词的常识资料（第五十一讲关于词的知识）

第五十一讲 关于词的知识谢龙飞，下面我们就来聊聊关于词的常识资料?接下来我们就一起去了解一下吧!

词的常识资料

第五十一讲 关于词的知识

谢龙飞

词是诗的特殊形式，是一种律化的、长短句的、固定字数的诗。

所谓“律化”，是依照近体诗的格律，讲平仄、对仗。所谓“长短句”，是句子字数不同、长短不齐。所谓“固定字数”，是全篇有规定的字数限制。

标准“词”都具有律化、长短句和固定字数三个特点。

词起于唐而盛于宋。它本叫“曲子词”，后来简称“词”或“曲子”。还有“诗”、“长短句”等异名。

词与音乐密切，故有曲子之称，早期的词都配合音乐，可唱。词的音乐部分称为曲，文字部分称为词。词的音乐部分与文字部分必须相适应，所以称为“填词”。

词后来脱曲，用吟代唱。故只称“词”。

词分类繁多，按文字分为：小令、中调、长调三种。

小令是58字以内（最少16字）的词。

中调是59字至90字的词。

长词是91字以上（最多不超过260字）的词。

词有分段与不分段二种。

不分段的词叫单调。如：小令。分两段的词叫双调。如：《沁园春》等。分三段的叫三选，分四段的叫四选。单调常见、双调最常见，三选、四选少见。

词的段叫作阕。阕是曲终的意思。一阕表示一曲到此完毕。下面再一阕，表示依照原曲再唱一首。阕又叫遍。

双调有上、下阕之分，三选、四选仍然叫段，单调就无段之分。

所以双调两段字数大都相等或基本相等，平仄一样。

词又有“换头”与“不换头”之分。

词的前后段开头几句句法不相同，而其余几句相同的叫做“换头”，或叫做“过片”、“过变”。“过”就是过渡。如毛泽东的《菩萨蛮·黄鹤楼》。词的前后段开头几句句法相同的，叫做“不换头”。如毛泽东的《西江月·井岗山》。

词还有令、引、近、慢等名称，也与字数相关。“令”几乎成了词调通称，很多词都可加上一个“令”字。如“浪淘沙”又“浪淘沙令”；“念奴娇”又“念奴娇令”。。。。。。

“引”和“近”前人解释为“引申”或“扩充”，都是就原词增加字数。

如：“千秋岁”七十二字，“千秋岁引”八十二字，增加十字；“诉衷情”四十五字，“诉衷情近”七十五字，增加30字。“慢”就是“快慢”的慢。由于曲调长，唱起来奏节较慢，所以叫做“慢”。凡词牌中有“慢”字者，字数较多。如：“浣溪沙慢”93字；“江城子慢”109字；“浪淘沙慢”133字。。。。。。

有人说：令、引、近、慢的区别在于音乐上节奏不同（小令每段四拍，引和近每段六拍，慢曲每段八拍）。这是对的。

词有“音谱”、“词谱”、“词牌”之论。

音谱──是宫调的曲谱，相当于现代音乐家的乐谱，此谱至元代失传。

词谱──继之音谱，是文字的声韵谱，主要讲平仄和叶韵，也讲字数、句法、分段、体式；此外，还旁及词牌的名称来源等等，由于不讲宫调，与音谱不同。

词牌──即词的牌头。

一、沁园春（双调114字）

《沁园春》，又名《东仙》、《寿星明》。

沁园，是东汉明帝女沁水公主的园林，后为外戚窦宪所夺。（事见《后汉书·窦宪传》）。《沁园春》这一词牌，相传即由此得名。

这个词牌是长调，有上、下两段。《词谱》卷三十六：《沁园春》双调，一百一十四字。前段十三句，四平韵；后段十二句，五平韵。前段第一句也可以押韵，毛泽东同志的《长沙》即如此。毛泽东同志的《雪》词，第一句未押韵。

二、菩萨蛮（双调44字）

《菩萨蛮》异名很多，有《子夜歌》、《巫山一片云》、《重选金》等等。

唐宣宗大中初年（公元八五0年左右），有蛮国入贡，其人皆危髻金冠，以璎珞披体，号称“菩萨蛮队”。娼优遂制《菩萨蛮》曲，文士往往效其词，宣宗也爱唱此调。

《菩萨蛮》是小令，但也有两段。《词谱》卷五：“《菩萨蛮》，

双调，四十四字。前后段各四句，两仄韵，两平韵。”

此词只有五言句和七言句两种，句法很整齐，与七言诗的形式相近，说明这个词牌产生较早。

特点是两句一组，一组中两句字数相同；每组用一韵，每句都要押韵。前后段的结句，唐五代词用拗律。

三、西江月（双调50字）

《西江月》，唐教坊曲名。又名《白苹香》、《步虚词》、《江月令》。

明杨慎《词品》以为此词系由唐诗“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”之句得名。

这个词牌也是小令。《词谱》卷七：“《西江月》双调，五十字。前后段各四句，两平韵，一叶韵（叶韵──即作韵文时于句末或联末用韵之称，亦作协韵、押韵）。”这里所谓“叶韵”是说前后段的结句都押仄声韵，但它的韵部须与前两句平声韵脚的韵部相应。这就是所谓“同部平仄通押”，在词调中比较少见。

《西江月》是最流行的曲调之一。本调平仄互押，前后段的起首两句，一般用对仗。

四、清平乐（双调46字）

《清平乐》，小令。又名《清平乐令》、《忆梦月》、《醉东风》。

清乐、平乐，本是汉代乐府的乐调名，但这个词牌只是借用其名，却不是合二调以制声。据宋王灼《碧鸡漫志》，卷五，知此词在唐代已

盛行，但与大诗人李白所做的《清平调》无涉。

《词谱》卷五：《清平乐》双调，四十六字，前段四句，四仄韵；后段四句，三平韵。前段四句，有四字句、五字句、六字句、七字句，句法参差；后段四句，全是六字句，又极整齐。这是此词的特点。

五、采桑子（双调44字）

《采桑子》，小令。唐教坊曲有《采桑》，又有《杨下采桑》，调名源此。南唐李后主词有《丑奴儿令》，冯延已词有《罗敷媚歌》，宋贺铸词《丑奴儿》，陈师道词《罗敷媚》，都是此调的异名。

《词谱》卷五：“《采桑子》，双调，四十四字。前后段各四句，三平韵。”此词前后段的第二、三两句可以用迭句，也可以不用。

六、如梦令：（单调33字）

《如梦令》，名称中即有“令”字，表明它是小令。这个曲调，本后唐庄宗所制，名《忆仙姿》，宋苏轼嫌其名不雅，因取庄宗词中：《如梦如梦》之词，改为如梦令。此外，还有《宴桃源》、《比梅》等异名。

《词谱》卷二：“《如梦令》单调，三十三字。七句、五仄韵，一迭韵。”这里所谓“迭韵”，是说第五、六两句例用迭句，且须押韵。如上引庄宗词“如梦，如梦”即是。迭句也有迭上一句未二字的，《词律》卷二引赵长卿词“目断行云凝佇，凝佇、凝佇”，并说：“虽亦有此格，然不多，不宜从也。”

七、减字木兰花：（双调44字）

《减字木兰花》，小令。唐教坊曲有《木兰花》，五代韦庄又有《木兰花令》。《花间集》所载《木兰花令》有五十五字的，有五十四字的，有五十三字的，都用仄韵，都不是“减字”。自南唐冯延已制《偷声木兰花》，五十字，前后起两句仍作仄韵七言，结处偷平声（“偷平声”就是改用平韵），作四字一句，七字一句，于是始有两仄两平四换韵体。此词也是四换韵，又就偷声词两起句各减三字。这样，就自成一体了。

《词谱》卷五：“《减字木兰花》，双调，四十四字，前后段各四句两仄韵，两平韵。”

八、蝶恋花：（中调60字）

《蝶恋花》。唐教坊曲，本名《鹊踏枝》，宋晏殊词始改今名。此外，又有《黄金缕》、《风栖格》、《明月生南浦》等名。

《词谱》卷十三：“《蝶恋花》、双调，六十字，前后段各五句，四仄韵。”此词前后段字数、平仄、韵脚完全相同，宋曾造《乐府雅词》，有《转调蝶恋花》，前段第四句和后段起句，平仄与此相同。

九、涣家傲：（中调62字）

《涣家傲》。有人以为此调始于晏殊。考究此调在北宋时流行于士大夫间，故晏殊有“神仙一曲涣家傲”之句，不一定是晏殊创制的。

《词谱》卷十四：“《涣家傲》，双调，六十二字。前后段各句，五仄韵。”此词句句押韵，是用韵最密的词调之一。前段的两个三字句，有用迭韵的，又有两段各用两平韵三叶韵的，都是变体，填者较少。

十、忆秦娥（双调46字）

《忆秦娥》，小令。又名《秦楼月》，又有《双荷叶》、《碧深》等异名。今存最早的一首，宋人认为是唐李白所作。明胡应则疑为晚唐人依托。考冯延已《阳春集》中也有一首，虽句法与词不同，但至少可以说明已有此调了。李白词有“萧声咽，秦娥梦断秦楼月。”之句，词牌即由此得名。

《词谱》卷五：“《忆秦娥》，双调，四十六字。前后段各五句三仄韵，一迭韵。”此词不但用仄声韵，且多用入声韵，《词律》，卷四也收了一首平声韵的，但后来填者较少。词中除前二句前后段不同外，后三句字数平仄全同。前后段的第三句都是三字句，都与第二句的未三字相同。《词谱》所谓“迭韵”，即指此。

十一、十六字令：（单调16字）

《十六字令》，小令。又名《苍梧谣》、《归字谣》、《絳州春》。词有以全调字数取名的，《十六字令》就是其中之一。

《词谱》卷一：“《归字谣》，单调，十六字。四句，三平韵。”此词的句法是一、七、三、五（第三句不押韵）。有人以为第一句三个字，第二句五个字，那是不对的。

十二、念奴娇：（长调100字）

《念奴娇》，长调。此词恰一百字，故名《百字令》、《百字谣》，此外，又有《大江东去》、《酹江月》、《壶中天慢》、《千秋岁》等异名。念奴，据元稹《连肎（肯）宫词》所注，知是唐天宝（玄宗年号，公元七四二——七五五）年间名娼，有色善歌。《念奴娇》曲，相传即

天宝时所制，但王灼以为疑，因为长调是唐中叶（中期）以后才渐渐出现的。

《词谱》卷二十八：“《念奴娇》，双调，一百字。前后段各十句，四仄韵。”又：“此调有平韵、仄韵二体。”自北宋以来，填此词者较多，但句读、韵脚多有出入，甚至字数亦有异同。平韵、仄韵二体中，后者较流行，又多用入声韵。

苏轼《大江东去》一首，是《念奴娇》之最有名者，《词谱》、《词律》等书均收入。但苏词实系变体，与《念奴娇》正体名法有别。毛泽东《念奴娇》词除第二句用三六句法，与《大江东去》一首中，“浪淘尽，千古风流人物”句相同外，其余都依正体。

十三、浣溪沙（双调42字）

《浣溪沙》，小令。又名《小庭花》、《满院春》。此外，异名尚多。沙，一作纱。有人认为此牌即由西施浣沙的故事得名。

《词谱》卷四：“浣溪沙，双调，四十二字。前段三句，三平韵，后段三句，两平韵。”平韵是此词正体。《词谱》、《词律》又收李后主一首，全押仄韵，是变体。又，后段前两句，一般多用对仗。

十四、浪淘沙（双调54字）

《浪淘沙》一作《浪淘沙令》，小令。又有《卖花声》、《过龙门》等异名。唐崔令钦《教坊记》有此曲，五代人所辑《尊前集》中亦有刘禹锡、白居易作《浪淘沙》若干首，知此调唐代已流行。

然刘、白所作，是七言绝句体，内容即咏浪淘沙，犹用本意。至唐

李后主始制两段的令词，虽然每段仍存七言诗两句，但其实是因旧曲创新声，已与唐人不同了。

《词谱》卷十：“浪淘沙，双调，五十四字。前后段各五句，四平韵。”此词前后段，句法完全相同，都是五、四、七、七、四式，平声韵是正体；另有仄声韵变体，填者较少。

十五、水调歌头（长调95字）

《水调歌头》，长调。有《江南好》、《花犯念奴》等异名。相传隋焬帝开凿汴河时自制《水调歌》、其歌甚多、“歌头”即指全曲的首章。又，白居易《听水调》诗：“五言一遍最殷勤”。《脞脱》云：“水调第五遍、五言、调声最愁苦”。王灼据此，疑唐代已将水调发展为“大曲”，因为大曲都有许多遍，而“歌头”大概就是截取这许多遍的开头部分。但今日所见的《水调歌头》乃宋人所制新声，已非隋唐之旧了。

《词谱》卷二十三：“《水调歌头》，双调，九十五字。前段九句、四平韵，后段十句、四平韵。”此词的字数平仄相当灵活，一般都用平韵。但也有夹用仄韵的。前段第三句，后段第四句是一个十一字句，中间稍有停顿、上六下五或上四下七均可。

十六、卜算子（双调44字）

《卜算子》，词牌名，又名《百尺楼》、《眉峰碧》等，卜算子，双调，四十四字，仄韵。宋教坊演为《卜算子慢》，仄韵。

十七、满江红（双调93字）

《满江红》词牌名。双调，九十三字，仄韵，一般多用入声韵，为苏辛派词人所爱用，南宋始有平韵体。一般地说，此调以用入声韵为常见。

十八、词的押韵

1、一首一韵：即一首词中所用的韵脚在同一韵部。

2、一首多韵：即一首词中所用的韵脚属于两个以上的韵部。

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