孙艺珍玄彬协商（协商玄彬孙艺珍首次合作）
《协商》是玄彬和孙艺珍首次合作的电影，事后玄彬公开说希望能和孙艺珍演感情剧，此后孙艺珍和玄彬出演了电视剧《爱的迫降》。
网友戏言，说《协商》就是2人缘分的开始。还有人说，在这部电影里玄彬饰演的男主看着孙艺珍饰演的女主时，满眼的爱意。
我的理解是纯属YY。
《协商》讲的是女警和男匪的故事，不过，这是一部悲剧的警匪片。
- 人质没了
- 谈判崩了
- 男女主那么好看，却没有感情戏
在电影一开始，扑面而来的就是悲剧色彩。
河彩允（孙艺珍）是谈判专家，在电影一开始入室抢劫中，她的角色就失败。
- 无法说服组长同意自己的解救方案，也无法认同组长的做法，她是一意孤行
- 谈判失败，人质被杀
整部电影都是失败失败失败……那这个女主在这部电影里的意义是什么呢？
比起讲了什么，怎么解救，《协商》里协商的点和代价才是关键。
- 身份对立的两方，在不同的价值空间中如何找到彼此都认可的条件？
- 代价是什么？
河彩允从出租车下来，高跟靴，短裙，浓妆。她穿过封锁的人群，越过警戒线，和一群警察站在一起，完全不同。
我们知道她是从相亲聚会上被急扣回来，还没换装就跑到了现场。
河彩允初印象：工作狂——结婚不重要，工作最要紧，人质的安全是首位。
她在监视车内脱了外衣，就着内衣穿上了工作服，光头同事在旁边看得一脸尴尬，她却不以为然。
警察厅以男性为主，河彩允除了生理是女人外，她缺少了女性的心思。害羞，羞涩不知为何物，只有强硬。
这样的性格在暗中推动故事的向前：面对高层和领导，她没有谄媚。
组长说强攻，河彩允瞪眼睛表示不解后独自跑进屋内和绑匪谈判。即使组长是领导，河彩允仍然坚持先谈。
她的信条是生命更重要，强硬的坚持自我。
这个信念在河彩允心里，她的每一次谈判不是要击倒绑匪，而是提高人质的生还可能。
在她参加泰国绑架事件时，一次次因为高层的决定，争得面红耳赤。
就算气到不行，难过到爆炸，她也没有掉眼泪。孙艺珍将女主的强由内向外的表现出现，从她通红的眼眶，我们能看到她的情绪。
第一场，河彩允的营救失败，在和绑匪交涉快成功时，突击队员的出现激怒了绑匪，人质被杀。河彩允睁大眼睛，眼眶通红，却没有眼泪。
或许是愤怒；或许是失望；或许是难过……
男人堆里不相信眼泪。
第一场的河彩允强，却不是真的强。
她原本在美国，是被挖回国的。回国后发现处处碰壁，又没有职位又没有背景，无法施展拳脚。
解救失败后，河彩允提出离职。我不想把她归为不愿同流合污，更多放在退却，无能为力不如离开。
这个时候的河彩允有了一点女性的柔软。似乎在说撤吧，斗不过就撤吧，还有别处可以让我发光发热。
此时软弱和其后参加泰国绑架事件的坚持形成对照。
泰国绑架事件中组长被绑架杀害后，河彩允已经没有用了，营救组将提出小组，她大吼说自己不能走。嚷嚷半天，还是被赶走了。
孙艺珍在这个地方极为克制，她沉默，瞪着通红的双眼，额头和眉间微微的凸起。
河彩允没放弃，暗中召集同事展开了秘密调查。
- 找到绑匪的目的
- 救出人质
- 抓住闵泰久
闵泰久是一个奇怪的绑匪。
从最初的谈判他就没有提出需求，没有要车，没有要钱。
国情院代替河彩允和他谈判时，提出只要放人，就答应他的条件，而且不会再通缉他。闵泰久给了对方一根中指，只要求和河彩允谈判，否则就杀人。
河彩允和闵泰久的追捕，更像是一场游戏。绑匪提出一个个的条件，见了好几个高管要员，和他们说话，再换人。
他把秘密放在某处，随着和不同的人谈话，河彩允开始一步步地解开答案。
闵泰久和韩国高层有密切的经济来往，他帮他们洗钱，卖军火。
在大家都认为他是因为利益分配不均报复时，河彩允找到了一条线索：她在第一次人物中解救失败的人质，被杀的女人和闵泰久有很深的关系。
《协商》里，河彩允和闵泰久扮演的都是英雄的角色，一个正面英雄，一个反面英雄。
在这部电影里90%都是男性。同事是男性，领导是男性，高层是男性。
有女人的地方是争奇斗艳，有男人的地方是利益的漩涡。
河彩允性格里的强硬和自我是英雄的基础，最初的离职悄悄地透露出她的胆怯。
这和《沉默的羔羊》中的女警有着相似之处。带着克拉丽斯一步步接近真相，直面内心软弱的是精神病专家汉尼拔博。
《协商》里，让河彩允打破胆怯禁制的是闵泰久。
闵泰久是一个悲剧性的角色。
从电影开始，他嚣张得不可一世，玩弄别人的生命，把高层的秘密捏在手里。
电影大部分时间看似他主导，韩方被动接受。他的不可一世惹怒了高层，这奠定了他悲剧的结局，相应的，他的嚣张激活了河彩允。
闵泰久偏激的自杀方式更刺激了河彩允内在的强大，以至于她不惜一切要兑现对闵泰久的承诺
“你放了人质，把名单给我，我会把他们都抓住。”
女警和绑匪各自的故事线最终交汇到一起：协商的条件是真相。
闵泰久被韩国警方击杀。
河彩允带着对闵泰久的承诺，把他名单上的受贿人员统统告上法庭。站在满是男性的审判庭，她说：我宣誓所呈的资料真实，绝无谎言。
河彩允和闵泰久身份上是对立，需要揭露的真相最后却让他们走到一起。
看似不可调和，实则互补。
电影最初，组长采用强攻时说：和绑匪没法达成一致。
总能达成一致，就看你是否愿意。
闵泰久和河彩允真相。
二、特殊表现手法下的疏离感电影特别的地方，警匪片却没有枪斗，没有追赶，男女主隔着屏幕彪戏，区别于既定印象中的警匪片。
这个手法和斯嘉丽.约翰逊的《她》略有相似。
斯嘉丽在《她》中全程没有一个镜头，只有声音，斯嘉丽用声音制造了一场恋爱，让我们高呼“我也想和她恋爱一场！”。凭声音斯嘉丽获得了第8届罗马国际电影节最佳女主角奖。
《协商》也没有面对面，呈现感上差了个度。
这电影看似绑架人质，女主解救人质，但是女主既不是人质，人质里也没有对于她来说重要的人，整个事件她是执行者。
推广到电影里整个解救小组来说，人质对他们也是可有可无。
女主的站位就电影表现的紧迫感上大打折扣。对于银幕前的我们来说，参与感就更低了。有人说看得昏昏欲睡，这是真的。
河彩允在绑匪-谈判这整个环节的关键事件上稍显弱。
她既没有收到绑匪的威胁
也没有收到高层的威胁
我们的视角落在河彩允身上，情绪通过她的心理和经历发生变化。她的生命没有危险，我们就不会紧张。
如果把河彩允丢进绑架事件中，就更好了。
《人民的民义》中，陆毅去调查案件，当案件有了眉目时，他的好哥们就被车撞伤。没死也没醒，但随时会醒。陆毅知道如果不能尽快找到凶手，他的哥们极有可能醒来就会被杀。为了哥们，赶紧的！主角的紧张感有了，我们也和他一样紧张起来。
陆毅加快了找寻幕后黑手的行动，但同时他的生命也开始受到威胁，紧张感再次加剧。
《大逃杀》里，学生们被丢在一个岛上，不知道是谁干的，这不是重点，重点是他们随时会死。在他们的逃跑中，我们也会跟着紧张，喝一口水也会让人担心：有毒吗？
逃命类型的电影，如果不紧张出尿意，会让整部片子失色不少。而这个不是随便杀2个人，毁一座岛就有的。
不过还好里面有玄彬和孙艺珍两个好看的脸，让我能坐到最后。
《协商》可圈可点。
男女主彼此拉扯最后汇集在一点的故事线让我们有探索的欲望；
女主参与的站位偏差和主要事件点缺失降低了电影整体紧张感，也降低了女主呈现给观众的重要性。
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