伤心的人别听慢歌冰爽夏日版（五月天的伤心的人别听慢歌）

“你是我铺天盖地小心饲养的心事，是我一藏再藏无处可藏的秘密。我一直在我们的回忆里孤军奋战，你却掖着思念绝口不提。”

我发现我认识的人都是些深情的主儿，都对“终将逝去的前任”难以忘怀，迟迟不肯“推陈出新”，显得我特别冷血无情、没心没肺。

一个入行没多久的记者小妹妹始终放不下她深爱的那个男人，动不动就是一脸悲伤的模样。

就连同事问她要不要一起去看某部新上映的爱情片，她也会眼神突然黯淡下去，再十分勉强地扬起嘴角挤出一个干瘪的笑。

让人觉得，自己原本是好意，却不小心伤害了脆弱的她……

有时她会零零散散地跟我聊些她和前男友之间的事，嗯……怎么说呢，其实也就是正常的两个人正常的相爱过程，持续了不足一年，分手的理由也平淡无奇，不足以让我在听她诉说时露出惊叹之色。

在所有的艺术表达形式里，音乐似乎与我们的生活最为密切相关。我们可以很久不看一场电影、一本书、一场画展，但音乐总会防不胜防地溜进我们的生活。

一来电话便响起的手机铃声，打开电视随处可见的影视剧主题曲和广告背景音，大街上的商家店铺用各种音响设备放着的流行歌曲……

音乐也最容易直抵人心，一首歌刚刚响起前奏，我们的思绪可能就已经跟着它跑远了，如果熟悉的话，我们还可能会不由自主地跟着和唱，心情也随之发生变化。

而情歌之所以好听，不仅仅因为其旋律优美、作曲精良，更重要的是，我们都在歌词中看到了自己的故事。

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在歌手撕心裂肺的深情演唱中忍不住手欠，非要借着机会把自己心坎儿上的伤口抚摸一遍，然后还要摆出一副被虐得很爽的表情。

恨不得拉住大街上的人，眼含热泪地兴奋着告诉大家：听见没，这首歌是说我呢！说我呢！

于是，当听到“给我一个理由忘记，那么爱我的你（A-Lin《给我一个理由忘记》）”时，我们会下意识地夸大前任多么多么爱我们，似乎我们真的没有什么理由去忘记他们；

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当听到“有一种爱叫做放手，为爱放弃天长地久（阿木《有一种爱叫做放手》）”时，我们会猜测对方给出的分手理由背后是不是有什么情非得已的难言之隐，或者真的就信了“奥斯卡明日之星”们编出来的深情鬼话。

当听到“我在等一分钟，或许下一分钟，能够感觉你也心痛（徐誉滕《等一分钟》）”时，我们在分手后不断地对自己说“再等一等，再等一等”，无休止地幻想着前任会捂着疼痛不已的胸口回来找我们，且越失望就越等，就是看不到追我们的那些人也都等得十分心痛；

当听到“傻瓜，我们都一样，被爱情伤了又伤，相信这个他不一样，却又再一次受伤（李代沫《傻瓜》）”时，突然对爱情又有种认命的感觉，好像爱本就该这样，所有人恋爱都会伤了又伤、往死里伤，并抱着不思悔过、任人宰割的心态等待着再一次受伤。

当听到“突然好想你，你会在哪里，过得快乐或委屈（五月天《突然好想你》）”那就更不得了了，恨不得立马拨通那个人的号码用颤抖的声音送上一句问候。

却不明白，对方可能正和现任油渍麻花地嚼着香辣小龙虾，他在哪里、过得委不委屈，显然都跟你没有半毛钱关系……

这些伤感的情歌就这样无孔不入地浸淫着我们的耳膜和情绪，它们时不时就要蹦出来提醒我们：嗯，我真是个深情专注、心地柔软的有故事的人，就算封个“情圣”的头衔给我也不为过……

殊不知，我们已中毒太深，大块大块的好心情都被这些“唱着说话不腰疼”的伤感情歌掏了去，我们却躲都不知道躲。

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是的，躲一躲是很有必要的。我建议前头那个小妹妹把手机里承载回忆的情歌都删掉，换一批轻快欢乐的曲子进去。

没过几天，她看起来心情确实好了不少，有时还会很漂亮地笑笑。她终于从习以为常的自虐游戏中逃脱出来了，可喜可贺。

五月天有首歌叫《伤心的人别听慢歌》，我觉得这歌名特别好，显而易见地传递着一个可行性很强的指导性意见。

你既然都那么伤心了，那就少听点儿伤心的慢歌吧，一旦少了它们的叨扰，你会愣愣地发现：其实前任也没那么难忘，那些记忆也没那么疼。

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说什么“曲短情长”，你伤心时流的那些眼泪，不都得你自己擦吗？

别人唱什么样的歌你管不了，但至少你可以管住自己的耳朵，至少可以决定自己去拥抱哪一种心情。

失恋后如果非要听点儿什么转移下注意力，那就听郭德纲的相声全集吧。我试过，挺有效的。

（未完待续）

本文选自《你好像一点也不想我》，作者：鹿满川

鹿满川

没有太多标签，很简单的一个人。做过几年纸媒，现在专心写字。不妄想自己写的东西能敲醒谁、指导谁，只是在安安静静叙事，诚诚恳恳分享。曾出版《此时此刻相爱的能力》，有幸得到一些喜欢，成了一些人伤心困惑时会想到的“鹿先生”。

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