几张图带你看完漫威（分析深度漫威简史）

1922 年 12 月 28 号，纽约市。

圣诞节过后，一场大雪席卷而来，街上的行人纷纷缩起脖子，立起衣领，把耳朵护住。

一阵突如其来的狂风，差点把人行道上的一位女士吹倒，还害得一位先生狼狈地跑到马路中间去捡帽子。

一场暴风雨袭击了整个美国东岸，雨雪交加，倾盆而下。

在曼哈顿的一间小公寓里，一对夫妇完全没有心思，去在意如此恶劣的天气。

因为这一天，他们迎来了自己的第一个孩子。他诞生在美国一个极为特殊的时期，一战的动荡刚刚退去，过不了几年，接踵而至的就是百年一遇的大萧条——这对夫妇、这个小小的家庭，也将陷入穷困潦倒的境地。

而此时的他们，还沉浸在新生儿降临的喜悦当中，他们给他起了个名字，叫斯坦利 · 马丁 · 利伯（Stanley Martin Lieber）。

后人并不熟悉这个名字。

人们更熟悉的，是他的笔名——斯坦 · 李（Stan Lee）。

一个用纸笔创造出一整个世界的男人。

没有人能阻挡一个超级英雄的诞生。

2019 年 3 月 1 号，一本关于斯坦·李的传记中文版《漫威之父斯坦 · 李》（Stan Lee: The Man Behind Marvel）面世。

2019 年 4 月 24 号，《复仇者联盟4：终局之战》在中国大陆上映，比北美提前了两天。

导演乔·罗素（Joe Russo）确认，这会是斯坦 · 李最后一次，在漫威电影中客串出演。

在很多人心目中，斯坦·李就是漫威的化身，是一手创办漫威、让漫威一飞冲天的幕后英雄。

而当你看完今天的漫威简史，你会发现真实情况比你想像得要复杂得多。

原来，你是这样的漫威。

让我们回到故事的一开始，回到斯坦 · 李和漫威相遇之前的时光。

01

买得起书，上不起学

斯坦 · 李的父母是罗马尼亚的犹太人。在世纪之交的几十年里（ 1875 – 1924 年），随着欧洲迫害犹太人的进程愈演愈烈，270 万犹太人从欧洲流亡到美国，他的父母就是其中的一份子。

斯坦·李一家四口

20 世纪初，纽约的服装行业需要大量的工人，斯坦 · 李的父亲顺势入行，在一家大衣店做剪裁的工人，1922 年结婚，同年生下斯坦 · 李，1931 年生下第二个孩子拉里（Larry）。

斯坦 · 李 7 岁那年，美国股市崩溃，大萧条拉开序幕，而斯坦·李父母稳定的工作和收入，也成了过往云烟。

大萧条中的失业者

“我最早的记忆，就是爸妈在家里商量，如果付不起下个月租金了，该么办。”

斯坦 · 李从小目睹了父母为了钱的问题，日复一日的争吵。

记忆中唯一温馨的时刻，就是周日晚上，一家三口围坐在收音机旁，听着美国广播公司（ABC）的口技艺人和木偶搭档表演的滑稽短剧。

小小的斯坦 · 李看着妈妈在狭小的厨房里做饭，看着爸爸去四处搜刮招聘广告，白天奔波一天，晚上回到家，满脸的失望和沮丧。

“他们从来都不能好好地相处。”（They never got along.）

妈妈低下头，向自己的姐妹借钱，全家换到了更小的廉租房，

斯坦 · 李每天只能睡在沙发上，唯一的窗户正对着对面楼房的砖墙。

“我永远都看不到，别的孩子是不是正在街上玩棍子球游戏。”

童年的斯坦·李

因为生得弱小，他在学校里还经常遭到大孩子的欺凌，他没交到什么朋友，所以他经常一个人在家读书。无论走到哪里，他都会随身带一本书或杂志，甚至会边吃早饭边看书。

“很多时候，我只能借读书，来逃避生活中的苦闷和忧伤。（It was my escape from the dreariness and sadness of my home life.）”

从记事开始，斯坦 · 李就自己在本子上涂鸦，“我经常先画一条地平线，然后往上面添一些小火柴人儿，再给自己编一些小故事出来。”

在学校里，斯坦 · 李由于成绩优异，跳到了更高的年级，但是周围都是比他大的孩子，他很难融入进去，总是孤零零一人。

“我总觉得自己像一个局外人。”（I was always something of an outsider.）

小时候的斯坦 · 李最喜欢看电影，他爱看《罗宾汉历险记》和《丛林之谜》，他渴望银幕上让他目眩神迷的世界。

“那是我渴望栖身其中的世界，哪怕只能在想象中过把瘾也好（worlds which I longed to inhabit, if only in imagination）。”

少年斯坦 · 李

现实是冷峻的。1929 年，美国失业率是 3%；到了1932年，失业率飙升到 24%。对于斯坦 · 李一家，保住出租屋，保住这个家，已经是一个奇迹。

到了高中毕业的年纪，家里真的拿不出钱来供斯坦 · 李念大学，他只能像其他几百万个青少年一样，去找工作。

他去电影院里当引座员，去牛仔裤制衣厂里做勤杂工，给名人写讣告。

1939年，这个连续工作了 3 个月的年轻人，通过他所能找到的一切工作，赚到了 150 美金，那一年，是大萧条最严重的一年。斯坦 · 李毕业几个月后，希特勒入侵波兰。

父亲依然失业，而斯坦 · 李必须扛起这个重担。

青少年时期的动荡强烈地影响了他的价值观：

“我心里始终有个声音告诉我：我还不够成功。（Part of me always felt I hadn’t quite made it yet. ”）

这个极度敏感、渴望被人认同的小伙子，即将踏上一条他从未想过的道路。

在旁人眼里，他在这条路上，得到了他想要的一切。

而只有他自己清楚，在这条路上，他不堪回首的一切，只会更多。

02

30 年代：走后门，进漫威

“你好，我叫斯坦 · 利伯。”

“欢迎你加入我们。”及时漫画公司的主编乔 · 西蒙（Joe Simon）站了起来，伸出手去，欢迎这位 17 岁的小助手。

一周 8 美元的薪水，斯坦·李需要它，家里人更需要它。

当然，他也同样需要家里人——找找关系，走走门路。

马丁 · 古德曼

这家公司的老板，名叫马丁 · 古德曼（Martin Goodman），他的妹妹，嫁给了斯坦 · 李的表舅，也就是他妈妈的表弟（Robbie Solomon）。

妈妈站在一个大厦门口，语重心长地跟他舅说：孩子想当编剧，苦于找不到门路，在裤子工厂里的工作还给弄丢了，还请他舅想想办法。

表舅答应得倒是挺痛快，转身就带孩子进了公司：

“这是我大侄子，你们能给他找点儿事儿干不？”（This is my nephew, can you find something for him to do?）

原来这位表舅，不仅是老板古德曼的妹夫，同时还是他手下的发行经理——古德曼老板很喜欢用“自己人”。

按辈分讲，斯坦·李应该算是他的“妹夫的表姐的孩子”，好歹也可以叫一声“亲戚”。

这位古德曼老板，一向很清楚自己要什么，只不过大多数人不敢像他那么明目张胆罢了。

早年间，古德曼就是干杂志出版的，他有一条非常简单粗暴的公式：“如果你有一部作品走红了，那就如法炮制（add a few more），这样保准能挣大钱。”

做文摘杂志的时候，古德曼会一声不吭地把别家杂志上的故事扒下来，直接印到自家杂志上。

1939 年，古德曼在纽约成立了及时漫画公司（Timely Comics），它是漫威漫画公司的前身（以下统称为“漫威”）。

漫威Logo的演变

那时候的“漫威”，并不会专心做什么超级英雄漫画，因为古德曼只有一个原则：什么赚钱做什么。

那时“漫威”公司的大部分作品，都是廉价、低俗的男性杂志、男性漫画。

封面必须抓人眼球、暴露、挑逗，最好有半裸的女人；

题目里要有“神秘传说”（Mystery Tales）这样半遮半掩的悬念。

从情色小说到冒险故事，从少女迷途到犯罪科幻，反正 10 美分一本，男人爱看的几乎什么都做。

直到斯坦 · 李到来的 1939 年，风向变了。

两个业余的漫画家在美国联合出版公司（后来与 DC 公司合并）出版了第一期《超人》漫画，引爆了整个漫画市场，1939 年初，独立发行的《超人》漫画卖出了 90 多万册。

跟超人相关的报刊连载、广播剧、连环画、卡片徽章、金属玩偶……让出版商赚了个盆满钵满。

古德曼老板怎么能不羡慕呢？

1939 年 8 月，古德曼推出了第一期《漫威漫画》（Marvel Comics #1），主角是海王纳摩（Namor）和初代霹雳火（The Human Torch），为了降低风险，古德曼甚至没有成立漫画部门，而是外包给了连环画制作团队。

结果没想到，这第 1 期上市 1 个月，就卖出了 8 万多本，最终销量是 80 万册。尝到甜头的古德曼怎肯罢休，他决定自己组建团队，雇画师和编剧。

“快，给我弄出下一个超人！”（Find me the next Superman!）

古德曼找到了经验丰富的自由职业者乔 · 西蒙，给他开出了每页 12 美元的价格。

西蒙还带来了一位名叫雅各布（Jacob Kurtzberg）的年轻画师，曾参与过动画片《大力水手》的制作，他创作作品的速度之快令人瞠目结舌。

后来，雅各布开始用新的笔名为漫威创作，那个让斯坦 · 李一辈子都无法释怀的名字——杰克 · 科比（Jack Kirby）。

乔 · 西蒙与杰克 · 科比

西蒙和科比的双人组合，开始全力为公司打造新的作品，“每一部分，都是我们两个人共同参与的。”

1940 年，二战正在进行当中，12 月 20 号，漫威推出了第一期《美国队长》，西蒙和科比知道，他们得给这个爱国英雄配上一个大反派，于是希特勒就出现在创刊号的封面上。

在画稿的底部，原本的名字是“超级美国人”（Super American），直到最后，西蒙改了主意，擦掉了这个名字，换成了“美国队长”（Captain America）。

纳粹士兵朝队长开枪，却是白费力气。队长用一记强力的右勾拳，把希特勒猛击在地。这期漫画不负众望，销量直逼《超人》， 100 万册。

有更多的题材要做，更多的故事要编，忙不过来的西蒙和科比，开始给他们的小助理“加码”了。

从一开始，斯坦 · 李做的小助理，顶多算一个领工资的学徒：

他要给画师灌上墨水，帮老大们跑腿去买个三明治，

大多数时间，他要么在倒烟灰、拖地板，要么在小心翼翼地擦掉画稿上的铅笔记号。

初出茅庐的斯坦 · 李从不觉得烦闷，相反，他一边做，一边学。

为了吸引老大们的注意，斯坦 · 李经常在办公室里吹笛子，专心创作的科比让他搞得非常烦躁，抄起个东西就往他身上扔，西蒙在旁边看热闹，被他俩逗得哈哈大笑。

有时候实在忙不过来了，他们就把一些漫画里的对话框“气泡”，留给斯坦·李来填充。

很快，《美国队长》的第 3 期，就是斯坦·李编剧的故事，那也是他第一次用上 Stan Lee 这个笔名。时不时的，他开始接到一些漫画故事的正式编剧任务。

总体上讲，这两个忙不过来的师父，对这个上手很快的小徒弟还是满意的。

然而好景不长，很快，斯坦 · 李就发现了师父们的“小秘密”。

03

40 年代：19 岁，当主编？

斯坦 · 李一直很纳闷：师父们中午吃饭都去哪儿呢？为什么老不带着我？

他悄悄地尾随着二人，想要一探究竟，可是师父们的反跟踪能力也不弱，每回都能把他给甩掉。

直到有一天，西蒙大意了，二人钻进酒店房间的时候，让随后夺门而入的斯坦·李抓了个正着。

原来，西蒙和科比二人，禁不住 DC 公司（创作出超人、蝙蝠侠、神奇女侠、闪电侠的漫画公司）的高价诱惑，开始利用“业余时间”为 DC 兼职画漫画，周薪可以达到 500 美金，对比一下斯坦·李的月薪 8 块，这是个不得了的数字。

二人在公司附近租了个酒店房间，利用午饭和下班时间，拿这里当工作室，做起了兼职生意，为漫威的死对头创作。

在当时，这算是行业内一个公开的秘密，很多创作者，都在为其他公司暗箱“服务”。

西蒙让斯坦·李为他们保守秘密，但是很快，斯坦·李也成了小旅馆的常客。

“他非要硬插进来一脚。”

几天以后，老板古德曼就对二人下了逐客令。

“你们给 DC 漫画公司干活，就是对我们不忠，你们应该为自己的行为感到羞耻！”

最后通牒的具体内容是：等他俩完成第 10 期《美国队长》后，他们就会被解雇。

只是下逐客令的那一天，“斯坦不见了”。

科比觉得一定是斯坦·李出卖了他们。

“下次再让我看见那个小混蛋，我一定要杀了他！”（The next time I see that little son of a b**ch, I’m going to kill him!）

后来西蒙回忆说：“科比的一生都在恨斯坦·李，一直恨到他自己去世的那一天。”

西蒙和科比走后， 上位的人——你已经猜到了，就是斯坦·李，那一年，他 19 岁，正式成为这家大型漫画公司的总编辑、主笔和美术总监。

年轻的斯坦·李

“我要负责所有的故事，不是自己写，就是花钱雇别人写。”

他尽其所能地模仿两位前辈，拼命地埋头苦干。在巨大的压力之下，这个少年的产出比谁都多，而且写得还更快——几乎是科比的 2.0 版本。

但是萝卜快了不洗泥，他的早期作品没什么创新，人物的塑造也缺乏深度。

老板兼亲戚的古德曼不会在意这些的。没人知道他是不是想在找到合适的人选之前，让这个孩子临时顶替一下。

但斯坦·李抓住了这次机会，证明他能胜任这项工作，管理整个漫画部门。

“我觉得他肯定想找个比我年纪大一些的，但很显然，他没考虑太久，就放弃了。”

只是斯坦·李的屁股还没坐热，马上就要离开了。

04

“性病，我没有！”

在整个二战期间，“漫威”公司销量最好的就是《美国队长》系列，很多士兵的背包里都会装上几本。

美国漫画行业的销售额：

从 1941 年的 1500 万美金，

到 1942 年的 2500 万美金，

到 1943 年的 3000 万美金，

俨然已经成了一个大产业，而古德曼早已跻身百万富翁的行列。

就在这个当口，斯坦·李宣布，要去参军。

1941 年 12 月，珍珠港事件爆发，美国对日本宣战。

斯坦·李意识到，无数的年轻人正在战场上抛头颅洒热血，他不能再躲在稿纸和漫画前贪图安稳了，置身事外已绝无可能。

1942 年 11 月，斯坦·李应征入伍，这时候离他 20 岁生日，还有 7 个星期。

斯坦·李在部队

到了部队，斯坦·李一上来被分到了通信兵的一个特殊部门，为战士们制作军事培训和指导类的影片。

很多大兵都是糙人，文字手册什么的根本没耐心看，这时候斯坦·李画漫画的本事就派上了用场，他的表达轻松、幽默，做成的教学漫画和影片，新兵老兵都看得懂，也爱看。

而且更好的是，他没有出国，就留在了本地，他可以白天忙部队的事，晚上继续为“漫威”工作。所以战争时期，他领着两份工资，反而发了一笔“战争财”。

斯坦·李在部队时期买了一辆车

接着，他又接到另一个项目，他说这是“有史以来接到的最奇怪的任务”。

他要向全体欧洲部队，制作“防性病”的海报。

性病在历史上一直困扰着军队，有很多人死于梅毒和淋病。在意大利战役期间，每个月有 4 万人因性病需要接受治疗。

斯坦·李呆坐在书桌前，不知道该做一个什么样的海报。

上级要求他，必须推广军队设立的预防站。

斯坦·李发现，这些地方的门口都亮着一盏小绿灯，很容易辨认，至于标语，越简单越好。

所以他画了一个卡通形象，描绘一个军人“高兴地”走进站点，门口上方亮着一盏绿灯。

气泡框里写着：“性病，我没有！”（VD? Not me!）

这张海报的创意得到了上级的肯定。

有点让人哭笑不得的是，这可能是斯坦·李这辈子创作的所有张贴画、漫画作品中，阅读量最大的一个，当时全欧洲大概印了几亿张到处张贴，而这可能也是他一生中，最容易被后人“忽略掉”的一个作品。

1945 年，战争结束，斯坦·李退役，回到漫威，正是他春风得意、手头阔绰的“好时节。”

那时候的他不知道，和战争一起结束的，还有漫画行业的“黄金岁月”。

05

50 年代：漫画过街，人人喊打！

初回漫威的斯坦·李发现，公司的题材重心发生了变化，随着漫画读者的年轻化，以及女性读者的比例上升，以年轻女主角和青少年为主角的幽默、爱情漫画也大受欢迎。

斯坦·李不是抱残守缺之人，公司哪里有需要，他就主动适应，去创作相应的题材。

1946 年，美国零售报摊每月的漫画销量在 4000 万册左右。

但是漫画读者跳来跳去的兴趣，和爆款题材的不断转移，让出版商坐立不安。为了刺激销量，出版商们变得越来越没有下限。

1948年，犯罪漫画大获成功，暴力、血腥、情色、恐怖的混合作品，赫然出现在各式各样的漫画封面上，《时代周刊》发表了一篇文章，暗示一些青少年会因为受到漫画书的影响而模仿犯罪。

著名的精神病学家魏特汉（Fredric Wertham）组织研讨会，得出结论：

漫画美化了犯罪、暴力和性。

很快，这种恐慌发酵成一场席卷全美的危机。

家长把孩子们的漫画书点燃，看着浓烟涌向天空。

焚烧漫画的熊熊烈火席卷了整个美国。

1953年，美国参议院发起调查行动，成立青少年犯罪小组委员会，还在电视上转播了听证会的过程，收视率飙升，证人、专家魏特汉痛斥漫画对青少年的毒害。

“在 5 个故事里一共杀死了 13 个人。”

1954 年，美国漫画杂志协会（CMAA）出台了漫画出版规范，每一种漫画书必须交由审查委员会过审，才能在封面上印上“批准”的字样，开始售卖。

漫画中不准出现僵尸、吸血鬼、食尸鬼和狼人。

规定中要求：“善良必须战胜邪恶。”

漫画业彻底败了，他们迎来了史无前例的“大萧条”。

漫威的销量从 1953 年的每月 1500 万册，暴跌到 1955 年的每月 460 万册。

古德曼命令斯坦·李着手裁员，到最后，除了斯坦·李以外，绝大多数人都被扫地出门。到了第二年，才陆续恢复了对一些自由画师的外聘。

而就在 50 年代前后，形成鲜明对比的是，斯坦·李的个人生活倒是过得有滋有味。

战后，他一直过着花花公子的生活，在外面，他开着别克敞篷车到处花天酒地；在漫威，他一个人坐拥 3 个美女小秘书，负责轮流把他的口述故事落实到打字机上，变成文字。

“我无数次坠入爱河，每到一座城市，我就会遇见让我怦然心动的女孩子。”

1947 年，斯坦·李的一个亲戚打算让他收收心，替他安排了一次相亲，对象是一个模特。

斯坦·李按吩咐去了模特经纪公司见面，结果一推开门，他的生活从此发生了天翻地覆的变化。

开门的姑娘叫琼（Joan Clayton Boocock），斯坦·李看到她第一眼，竟然脱口而出说“我爱你”，因为琼就是他从小幻想的梦中情人；

而更奇葩的是，姑娘没有让他给吓懵、吓跑，反而因为他突如其来的狂喜而忍俊不禁，两人很快坠入爱河。婚后，二人搬到了纽约的长岛。

为了产出更多的漫画，斯坦·李开始每周在家工作一两天，节省通勤时间，争分夺秒做漫画。

可就在这段时期，他也陷入了深深的迷茫和自我怀疑。

去公司、写东西、回家、过周末，周而复始。

他没有财务自由，他必须马不停蹄地工作，才能维持这样的生活水准。

更重要的是，他没有职业成就感，社会上没有人尊重一个“画漫画的”，尤其是恐怖漫画出事以后。

听证会后的一个周末，斯坦·李向一个步枪商人介绍自己是一个漫画编辑。

结果这个商人朝斯坦·李的脸上吐了一口唾沫：

“你就是在犯罪！就该把你关进大牢里！”（That is absolutely criminal. You should go to jail for the crime you’re committing.）

1956 年，行业的持续萎缩迫使古德曼做出取舍，他关闭了自家的发行公司，万般无奈之下，转投 DC 旗下的发行公司——独立新闻公司（Independent News），但 DC 要求：

十年之内，漫威每个月发行的漫画不能超过 8 本。

古德曼别无他法，只能答应，于是，漫威开始了新一轮的大裁员，逼得很多画师要么转投 DC 门下，要么改行去做广告、做贺卡，甚至——去杂货店里当收银员，再也不做漫画师了。

1958 年，随着行业的缓慢回暖，斯坦·李打电话给他以前的上级——杰克·科比。

斯坦·李和科比

科比并没有跟斯坦·李冰释前嫌，但他确实缺钱，为了养家糊口，他可以不顾一切。

他们二人都没有想到的是，他们携手开启了漫威崭新的时代——一个影响了此后半个世纪，直至今日的“漫威大时代”。

06

60 年代：漫威开启 996 模式

1961 年的一天，斯坦·李回到家，气呼呼地跟媳妇说：

我决定了，我要退出漫画界！

斯坦·李和妻子琼

妻子劝慰他说：坚持你的想法就好了嘛，把你自己想画的画进去，他们还敢怎样，还能炒了你不成？

压死斯坦·李的“最后一根稻草”，来自竞争对手 DC 公司的《正义联盟》——他们把超人、蝙蝠侠、神奇女侠、绿灯侠成功地“捏”在了一起，叫好又叫座。

老板古德曼一听说这个消息，风风火火地冲回办公室，命令斯坦·李：

快，剽窃这个创意，搞一支我们自己的英雄战队。

斯坦·李已经受够了。

抄袭、裁员、审查、赚钱……没有人关心创作！这样的日子什么时候才是个头？！

他决定了，听媳妇的，想怎么画就怎么画，按他自己的想法来。

有人猜：复仇者联盟该登场了吧。

不，还没到那一步呢。

斯坦·李这时憋出来的大招，是“神奇四侠”（The Fantastic Four）。

但这跟古德曼要的山寨版《正义联盟》差得有点远：

这四个主人公连身制服都没有，而且像一家四口一样，成天地吵架斗嘴，跟蝙蝠侠超人高大全的气质完全不同。

神奇先生跟隐形女是一对情侣，霹雳火是隐形女的弟弟，而石头人像怪物一般的外表下，隐藏着一颗敏感的心。

他们既是超级英雄，又是普通人，斯坦·李第一次，把超级英雄放到了普通人熟悉的场景中去生活、去战斗。

一个有爱、有矛盾、有超能力的大家庭。

斯坦·李写完故事，科比完成了整个漫画。他们二人，都没有对携手打造的《神奇四侠》抱有太大期望。

斯坦·李心想：“好了，就这样吧，我要被炒鱿鱼了，但我已经毫无保留地，把我的想法都展现出来了。”

万没想到，《神奇四侠》创刊号发售不久，粉丝的信件就蜂拥而至。

“我从没想过会有这么好的销量。”

他开始相信一件事：把自己当作读者，如果自己觉得不错，读者应该也会满意。

这是斯坦·李职业生涯的分水岭——此前他一直靠模仿，现在他有了新的定位：做一个潮流的引领者，而不再做一个追随者。

他开始相信自己的直觉。

神奇四侠之后，很多粉丝来信呼吁，希望看到“更有创意的角色”（more innovative characters），李面对打字机上空白的稿纸，心里想的也是这些来信。

他问自己：要是把一个怪物，塑造成一个英雄，会是怎样的挑战？

尝到甜头的古德曼老板，也觉得超级英雄题材有复苏回暖的迹象，于是他把资源都留给了斯坦·李的新作——《无敌浩克》（俗称“绿巨人”，The Incredible Hulk）。

“绿”巨人一开始的设定是灰色的

整个故事最出彩的地方，就是充分描绘出爆炸辐射给浩克带来的强烈痛苦。

斯坦·李的旁白是这样的：

“全世界仿佛停止了转动，在无尽的边缘瑟瑟发抖，只有他那刺耳的尖叫声响彻天地。”

配上科比画出的浩克——张大着嘴，眼中充满了恐惧。

他爱将军的女儿，可将军正在追杀他这个怪物——他已经变成一个纯粹的悲剧性人物。

你说他是一个超级英雄，可他要去拯救谁呢？他的敌人又是谁呢？

1962 年，斯坦·李推出了三个新的英雄——

一个是雷神托尔（Thor）——斯坦·李希望他超越超人，成为超越迄今所有英雄的“天神”；

另一个是蚁人（Ant-Man）亨利·皮姆，他能把自己缩成15 厘米高；

第三个人物，一开始出了点状况，本来是个用魔法戒指变身超级英雄的少年孤儿，可是后来画师认为，这不过是早年间一个小飞人（Fly）的翻版，

斯坦·李开始重新构思这个少年——

他看到了墙上的一只苍蝇，他在想：要是超级英雄能像昆虫一样黏在墙上，该有多酷？

他想了几个名字——

昆虫侠（Insect Man）？

苍蝇侠（Fly Man）？

蚊子侠（Mosquito Man）？

最后，他灵光一闪——

这位少年英雄，他超级力量的来源，从魔法戒指变成了一只受过辐射的蜘蛛。

1962 年，蜘蛛侠第一次出现在美国的报刊亭。

与神奇四侠一样，一开始是一个弱小的普通人的故事——一个戴着高度近视镜、被同班大块头欺负的胆小鬼，追自己心爱的姑娘都追不到，却在叔叔被盗贼枪杀之后，开始了行侠仗义的英雄生涯。

他找到了杀害叔叔的凶手，却没有杀死罪犯，而是把犯人用蜘蛛网吊起来，放下去交给了警察。

斯坦·李描绘了少年内心深深的自责和悔恨，在最后一帧里，他写下了蜘蛛侠的经典名言：

“能力越大，责任就越大！”（With great power, there must also be great responsibility!）

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