面我们来下面我们来把“老料”给好好分解，细致的讲述下。

1、何为老料？

“老料”是个多意词（多重意思），也算概念词（概念型，让人模糊弄不清楚），“老料”的常规理解有两种意思，均为概念化的：

a)、生长年份很久的料，被称为老料；

”拆房老料“是放性料中的一种

这种的砍伐后放了很久的料，用“放性料”来形容更加贴切。但也由于没有一个绝对标准说“放了多少年以上的算老料”，所以也为概念化的。

2、老料到底有什么好处？

在广众认知中，只会觉得老料就是很好的料，但具体好在哪，大多数朋友都搞不懂，目前科学的理解分两种：

a)、生长年份很久的老料：

有一种说法，就是年份长的很久的，木质整体密度更大，材质会很好，简单意思就是“好料”的代名词。

但料质的好坏，其实可以更为简单的从成品上的“色泽醇厚度”、“料质细腻度”来进行区分判断，没必要用老料这个词汇去烘托。

色泽红润醇厚的会油性更足

料质的细腻程度影响我们的触感跟视觉感

b)、放性很久的老料：

这种料在广众认知中，最大的优点就是“木性稳定”。但这只是相对而言，不能代表放性料就一定不会开裂，只能说相对刚砍伐不久的木性稳定而已。

已表皮风化的放性老料，但心部依然红润。而这种水分、油性依然保持良好的放性料，做出的成品还是会存在开裂现象

影响木性的稳定，主要由料质中所包含的“水分”和“油性”有关，所以在其它木头中，会有烘干脱脂的工艺，来使木质中的水分和油性都保持一个较低的状态，从而使得木性稳定。

这个放性料做出的笔筒，木性稳的没有一丝裂，但从图片上通过色泽来推断，油性甚少，水分含有率也肯定属均衡状态

但紫檀如果油性差，做出的紫檀制品就会丧失其美感。（注：“紫檀是所有木头中木性最稳的”，这句话是马未都先生也讲过，但仍需要记得一点，紫檀木性再稳，依然是木头。）

3、老料在成品上如何区分？

关于料质方面，本人一直强调的就是油性是首要，如果按照材质好的老料来讲，那肯定油性就必须要好才行；但如果按照木性稳定来讲，油性自然就会差一些（甚至很差）。

a)、按材质好的理解方式来区分：

近乎完美材质的珠子

色泽醇厚度：指的是木质中紫檀素的包含量，颜色越红润，厚重感越重的就越好。（油性无法直观看出来，只能靠色泽来推断。）

料质细腻度：指木质中棕眼的多与少、粗与细，越细腻的自然就越好。（俗称的“玻璃珠”后期包浆效果，就必须要料质足够细腻才行。）

b)、按木质外在保存的形态来区分：

保留着拆放料原态的雕刻件

放性很久的料，表层都会带有历史沧桑感，还是很容易识别的。但如果这种料做成了成品，去掉了原有的特征（比如做成珠子），那么也就没必要去追求那么多了。

总结：

不用管“老料”这个称呼，只要懂得自己想要什么样的就行。如果想要材质好的，那就选“料质细腻度”和“色泽醇厚度”两个指标都好的；如果想要木性稳定的，就选油性差一些，含水率均衡的。（小件以材质好为主；大件可考虑放性料中油性差些的。）