荒野大镖客口哨是哪个键(荒野大镖客的口哨声)

荒野大镖客口哨是哪个键(荒野大镖客的口哨声)(1)

电影远超越原著的,除了镜头带给人的震撼,还有镜头外缠绵往返的音乐,那些天籁般的乐声,伴随着观众无尽的想象力,跃出那些让人留恋的无数画面和人物,一往无前直击人的心灵深处。

荒野大镖客《Titoli》经典口哨小调,就是那种会让你沉浸在音乐里的西部无法自拔的配乐。

《莫里康内:追逐那声音》讲述了意大利配乐大师埃尼奥·莫里康内(Ennio Morricone)。他的配乐是我的最爱。2016年埃尼奥·莫里康内获得奥斯卡奖,在电影配乐界,他早就是公认的帝王,无人能出其右。

《莫里康内:追逐那声音》的作者安东尼奥·蒙达(Antonio Monda),意大利作家,莫里康内指定的访谈作者。记录了2009年至2010年对莫里康内的十五次采访,从纯音乐转向电影配乐创作的过程,许多精典影片配乐的记忆以及该片导演对他配乐创作的影响,他用坦诚的语言,直白陈述很多不为外人道的珍贵回忆,以及与电影界重要人物有关音乐背后的逸闻趣事。

埃尼奥·莫里康内,被称为“电影界莫扎特”、“情绪魔术师”……, 是“欧洲电影音乐领航者”、“电影配乐灵魂诗人”,他擅长用音乐为主题背景板,惟妙惟肖地刻画人物的内心世界,善于用音乐巧妙起承转合,不落窠臼讲述电影故事的精彩无限。

荒野大镖客口哨是哪个键(荒野大镖客的口哨声)(2)

埃尼奥·莫里康内是位全能型的配乐大师。古典、爵士、流行、摇滚、电子……差不多所有你想象到的音乐类型,他都在其中有所建树。西部、黑帮、喜剧、剧情、文艺……几乎你能看到的所有电影类型,他都曾尝试配过乐。他是有史以来风格最多变、作品最让观众如数家珍的电影配乐大师。在他50多年的电影配乐生涯里,他参与配乐的影片数量远远超过500部。其中有无数大家现如今还耳熟能详的配乐佳作。

埃尼奥·莫里康内对于电影配乐百无禁忌,小号、口琴、排箫、短笛、吉他……任何乐器仿佛都能成为他配乐中的主角。甚至开创性地用哨声、跺脚声、甩鞭声、关门声……这些匪夷所思的声音作为他创作的音乐素材。

埃尼奥·莫里康认为:“作曲是创造性活动,其基础是复杂的图像和逻辑处理过程,换言之就是各种可能性和不可预知性。洞察力敏锐,好奇心旺盛又极其狡猾的创作者,面对任何类型的工作和环境,永远把专业精神发挥到极致,努力到极致,哪怕相对轻松的工作也是一样,不管遇到什么情况,你总能找到一片发挥空间,贡献出有质量有个性的作品。”

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1964年,莫里康内受邀为西部片《荒野大镖客》配乐。当时,导演赛尔乔·莱昂内还只是个极其不出名的导演,莫里康内也只是个非常无名的配乐师,而找来的主演更是个十分廉价的美国演员——克林特·伊斯特伍德。就连片名《荒野大镖客》,当时的原名竟然叫《神勇外来客》。

“当拿手枪的人遇到拿来福枪的,拿手枪的死定了”伊斯特伍德回答说,“来试试看”。片中神枪手的性格带着几分石头的强硬傲慢,这似乎是莱昂内本人的写照。塞尔吉奥把黑泽明的故事框架拿来加入讽刺、冒险和一丝辛辣,再把这些刺激的挑衅元素放大,一同移植到西部片里。莫里康内想他也应该追随这种风格,他的音乐也要像个无赖流浪汉一样凶悍好斗。虽然,莫里康内不知道电影最终会是什么效果。

由于小成本制作受限于预算,莫里康内没钱雇用大型管弦乐团。于是,他另辟蹊径大胆采用了口哨、小号、铃声、鞭声、人声合唱等音乐元素,烘托出西部世界特有的沧桑和荒芜。

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出乎所有人的意料,影片的成功来得猝不及防,竟然一炮而红,成了意大利西部片的标杆。影片开头的那段著名的《Titoli》经典口哨小调,让观众百听不厌,沉浸在影片特有口哨声里的西部,久久无法自拔。

《荒野大镖客》成就了三个男人——配乐大师莫里康内,西部片宗师莱昂内,和帅到掉渣的硬汉伊斯特伍德。一战成名的三人,紧接着又合作推出了《黄昏双镖客》和《黄金三镖客》。而所有这些影片的成功,莫里康内的配乐功不可没。

王爱君在《电影配乐》写道:配乐通常是制造气氛,强调或提高情绪与场景的接连,配乐的方式大抵有二:一为主题曲式的配乐,这种配乐很突出,而自成一体。另一为乐剧式的配乐,为影片中人物或某一意念之特性而创作,这种配乐方式,对剧情的发展与转变有很强大的启示力。

荒野大镖客口哨是哪个键(荒野大镖客的口哨声)(5)

在莫里康内使用过的音色之中,口哨也许是最原始的一种,但也是最触动人心的,在一个人命不怎么值钱的西部世界里吹口哨,成了远离孤独的一种方式,在夜色里、篝火边,带着自己的骄傲,还有一点点自负。

当年大学期间,爱透了镖客三部曲里的配乐,时光荏苒,即便事过境迁,闭上眼那些熟悉的旋律依然如在眼前。

1965年12月18日,镖客三部曲的第二部《黄昏双镖客》在罗马上映,再一次以哨音开场,哨音来自画面远处一个骑着马的男人……

镖客三部曲里有大段的骑马追逐场景出现,莫里康内就把音乐融合进马蹄由远及近的哒哒声里,从地平线展现黄沙滚滚的恢弘场面中,马蹄疾速的节奏击破地面的声效,让观众身临其境策马奔驰的心情跌宕。

1966年12月23日,在罗马的超级电影院《黄金三镖客》上映,这是莱昂内镖客三部曲的最后一部电影,开场是著名的狼嚎声,用小号和长号的声音做出“啊呜啊呜”的音效。用郊狼的声音来体现荒蛮的美国中西部地区野兽一般的暴力。

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前尘往事,碧血黄沙,西部片决斗比的是出枪速度,在每一个决斗场景中,莫里康内都会用扣人心弦的音乐,给观众无形中施压,面对夸张的面部特写,音乐让观众的心一点一点提到了嗓子眼,直到突然拔枪、倒下、屹立——悬念揭晓,骤然释放压力,恰到好处地展现出意大利西部片特有的寂寥和廓远,一个个侠客形象就这样在音乐中诉说,留给观众震撼和无尽的遐思。

《莫里康内:追逐那声音》 是自传式回顾,以问答形式展开对话,渗透着生活、音乐以及二者之间的相互融合。16页彩插珍稀照片让喜欢的人自喜欢不尽,作者用传神的笔触,深度剖析莫里康内创作理念、原汁原味深入透彻讨论电影中配乐的前后往事,在回忆反刍配乐、记录莫里康内所有配乐生涯的高光时刻,详细梳理他六十余年在能量、时间、空间方面配乐创作历程的表达价值。

“要做好现在的事,我必须走过之前的路,因为那段路程撑起了我的文化、我的音乐个性,还有我的人格和自我。”——莫里康内

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