贾静雯我们与恶的距离发布会（台剧我们与恶的距离）

大家好，我是剧君！

安利大家一部台剧。

我们与恶的距离

我們與惡的距離(2019)

导演: 林君阳

主演: 贾静雯 / 吴慷仁 / 温升豪

剧名听起来挺日式，题材则很现实。

本剧有由公共电视台与HBO Asia共同出品，公视近几年致力于突破台剧题材，推出了很多反映社会现实、同时又兼具人文关怀的作品，去年那部号称“台版黑镜”《你的孩子不是你的孩子》就曾惊艳到很多不熟悉台剧的内地观众。

新剧的配置，一看就是奔着金钟奖去的。

编剧吕蒔媛，值得信赖。去年她凭借《谁先爱上他的》提名了金马的最佳原创剧本奖，水平之高不必多说。

女主角是大家都非常熟悉的贾静雯。这也是她时隔15年后，再度主演台剧，过硬的剧本是她接下这部剧的最大原因。

主演阵容还有金钟影帝吴慷仁、温升豪等人，绝对的大制作和豪华卡司。

《我们与恶的距离》的故事围绕一起无差别杀人案展开，各方人物的登场牵扯出了几个家庭的复杂纠葛和激烈的社会议题，这种多线叙事在台剧里比较少有，10集有限的剧情里如何讲好这个故事也很是考验制作团队。

仅从目前更新的两集来看，没有让人失望，剧情紧凑，爆点很多，不少台词能刺痛进现实里，值得一追。

■善还是恶，你能判定吗？

两年前，台湾发生了一起“无差别杀人案”，导致九人死亡，二十一人受伤，影响恶劣。

两年后，杀人犯李晓明被判了死刑，但他犯下的罪行仍旧在世间留有余音与伤痕。

开片，是一个有味道的开场，李晓明的辩护律师被当众泼粪。

社会大众都无法理解他为什么为一个十恶不赦的杀人犯辩护，家庭也不理解他的选择，后期律师可能面临失去家庭的危机。

“所以你的正义感，你的人权都用在这样该死的人身上？”

包括饰演律师的本人吴慷仁也对这个角色心情复杂，“对我来讲，最难的不是诠释，而是理解”，这个角色也让他再度审视自己支持死刑的立场。

律师在剧中有一句台词：

就算是该死的人，他们也该有跟任何人一样的人权，到底什么是好人，什么是坏人？你有标准答案吗？

当然这绝对不是一个“圣母”型角色，为了避免让律师成为一个单纯的正义角色，编剧给这个角色加了很多背景，有其自私和自我拯救的部分，人生岔路上的每一个分歧，使他最终走上了人权律师的道路。

对于律师来说，让一个李晓明接受死刑绝对不是尽善尽美的结局，寻找“恶”之根源，做到预防和善后才是他的目的。

为了探究真相，他找到了报社，合作做一个随机杀人案，以及李晓明案的专题。

而辩护律师找上门的媒体人刘昭国，就是无差别杀人案的受害者的父亲。

他的儿子在两年前的悲剧里丧生。

律师选择他，也是想搏一把他对真相的渴求。

这条线里，人权律师与受害者家庭父亲联系在一起。

而另一条线，则是更揪心的剧情。

■我们与恶，并不遥远

贾静雯饰演的宋乔安，是一家新闻台的编辑主管，每天为了收视率跑在各种新闻的最前线。在失去儿子以后，她埋头工作，借酒消愁，与女儿、丈夫的距离也渐行渐远。

新闻台来了一个工作能力很强，却很少说话的年轻人李大芝，因为业务能力过硬被升职，安排在宋乔安手下工作。

但李大芝偶然得知，宋乔安是那起事故的受害者家属，内心恸切。

因为她就是李晓明的妹妹，事故发生后，隐姓埋名，与家庭断绝关系。

但谈何容易，即使在成为李大芝之后，哥哥犯下的罪行还是如影随形般跟着她，让她无法抬头做人。

知道宋乔安是受害者家属，她立刻决定放弃事业，提交辞呈。

表面，她说怕宋乔安会失望，其实，她怕的是宋乔安知道真相后会憎恶、唾弃自己。

虽然从理智上来看，家属和这起案件并无关系，但情感上很难不联系到一块儿。

所以惨剧发生后，李晓明入狱，他的家人则被愤怒的民众欺凌，过着如过街老鼠一般的生活。

家里开的面店天天被恶意涂鸦，扔鸡蛋，打骚扰电话，基本的生活都没法维持。

他们想要卖房子赔罪，也没有人关心。

对于大众来说，他们只需要做好加害者的身份，安静地做好情绪垃圾桶就行了，洗白只会让人厌恶。

以这个视角来看，李家何尝不是受害者，而那些“愤怒”的、“正义”的民众，在挥舞着正义旗帜的同时，又做了多少卑劣的事。

然而我们没有追讨、谴责，为别人的生存划下禁止符号的权利，群体的言论自由，不该是面对个人的，那只会是一场二次施暴。

正如导演林君阳在记者会上说的：“拍这个故事的初衷，是想撕掉标签。我们没有定义谁是恶、谁是善，想认同谁，由观众自己决定。”

■我们与恶，其实是人与人的距离

除了主线剧情，通过宋乔安所处的新闻台，也折射出了不少富有争议的情节。

比如精神病院的康复之家的落地，遭到了社区居民的抗议。

一边是“他们只是生病了，给他们一个机会好吗？”的权益捍卫，一边是“那搬到你家旁边当邻居好不好？”的实际难题。

居民们接受采访都说：“我们不是歧视，只是这严重影响了我们居民的权益，房价和地价都会跌。”

有时候我们为了自己的利益，势必会伤害到别人的权益，让他们的生存环境缩退。

真实，完全理解。

这就是我们听到精神病的反应，下意识的“闪得老远”，也许不直接，但这种闪避本身就是一种伤害，是某种小小的恶意，汇集在一起，足够杀人。

这也是编剧吕蒔媛在剧本调查时的感触，她了解到当一位精神病患者的家庭资源足够、社会地位较高，通常专业会判定救得起来，反之则徒劳无功。

这种“闪避”的意识也是从社会信息中潜移默化出来的。

比如剧中发生了疑似精神病人伤人事件。

虽然没有确切信息，但宋乔安很快就让编辑们出一篇精神病患伤人事件的回顾，加强了新闻标题里的扎人字眼，点击率赚到了，恐慌也随之产生。

这些每日可见、铺天盖地的信息都加剧了我们之间的误解和冷漠。

我们被媒体定义，不需要思考太多，很容易去批评别人。

这种不费力、惯性的批评就像一把伸出去的小刀，一旦位置颠倒，就会刺到自己的身体里，在人类社会里，我们的关系随时都在颠倒。

伤人者被伤，被人者伤人，没有人总是占据着道德的制高点。

正义与邪恶有时候被书写成了白纸黑字，可以被量刑。

但在生活中，当事件切实发生在人群与个体之中，就不是那么简单能被分离的东西。

就像新闻播出李晓明被枪决的新闻时，李大芝对宋乔安绝望的呐喊：“你们（媒体）杀的人，不会比我哥少。”

虽然剧情才开始，但可以思考、引起反思的点实在太多，应该怎么解读我们与恶的距离，首先，这是人与人的距离。

悲哀的是，这几乎是无法改变、根深蒂固的思维，不过还好这是电视剧，或许能看到一点亮光。

编剧别有用心地铺设了两条故事线，一是已经犯下的罪行，李晓明和这起案件带来的各种影响，二是正在发生的悲剧，患思觉失调症的男孩，他正在陷入如泥沼的人生。

业已发生的悲剧里，我们是怀着对死者的记忆，以此为借口伤害自己，沉溺于痛苦和指责？还是为了他们去寻求真相和理解，去面对这些罪恶？

而那些正在滋生的罪恶，如果我们多一点理解和沟通，是否能阻止悲剧再次发生呢？

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