诺兰信条十大核心理论(花2个半小时看完诺兰信条后)

9月4日,诺兰最新科幻力作《信条》上映,这部影片一度被看作是救世之作,但上映后的表现却颇值得玩味。

内地首日票房6231万,豆瓣开画仅8.4分,截至目前评分已经跌到了8.1分,淘票票评分同样也仅有8.8分,相比之下另一部热映电影《八佰》则是9.2分。

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影片的评价也是别有一番味道,借用一条网络高亮评论:“别说了,《信条》看得我不知道在电影院干嘛”

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作为一名“诺兰迷”,皮哥也第一时间去影院看了这部电影,影片的视听体验仍是诺兰以往水准,但两个半小时观影后,皮哥内心却百感交集,经过一场激烈的思想斗争后,我用10分钟写下这篇文章,与大家聊聊《信条》,聊聊诺兰。

01、

《信条》的观影感受

一句话评价本片就是:《信条》依然是一部典型的诺兰电影,但观影门槛大幅提高,对路人影迷极度不友好。

超快节奏的叙事,恢宏的音乐,熟悉的结构伏笔运用,这种“逆转时空”的科幻大片能拍出来真是不可思议,说句“神作”毫不过分。

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但这样的“艺术品”对于普通大众来说,却有些遥不可及。

当然,豆瓣8.2、淘票票8.8的分数放在大多数导演身上已经足够优秀,可对于诺兰来说,就是不及格

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诺兰何许人也?电影结构大师,好莱坞商业片之神,许多人心中的现役最佳导演

翻看他的履历,可以用牛X闪闪来形容,放眼他的职业生涯,还没有出过烂片

他的《蝙蝠侠:黑暗骑士》豆瓣9.2分,在IMDb上排名第三,仅次于《肖申克的救赎》和《教父》。

他的《盗梦空间》豆瓣9.3分,《星际穿越》9.3分。这两部电影刚刚重映,票房表现依然不俗。

相比这些神作,诺兰第11部长片《信条》就有些相形见绌,至少从评分上来看,应该是诺兰“生涯最差作品”

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《信条》是诺兰最烧脑的一部作品。观影前,皮哥做了大量的准备工作,重温了他的《盗梦空间》、《星际穿越》和《敦刻尔克》,阅读了《盗梦空间》中文版的剧本,还提前了解了《信条》里涉及的知识点:“熵”、时间钳形运动、祖父悖论…

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最后,我带着自信的微笑走进了影片。

前半个小时,一切尽在掌控之中,从节奏铿锵的背景音乐中,我看到了《盗梦空间》的影子,而时间倒流的奇特设定,也在我的备课范围之内。

可是随着时间的推移,我的笑容逐渐扭曲。

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诺兰电影的特点是:镜头多,节奏快,人物杂,信息量大。一个小时之后,我有点跟不上电影的节奏了。

又挣扎了半个小时,我已经云里雾里了,看了看周围的观众,许多人开始焦虑地翻看手机。

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接下来的时间,我倒是过得很安逸,因为我已经死心只专注于电影视听享受了。

最终,两个半小时的电影结束,影院里发出了如释重负的叹息,大家都是看得一脸懵逼。

02、

诺兰把自己与“上帝”的距离拉近了

我们不去分析《信条》的剧情,我们就来探讨一下,诺兰为什么越来越让人“看不懂”了?

纵观诺兰数十年的导演生涯,他的定位其实有些尴尬

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他商业片号召力几乎无敌,但他又还从未拍出过像《泰坦尼克号》、《侏罗纪公园》这样老少咸宜、全球通吃的商业巨制,和斯皮尔伯格、詹姆斯·卡梅隆尚有一定差距。

如果把他当成艺术片导演,诺兰又从未赢得过有分量的奖项,他的电影确实好看,但他的拍摄手法没有绝对的创新,说开宗立派也有些勉强。

但诺兰为何能在全球收获一大票铁杆粉丝,这些粉丝对他有着近乎痴迷般的热爱?

想来想去,原因只有一个:诺兰身上有一种高级感,这种“自我”特质很容易吸粉,再加上几乎每一部作品都称得上匠心独具。

商业片、艺术片,单拎出来任何一个诺兰都不是翘楚,但他却很好地将两者结合到了一起。

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比如同样是烧脑电影,诺兰电影和一般烧脑电影有很大不同。

一般烧脑电影就像一道奥数题目,门槛太高,你压根儿无从下手。比如《穆赫兰道》、《黑客帝国》。

而诺兰的电影就像高考最后一道压轴题,难度虽高,但设置了三问,10分的题目,学渣可以做出第一问拿到3分,学霸可以做出第二问拿到6分,而学神可以做到第三问,拿到满分10分,每个水平段的人都有收获。

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比如《盗梦空间》,一般影迷能看出两层梦境,牛一点的观众能看出三层,甚至四层梦境,而最牛一档的观众能从最后旋转的陀螺分析出五层梦境,诺兰很好地设置了难度的梯度等级,讨好到了所有的受众群。

有颜有料有内涵,诺兰电影像一杯网红奶茶一样,很容易赢得年轻人的喜欢,培养出了一批狂热的诺兰粉。

但诺兰的可爱之处,也是他的可悲之处。

过分追求故事题材上的脑洞、创新,很容易迷失在自我表达的困境中,就好比姜文拍了部《一步之遥》,自己拍完相当得意,但观众却应者寥寥。

一句话总结:50岁的诺兰,他的作品,离上帝的距离近了,却离观众的距离远了。

03、

处于这种困境的,不只是诺兰一人

诺兰并不孤独,许多人也面临过和他同样的困境。

比如周杰伦,从第三张专辑《八度空间》开始,他就被吐槽“周郎才尽”。2014年,他铆足了劲儿,写出了一首歌《床边故事》,这首歌从技术革新角度讲堪称完美,周杰伦将它作为主打歌发行了新专辑《周杰伦的床边故事》,结果这首《床边故事》不温不火,专辑里他随手写的口水歌《告白气球》却火遍了大街小巷。

周杰伦想要观众品尝熊掌,观众却依然选择吃鱼,难怪他在歌曲《等你下课》中写道:“我唱告白气球,终于你回了头。”

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再比如周星驰,90年代周星驰大放异彩,92年甚至被称为“周星驰年”,当时的星爷就像现在的诺兰一样,人见人爱花见花开,但作为有追求的演员,人气越火,他却越发纠结拧巴,他讨厌自己饰演的一成不变角色,甚至2007年后拒绝再出演无厘头喜剧。

许多年后看,周星驰最重要的作品有两部,一部是《大话西游》,一部是《功夫》,两部作品在当时都不被接受,被骂得狗血喷头,但幸好这两部作品根扎得足够深,最后才长成了参天大树,成就了现在的喜剧之王。当年风头无二时的那种“羞耻感”拯救了周星驰。

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再比如陈凯歌,许多人眼里他最成功的作品是《霸王别姬》,但从专业的角度看,他的《黄土地》、《孩子王》才更见艺术水准。

当年他拍完《孩子王》有人找他拍《霸王别姬》,他一开始还看不上,觉得这种剧情片太俗,即使最后《霸王别姬》大获成功,贾樟柯给本片的评价也不过是“一个通俗情节的商业电影”

受众的广度和作品的深度,对每个创作者来说,都是两个无法调和的矛盾。

04、

诺兰的勇气需要时间来评判

观众一致叫好的不一定就是伟大的作品,很可能只是短暂的虚荣,这阵风过了,你可能被人遗忘了,要想在影史留名,根就得扎得最够深。

诺兰深知这个道理,也感受到了危机,他完全可以拍摄《盗梦空间2》、《星际穿越2》这样雅俗共赏的电影,让可爱继续,但他使出了壮士断腕的勇气,提高了自己作品的观影门槛,和过去那个八面玲珑的网红导演说了声再见。

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从《敦刻尔克》开始,诺兰就不再那么“讨人喜欢”了,他的这部作品从票房到豆瓣评分都明显下降,但这部“失败的作品”也被认为是诺兰迄今为止“艺术水准最高的作品”。

而在《信条》里,诺兰更是勇敢迈进了一步,他彻底和路人粉划清了界限,将自己的烧脑电影打造成了“必须三刷起步才能看懂的电影”。

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皮哥给《信条》这部电影打7.8分,但我要给拍摄《信条》的诺兰打10分,多少人被捧上神坛,然后为了市场一味地讨好观众,诺兰依然坚持“一条道走到黑”,虽这样会拉远与“地面观众”距离,但这份勇气弥足珍贵。

至于这种做法好不好,皮哥不敢妄言,也许只有时间才会慢慢给出答案。

文/皮皮电影编辑部:一粒鸡

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