朝霞与海鸥共舞诗词（鳌钓曲江说诗点滴）

鳌钓曲江说诗点滴

文/熊华禄

古典诗歌的分类及概念

1、古典诗歌包括古体诗和近体诗两大类。古体诗有四言体、五言体、六言体、七言体和杂言体；近体诗分为绝句、律诗、排律（都有五、七言之分）

2、古体诗又称“古风”，它是古代的自由体或半自由体诗歌，除了押韵以外，不受任何格律的束缚。古体诗该名称始于唐代，唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗（今体诗），而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。后人沿袭唐人说法，把唐以前的乐府民歌、文人诗，以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌统称为“古体诗”。现在有些初学者往往对近体诗（今体诗）之称有误解，这点必须澄清。

古体诗与近体诗的区别

1、古体诗每首句数可多可少；近体诗首有定句。规定绝句只有四句，律诗只有八句。排律十句以上，另当别论。

2、古体诗的字数不定，有四言的、五言的、六言的、七言的，也有杂言；近体诗句有定字，流行的只有五言和七言两种，不得任意增减。

3、古体诗用韵不严，它的韵脚可平可仄，中间可以换韵；近体诗有严格的韵律，一般要押平声韵（为正例），用仄韵的绝句与律诗非常罕见。且一韵到底，不得换韵。首句或尾句押邻韵比较少见。

什么是格律诗，它是怎样产生的？

一、格律诗是在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究的诗。也就是说诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格押韵，而且律诗中两联必须对仗等。排律除首尾两联外，均须用对仗。

二、从诗律的发展来看，先秦是诗律的萌芽时期，汉魏晋是诗律的探索时期，南北朝齐梁是诗律的初步形成时期（南朝齐武帝永明年间，周颙和沈约等总结了汉字发音规律提出了“四声”、“八病”之说。所谓“永明体”是诗律的前驱），唐是诗律的成熟时期（初唐王绩是五言律诗的奠基人，一说杜审言。杜审言、宋之问、沈佺期为格律诗定型的重要奠基人）。可见格律诗的产生是历史发展的必然。

绝句的名称是怎样来的？“律绝”与“古绝”有何区别？

一、绝句的名称来源于古代联句。汉魏以后，文人在一起联吟，往往以四句自为起讫。这种联句，与后世文人联句不同，并非合众人诗句为一诗，而是各咏一事，意思不相联属，实与后世文人的唱和性质大体近似。一人先作四句，如无人续作，就成了“断句”或“绝句”了。

古绝产生在律诗之前，所以绝句之名唐以前南北朝时即有之。古体绝句在近体诗兴起之后，逐渐律化而成了律绝，所以那种认为绝句是从律诗中截取四句而得名，是不合乎实际情况。

二、“律绝”与“古绝”的区别，主要表现在：

1、“古绝”多押仄声韵，少押平声韵。如李绅的《悯农》二首押仄声韵，李白的《静夜思》则押平声韵，两者均属古绝。“律绝”一般多押平声韵。

2、“古绝”除每句末一字外，是不讲究平仄的；“律绝”则不然，不但句末讲究押韵，而且句中每个字都讲究平仄。“近体诗”押平声韵为正例，押仄声韵较为罕见，其中当然也包括绝句。

什么是拗救，它起什么作用？

1、诗中凡平仄符合格律规则的句子叫律句，平仄违反格律规则的句子叫拗句。“拗救”指在近体诗中出现了拗句，必须采用补救的办法。也就是在一个句子中，该用平声的地方用了仄声，就在本句或对句适当的位置上，把该用仄声的字改用平声字，以为补救。拗了就救，仍算合律，也叫拗律。

2、拗救的形式，除了使之合律之外，还给人一种格调高古的感觉，更是给诗人在造句上更多的自由。像“马蹄残雪六七里，山嘴有梅三四花”之句，只有用拗救法才能完成。因为六七（入声）两字都是仄声，而此处按格律应该用两个平声字，这样就成了拗句，必须在对句第五个字的位置上用个平声字补救才算合律。对句中的“三”字补救了出句中的“六七”两个字。

格律诗常见的三种拗救法：

一、本句自救（又叫“孤平拗救”）

什么是孤平呢？在一句诗里，七言第四个字、五言第二个字是平声字，而它前后都是仄声字，就算孤平了，也就是七言第四字，五言第二字是平声，在字面形式上不能有两仄夹一平的现象，就应在本句中自救。具体情况如下：

1、在五言“平平仄仄平”的句型里，如第一个字用了仄声，那么第二个字就犯了孤平，为了避免孤平，必须在本句第三个字位置补偿一个平声字，成为“仄平平仄平”。这是第一字拗，第三字救。

例句：苏颋《汾上惊秋》中的“北风吹白云，万里渡河汾”。（“北”字拗，“吹”字救）

2、在七言“仄仄平平仄仄平”的句型里，如第三个字用了仄声，那么第四个字就犯了孤平，为了避免孤平，必须在本句第五个字位置补偿一个平声字，成为“仄仄仄平平仄平”。这是第三字拗，第五字救。

例句：曹邺《送进士下第归南海》中的“应无惆怅沧波远，十二玉楼非我乡”。（“玉”字拗，“非”字救）

二、对句相救

1、在五言出句“仄仄平平仄”的句型里，如第四字或三四两个字用了仄声，应在对句第三个字位置用仄声的地方用个平声字来补偿，这叫对句相救。如只是第三个字用了仄声字，这叫半拗（仄仄仄平仄），可救可不救，如救也是在对句第三个字处用个平声字相救。这种句型有人说是犯孤平，其实是片面的理解，这是正常的拗句，在字面形式上是允许存在的。如“吾爱孟夫子，风流天下闻”（出句“孟”拗，对句“天”救），再如“为我一挥手 ，如听万壑松”（这是半拗不救）

例句a：白居易《赋得古原草送别》：“野火烧不尽，春风吹又生”。（“不”字拗，“吹”字救）

例句b：李商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原”。（“意不”两字拗，“登”字救）

例句c：杜甫《天末怀李白》：“鸿雁几时到，江湖秋水多”。（“几”字拗，“秋”字救）

例句d：李白《送友人》：“此地一为别，孤蓬万里征”。（出句第三个字拗，对句不救的例子）

2、在七言出句“平平仄仄平平仄”的句型里，如第六字或五六两个字用了仄声，应在对句第五个字位置用仄声的地方用个平声字来补偿，这叫对句相救，。如只是第五个字用了仄声字，这叫半拗（平平仄仄仄平仄），可救可不救，如救也是在对句第五个字处用个平声字相救。这种句型有人说是犯孤平，其实是片面的理解，这实际是正常的拗句，在字面形式上是允许存在的。如“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”（出句“自”字拗，对句“空”字救），再如“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回”（这是半拗不救）。

例句a：许浑《凌歊台送韦秀才》：“野蚕成茧桑柘尽，溪鸟引雏蒲稗深”。（“柘”字拗，“蒲”字救，而且“蒲” 还补偿了本句的“引”字）

例句b：杜牧《江南春》：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”。（“八十”两字拗，“烟”字救）

例句c：王建《雨过山村》：“妇姑相唤浴蚕去，闲着中庭栀子花”。（“浴”字拗，“栀”字救）

例句d：刘禹锡《始闻秋风》：“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回”。（出句第五个字拗，对句不救的例子）

三、特殊句式

特殊句式又叫“特拗拗救”。这种句式很常见，因此也可以认为是一种特定的平仄格式，即“特拗”。这种特殊句式多用于尾联的出句。

1、在五言出句“平平平仄仄”的句型里，第三个字与第四个字的平仄可以互换位置，成为“平平仄平仄”。这样互换位置后，第一个字必须用平声。

例句：张说《蜀道后期》：“秋风不相待，先至洛阳城”。又如赵嘏《寒塘》：“乡心正无限，一雁度南楼”。

2、在七言出句“仄仄平平平仄仄”的句型里，第五个字与第六个字的平仄可以互换位置，成为“仄仄平平仄平仄”。这样互换位置后，第三个字必须用平声。

例句：杜甫《江南逢李龟年》：“正是江南好风景，落花时节又逢君”。又如朱庆余《近试上张水部》：“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”。

参考书目：王力《诗词格律》、王永义《格律诗写作技巧》。

作者简介

鳌钓曲江，本名熊华禄，字毓华，笔名痴丁，别署返朴斋主人，江西丰城人氏。退休高级教师，系中华诗词学会会员、江西诗词学会理事、龙泉诗社副社长。著有《返朴斋诗词联语稿》《痴丁自由诗吟草》《毓华诗书存稿》等集。

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