国画中朱砂画太阳留一条线：他们在画里许愿

画事君说

浅 显 有 趣 的 深 度 艺 术 美 学 干 货

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全世界范围内，中国人的文艺创作是最喜欢喜庆和大团圆结局的了。各种戏剧故事，话本小说，都要有个大团圆的结局。

当我接触了书画后，发现艺术也一毛一样，书法要有吉语，画要有好彩头。

文艺理论研究家认为，这是我们的审美比较世俗化的表现，更有很多理论认为，文艺应该针砭时弊，揭露黑暗，balabala……

这些说法都有道理，但是我却越长大越觉得，人间的苦真的已经很多了，生活的苦也已经很多了，真的不想再看到一点儿多余的苦，在我看画时，请给我点甜。

今天我们就来看这些给你一点甜的中国画，个个都有好彩头。

（文中作品来自北京荣宝拍卖2018春拍）

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大吉大利，今晚画鸡

很多中国画爱画鸡。

和肯德基不一样，

中国古代的鸡，其实是神仙。

昂日星君，就是一只鸡。

中国古代天空分四区：青龙、玄武、白虎、朱雀，

四区下各有7方星宿，

西区白虎有一方星宿为：昴(mǎo)。

后世将二十八星宿动物化，昴变为昴日鸡。

山西玉皇庙二十八宿雕塑中昴日鸡的形象

除了真身是神仙，

因为发音相似，“鸡作吉”的用法十分常见

立春时，我国部分地区有“迎春鸡”一说，

母亲会用彩色布头缝制公鸡并绣于孩子的衣袖上，

以祝愿孩子吉祥如意。

到了饭桌上，有“无鸡不成宴，无鱼不成席”，

鸡肉与鱼肉寓意吉庆有余。

画家就更爱鸡的吉意了。

一只雄鸡站立于石头之上，叫“室上大吉”。

两只小鸡在一起，叫“双吉”。

三只鸡在一起，叫“名列三公”。

鸡和牡丹，叫“富贵大吉”。

鸡和荔枝，叫“大吉大利”。

鸡有“五德”：

头戴冠者，文也；

足搏距者，武也；

敌在前，敢斗者，勇也；

见食相呼者，仁也；

守夜不失者，信也”。

所以画家画鸡，可能是想说——

加官晋爵、

骁勇善战、

胆识过人、

儒家仁义、

诚实守信。

画鸡界高手如林，

赵佶、沈周、八大山人、陆恢、任伯年、齐白石、徐悲鸿。

每个大腕，都画过鸡。

任伯年为画鸡接入了“地气”，

他观察到了流行于世的“讨彩头”文化，

不耽于“俗”，反而以此出新出奇。

比如这幅《牡丹大吉图》。

501 任伯年 牡丹大吉图 设色纸本 立轴 1877年作

钤印：颐印、任伯年、任、任颐印信长寿

款识：光绪丁丑仲春，伯年任颐写于海上客斋。

著录：

1.《甲戌新春书画展》首页，集古斋出版，1994年。

2.《集雅留真：集雅斋开业纪念书画集》P15，集雅斋，1999年。

展览：“甲戌新春书画展”，集古斋主办，1994年1月7日-24日，香港。

57 7/8×30 3/4 in. 147×78 cm. 约10.3平尺

RMB: 2,000,000-4,000,000

任伯年于画面下方绘太湖石一块，玲珑剔透；中间主体部位绘三只工笔的鸡，其中两只立于石头之上，一正一侧，神采奕奕，另一只则立于太湖石背后的草丛中，回首相望，取的就是“室上大吉”之意；左上方画一丛牡丹，不但凑齐“富贵大吉”，亦使画面丰富而均衡。整体图案工放结合，大气而不失精致。

特殊时间，徐悲鸿画的鸡，则被赋予了革命与时代意义，

一九四二年十月，徐悲鸿筹办的中国美术学院成立。

筹备处设于重庆，工作所设于磐溪，

并聘张大千、齐白石为研究员。

徐悲鸿画了一幅“平安大吉”赠予学生。

559 徐悲鸿 平安大吉 设色纸本 立轴 1943年作

钤印：东海王孙、行己有耻

款识：蒨弟存之。卅二年岁阑，悲鸿写于磐溪。

著录：

1.《万山红遍名家力作雅汇》P70-71，北京中艺达晨，2011年。

2.《诚贵堂藏中国近现代书画》P131，2012年。

30 3/8×16 7/8 in. 77×43 cm. 约3平尺

RMB: 1,800,000-2,600,000

“平安大吉”中的雄鸡，登高而立，昂首向天，

一足站立，一足微曲，于稳中暗含动势；

雄鸡顶戴朱冠，身披缁衣，

尾部羽毛散张，色泽乌中透亮，

体态丰满，威武之姿，“一唱天下白”。

他必然是想借此鼓励学生们，对未来要有希望。

螃蟹

比起鸡五花八门的寓意，

螃蟹被画家看重的原因可能是：好吃。

扬州画派代表人物之一的华喦，

画完螃蟹，题诗一首：

“无钱买紫蟹，画出亦垂涎”。

螃蟹嘀咕：你们画家能不能有点儿水平。

可以的。

螃蟹天生带甲，甲与科举中“甲”同字，——金榜题名。

明朝后期民窑青花器上的螃蟹纹，多取此意。

螃蟹横着走，应和中文里“横行”两字，

这个寓意会根据画家的情绪，

改变褒贬含义。

齐白石就正、反都用过。

传闻里他会用螃蟹“横行”暗暗嘲讽。

1946年，齐白石应邀作画，

为叱咤上海的风云人物宣铁吾画了一只大螃蟹，

还送了几个字：横行到几时。

现实中他会用“横行”称赞友人666。

好友黄养辉，徐悲鸿的学生，为齐白石画肖像，

齐白石看完画了一幅螃蟹给他，为什么画螃蟹？

538 齐白石 螃蟹图 水墨纸本 立轴 1948年作

钤印：借山翁、白石、中华良民也

款识：养辉画友为余画像大似，足可横行。余画此赠。戊子，八十八岁白石。

黄养辉题：

1.齐白石老人画蟹真迹。丙辰春日，黄养辉题。

钤印：黄养辉、养辉书画、一九七六年

2.齐白石画蟹真迹。1948年戊子，余执教于北平艺专，为白石老人写八十八岁像，形神两肖，老人甚喜，因即席写赠此画并题。岁月如流，距今已廿九年矣，老人为近代画坛大家之一。其作阔大简练，殊为可珍也。一九七七年元月，丙辰岁暮，黄养辉志。

钤印：黄易、养辉、七十年代、养辉心赏

鉴藏印：养辉珍藏

著录：

1.《黄养辉艺术文集》P6，南京大学出版社，1991年9月。

2.《黄养辉书画集》P7，五洲传播出版社，1998年11月。

说明：此作品为黄养辉旧藏。

26 1/2×13 3/4 in. 7×15 3/4 in.

画：67.5×35 cm. 约2.1平尺

诗塘：18×40 cm. 约0.7平尺

RMB: 1,500,000-2,500,000

齐白石是夸老友画得太像了，足以横行肖像界。

“养辉画友为余画像大似，足可横行。余画此赠。”

花草树木皆有情

动物说完，再说植物。

梅兰竹菊，

文人的好朋友，画家的心头肉。

四种花分别对应傲、幽、坚、淡。

梅花傲在：”万花敢向雪中出 ，一树独先天下春。“

兰花因“芝兰生于深谷，不以无人而不芳”而幽。

最懂竹之坚韧的当然是郑板桥，

咬定青山不放松，

立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，

任尔东西南北风。

至于菊，“花之隐逸者也”，

加上陶渊明的推波助澜，

历朝历代不乏追求者，

他们时常深陷困顿，

唯以菊抒发对隐逸生活的向往。

525 傅抱石 松菊思予 设色纸本 立轴 1945年作

钤印：抱石、乙酉、其命唯新

款识：松菊思余，余了归与。乙酉中夏月上浣，傅抱石重庆西郊金刚坡下正斋。

自题签：松菊思予。抱石自题。钤印：傅

著录：

1.《傅抱石年谱》P140，上海书画出版社，2012年。

2.《其命惟新：纪念傅抱石诞辰110周年·民间珍藏傅抱石作品集》P86-87，江苏凤凰美术出版社，2014年。

53 7/8×13 3/8 in. 137×34 cm. 约4.2平尺

RMB: 8,000,000-12,000,000

傅抱石作《松菊思予》时，正在重庆歌乐山金刚坡，金刚坡是傅抱石笔力的黄金时期，也是傅抱石生活中比较困苦的一段时间，就算他声名渐起，日子还是不好过，办展览裱画钱都没有，只得给裱画店赊账。这幅画包首处有“渊海阁装池”，渊海阁就是他赊账裱画的店，联系到菊的深意，成就这幅画的别有趣味。

花之富贵者与花中君子

不同于四君子的“高风亮节”，

牡丹的寓意就是富贵。

牡丹敢这么明目张胆地在文人圈“俗”，

第一个原因是它很好看。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城 。

有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。

天下真花独牡丹。

国色天香最开始就是形容牡丹。

诗人这么积极，画家当然也不会输。

专门画牡丹的不计其数，

别的画也经常选它作陪衬，

例如台北故宫藏明人十八学士图。

明人十八学士图

第二是它真的很贵。

牡丹，在古代是非常昂贵的花朵，

王孙贵族，大户人家才能养。

唐朝的王毅有首诗：

“牡丹娇艳乱人心，一国如狂不惜金”。

“不惜金”——价格不菲。

取意可以俗，画意不能俗，

怎么画牡丹才能不落俗套？

吴昌硕说：

“牡丹易俗,水仙易碎,唯有配以山石,方除二者之病”。

555 吴昌硕 富贵牡丹 设色纸本 立轴 1919年作

钤印：吴俊之印、吴昌石、虚素

款识：国色天香绝世姿，开当谷雨得春迟。可怜富贵人争羡，未见名花结果时。己未春仲，画于沪渎寓庐，吴昌硕年七十六。

著录：

1.《中国近现代书画十二名家精品集》，保利艺术博物馆，2010年。

2.《自得园书画珍藏集》保利艺术博物馆，2010年。

展览：

1.“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2010年。

2.“自得园书画珍藏展”保利艺术博物馆，2010年。

58 1/2×32 1/8 in. 148×81.5 cm. 约10.9平尺

RMB: 1,800,000-2,800,000

此幅牡丹以单纯朴厚的笔法，大写意出花卉与奇石；复色运用酣畅自如，丰富的灰色层次使画面的张力得以增强，苍茫浑厚之气蓬勃而出。

隐逸者菊花、富贵者牡丹，

花中还有一君子——莲花。

“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，

独一份的夏日风情，

再加一分佛教色彩，

很受画家欢迎。

吴湖帆画荷花是公认的好，张大千也服，

他善用胭脂和白粉，落笔下去，神貌尽出。

550 吴湖帆 荷花 设色纸本 镜心 1944年作

钤印：吴湖帆、倩庵、闹红一舸

款识：凌波微步，罗袜生尘。□□先生雅鉴。甲申秋日，吴湖帆。

37×17 3/4 in. 94×45 cm. 约3.8平尺

RMB: 2,400,000-3,000,000

民国画事不外传开运大法：多吃水果

最近又水逆了吗？

没关系，消除水逆影响，

除了带水晶，还可以吃水果

葡萄、石榴因“硕果累累”有多子多孙之意

柿子通“事”为事事如意

荔枝通“利”，吉利

桃子因西王母的蟠桃园，“多寿”名声在外。

567 齐白石 桂花多寿 设色纸本 镜心 1945年作

钤印：木人、白石翁、一衿幽事砌蛩能说

款识：寄萍老人白石八十五岁制于京华。

著录：《诚贵堂藏中国近现代书画》P48，2012年。

38 5/8×12 5/8 in. 98×32 cm. 约2.8平尺

RMB: 1,800,000-2,800,000

齐白石晚年画寿桃甚多，此帧作于1945年，是年日本投降，白石老人心境爽朗，且在家中小酌庆祝抗战胜利，此图中洋溢的热烈氛围或许便折射出老人内心的愉悦。

536 齐白石 葡萄 设色纸本 立轴 1944年作

钤印：齐大

款识：寄萍老人齐白石画时年八十又亖矣。

杨善深题签：葡萄。齐白石笔。善深题。钤印：杨

著录：

1.《二十世纪美术作品档案—齐白石》P198，河北教育出版社，2013年12月。

2.《齐白石作品珍藏卷续》P24，湖南美术出版社，2011年11月。

52 3/4×13 in. 134×33 cm. 约4.0平尺

RMB: 1,000,000-1,200,000

葡萄是白石老人的常画题材，有“多子多福”之寓意，此幅是其晚年之作，采纵构图之势，葡萄藤自上而下，顺势而出，葡萄叶片用大笔湿墨挥写，墨色淋漓变幻，气魄雄浑奔放，藤蔓出之以干涩之笔，屈曲蜿蜒，以书入画，内含筋骨。没骨法淡紫色点出的葡萄隐现在藤叶之中，在枯笔的衬托下更显得晶莹剔透，玲珑娇嫩，呈现出旺盛的生机，也营造了画面明朗乐观的基调。

怎么样，今天的文章，是不是给你一点甜甜，还给你许多漂酿。

想要更近距离看这些甜甜和漂酿，就去荣宝拍卖的预展吧！白看不要钱~

北京荣宝2018春季艺术品拍卖会

预展信息

时间：2018 年6 月12日-13日

（09:30-20:00）

地点：北京富力万丽酒店三层

（朝阳区东三环61号）

拍卖现场(010)58638323

传 真：(010)58638317

拍卖信息

时间：2018 年6 月14 日( 星期四)

地点：北京富力万丽酒店三层

（A 厅、B 厅、C 厅、D 厅）

A 厅

09:30 中国书画·古代

13:30 中国书画·荣名为宝

14:30 景行维贤·启功作品专场

15:30 中国书画·近现代

19:30 一念莲花开·敦煌写经及佛教艺术专场

B 厅

10:00 阆风玄圃·国酒、养生收藏品、贡茶专场

13:30 古蕴遗珍·茶器专场

14:00 集古·文房陈设专场

15:00 肇瑞康朝·康熙瓷器专场

15:30 集珍·古董文玩专场

C 厅

10:00 现当代艺术

13:30 以文会友·当代名家书画专场

14:30 荣宝汇·当代书画

D 厅

13:30 缥缃·古籍善本

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