豫剧宋子根和赵娟的杀庙一折（细究枝榉十五豫剧舞台姐妹）

陈素真与司凤英可以说是一对人生经历多有相似、艺术上惺惺相惜的豫剧舞台姐妹，二人曾在1938年春与常香玉一起，被观众推选为豫剧之“三鼎甲”（陈为“状元”，司是第二名“榜眼”，常年龄最小，是“探花”），确立了她们在坤旦中的地位。本文收集一些资料，就陈素真与司凤英之间关系作简单表述。参考资料主要是陈素真的回忆录《情系舞台》及李季所著《陈素真传》。

陈素真与司凤英从小就是好朋友，在开封舞台上滚爬几年后成名了，并且都红的发紫，在戏院挂起头牌，曾度过了她们一生中最美好的年华。在豫剧“三鼎甲”中，唱腔演技各有特色，但要论起长相来，听老人讲，司凤英要略胜一筹。也可能正因为她美丽的容颜，给她带来了坎坷、凄惨的命运。而大家都知道的原因，使得陈素真一生命运多舛，从这一点说，她们人生是如此相似。

（一）在杞县，司凤英曾与陈素真同台演出

上世纪20年代末，陈素真（1918——1994）和司凤英（1917——1980）还是刚过十岁的小姑娘，因陈素真的奶师是开封著名豫剧教育家孙延德，而司凤英的师傅是国民舞台的武生杨吉祥（艺名“小羊羔”）。她们师辈很熟悉，致使她们俩从小就是好朋友。

司凤英原名不知叫什么，只知道她的小名叫二妞，有人说她是山东省益都县前司家庄人，有人说她是地道的开封人，不管怎么说，她是在开封长大的。他母亲死的早，父亲是个国民党警察，吸毒打牌，后来触犯刑法被监禁，小二妞无依无靠，只得挎起篮子靠在相国寺捡煤核为生。她常钻进相国寺国民舞台看不掏钱的戏，可能她天生就有戏曲天赋，靠她默默诵记，学会了名旦刘荣鑫（豫剧早期男旦，牛淑贤的舅舅）的不少唱段及表演动作。11岁上，她才拜在国民戏院的武生演员杨吉祥门下学戏，她聪敏机灵，有心计，嗓子好，接受能力强，学戏很快。12岁的司凤英便正式登台演出，起初干脆随了恩师杨吉祥的姓，取艺名杨金枝。

陈素真当年有亲生母亲的呵护，义父陈玉亭又是著名演员，生活还不太拮据，司凤英吃穿就不如陈素真了。在陈素真的家还在开封市山货店街住的时候，杨吉祥常带杨金枝到陈素真家中串门，大人们在外面聊天，她们两个小孩子就呆在里间。一次，陈素真问金枝：“鞋袜烂成这样，你妈怎么不管？”金枝含着泪水把自己满腹的苦楚对陈素真讲了，陈素真觉得金枝与自己同是苦命的人，便将自己的破袜子给了金枝两双，金枝接过后，立即套在自己的脚上，嘴里一个劲的说：“真暖和，真舒服呀！”（摘自《陈素真传》4）

一天演日场戏，老会首点了《燕王扫北》，陈素真饰演公主，司凤英饰演小旦陈妙棠，这是个二路角。史彩云饰演燕王，小改饰演李玉郎，是男主角李文中之子。其间一场，是李玉郎和陈妙棠碰头的几句唱，司凤英先唱，词是：“战鼓不住咚咚响”，小改接唱下句：“一来一往动刀枪”，凤英唱：“你通上名来好打仗”，小改唱：“你听少爷表家乡”。唱完之后，二人扎架子亮相。接着小改唱四句挂搭嘴，词是：“家住在南京，我的父李文中。我名李玉郎，带人马来把你丫头平。”这四句唱，大人们在后台唱着玩，就改样了，改唱为：“家住在南坑，我的父鲤鱼精。我名小鲤鱼，带虾米来把你蛤蟆蝌蚪平。”这是大人们在后台唱着玩的，小改却记住了，竟在前场唱了起来。她唱第一句，家住在南坑，司凤英就笑了，可小改并没有意识到是自己唱错了，一直把这四句瞎胡闹的词全部唱完，前台后台的人都笑得前仰后合，许多人笑得捂住肚子，乐个不停。最苦的是凤英，她是面向观众扎着架子，不能挪动，等四句唱完，她笑得把台板都尿湿了。可她们的师父杨吉祥没有笑，掂了一根秦琼用的锏，在下场门内一站，司凤英先下场，一进帘门内，就先挨了几下。没呆多久，他们就到别处去了，一场闹戏，让陈素真和她的小姊妹们就匆匆又分离了。

（二）在开封戏院里，陈素真PK司凤英

陈素真在杞县演出了四年，技艺上有了很大飞跃，有了《三上轿》《春秋配》等一批拿手剧目，有能力重回开封了。四年前在开封，她是上演《反长安》唱砸的。这次回到开封，她依然先要上演《反长安》。为了把《反长安》上场头三句得倒好的羞耻洗刷掉，她把开封从来没人敢唱的慢板五音给用上了。她在唱腔上的创新，使得陈素真原来倒彩的头三句戏，现在却捞回来四个正彩，从此让开封观众刮目相看，同时，她的几出拿手戏的上演，开封城内出现“家家崔家女，户户羞答答”。

当年开封的坤旦红角，有山东梆子坤角王润枝，坠子改唱豫剧的马双枝，在火神庙（指永安戏院）很红，司凤英在国民舞台更红。

“火神庙那班戏，原本和同乐、国民两班差得很远，王润枝一到火神庙，大红了一阵，把同乐和国民两班给压下了。国民一急，去郑州把杨金枝请回去了。杨金枝比我还大一岁，当然也长成大人了。她长得漂亮，又有一个好腔，一回开封，又改名叫司风英，逐渐地就把王润枝给压下去了。王润枝嘴头巧，唱山东调，和风英相比就差多了。凤英是坐科出身，文武双全，王润枝是半路出家，只会唱。司风英是17岁的姑娘，王润枝是二三十岁的妇人，王到开封压下了金玉美、李门搭，司风英又压下了王润枝。当凤英正在大红特红之时，单经理邀回了我。我一出折子戏，就打了个四面开花。接着上演旦角门的《樊梨花征西》、《穆桂英征东》、《姚刚征南》、《燕王征北》四大征和《双燕公主》、《对松关》(又叫《秦英征西》)、《大祭桩》等戏，就更响了。经理叫我上演《三上轿》我不演，我非留在最后上演不可。那个时候，河南唱戏不兴几天一重复，讲究的是能唱个一月四十天的不重戏才好，若是十天半月地一重复，这个角就不值钱了。我在豫剧几个唱响的坤角中资格是最老的，会的戏也算得上是最多的。若和老一辈的旦角相比，我会的戏就是最少的了。拿得出的像样的戏，也只有20多出，全是我为主的重活戏。另外会的虽不少，但大多是群戏或配角。当时为了延长日子，硬是拼凑了一个月没重戏。反正不论我演啥戏，只要有“陈素真”三个字，总是爆满。这个把月已经够红的了，到《三上轿》一上演，同乐的席棚戏园子几乎被挤塌。

我在开封可以说是红极了，把以前的红角全比下去了。司凤英走了，王润枝也没影了，同乐舞台原先的主演金玉美、盖洛阳也走了，只剩下聂良卿给我当了配角。四年前，我给人家当丫鬟，人家还嫌我个小没腔，又难看。人们没有料到我会变成今天这个样子。观众真是最公道的，你尽了多大的心力，就给你多大的报酬我回到开封仅仅两个月，观众称我为河南的梅兰芳，这是我在杞县四年耗费的心血换得的。”（陈素真自述）

他们台上是竞争对手，台下还是好朋友。网上百度出来的司凤英条目中说：1936年，司凤英在开封豫声剧院与陈素真、常香玉轮流挂牌演出，轰动开封市。　司凤英擅长于大段叙述性二八板。同年，“胜利”、“百代”两唱片公司即灌有她主演的《刀劈杨藩》《白蛇传》等剧目唱片。

（三）陈素真看司凤英演出《洛阳桥》，有贬有褒

《洛阳桥》（后来改名《叶含嫣》，又改为《梵王宫》）是豫剧的传统老戏。在陈素真的回忆录中有一段文字，记录了抗日战争前夕，她们两人的一次相遇。她坐在台下看司凤英演出《洛阳桥》，看到这是一出“粉戏”想退场，但后来看到司凤英的表现又对其人品赞美尤佳。请看陈素真回忆录中的一段文字：“另一个戏是改编的戏，是司风英的红戏《洛阳桥》，这出戏是豫西的传统戏，开封和豫东几县以前没人演过。司风英重返开封后，大红特红就是红在这出《洛阳桥》上的。我是不知道关心这些事的，而樊先生却很有心，要看看这出戏怎么个好法。他看了风英的《洛阳桥》，又看了豫西班的《洛阳桥》，他对我说：这个戏挺有趣，兄妹俩对害相思病。你没演过花旦戏，我想把这个戏改编一下，作为你的一个歇工戏吧。于是就让我演个日场戏，停演了个夜戏，专门去豫声看《洛阳桥》。风英这出戏，红得了不得，也是常常重复，每演必爆满。我抱了很大的希望去看我的好友的拿手杰作。不看也不知好到什么程度，一看可把我气得不轻。原来是一出粉戏（豫剧把黄色戏叫作粉戏），凤英把这出粉戏可真是演到家了。台下的叫好声中还掺杂着吹口哨声。我实在是坐不住，可又不能走。”

接着写道：“樊先生因为《洛阳桥》这个戏名与此戏内容不相称，便改用《叶含嫣》的名字。我在华光一上演，凤英再也不演这出戏了。她也并未因此对我忌恨。这可说明司风英这个人有自知之明，不是忌才妒能的人。”

这段文字清楚记载了她演这出戏后，司凤英就不再演出《洛阳桥》了。陈素真抢了司凤英的戏，“她也井未因此对我忌恨”，陈素真对司凤英的的人品，也大加赞美：“这个人有自知之明，不是忌才妒能的人。”话虽不多，但对司凤英的褒扬之意言之凿凿。

（四）两人抗日战争后各奔前程，但异途同归，最终也逃离不出悲惨命运

1938年5月开封沦陷前，陈素真、常香玉等大批演员坚决不与敌寇共一片蓝天，纷纷逃离开封之时，而司凤英竟然要留在开封，注定了她遗恨终身的结局，

不多久，司凤英便落入大汉奸王道之口。王道是开封的著名黑帮头目，双手沾满了抗日志士的鲜血，是一个名副其实的大汉奸。这个王道，还是个“多情种子”，开封沦陷不久，司凤英就在一些势利小人的撮合下，和王道结婚，被养在午朝门附近的一个深宅大院里，在人生最美好的年华，她七年息身梨园，绝迹舞台。1942年，司凤英因不堪欺侮，曾吞金自杀，结果没有死成，反倒染上了鸦片烟瘾。

1945年日本投降后，大汉奸王道恶贯满盈，被国民政府枪决。司凤英被戴上“汉奸老婆”的帽子，在开封声名扫地，一下子又落到穷愁潦倒、孤苦无依的境地。

上图是司凤英仅存照片中的一张，看样子是她晚年照片。

美丽依旧，风采不再，一脸留下了岁月的沧桑！

1946年为了活命，司凤英辗转来到皖北界首，投奔了著名豫剧演员徐文德、徐艳琴夫妇。但此时司凤英妆不会画了，就连台步也不会走了，更糟糕的是，当司凤英硬着头皮走上台的时候，嗓子也不会发声了，台下有人毫不留情地把茶碗、茶壶扔到台上。一个前途无限的优秀演员，就这样毁在战乱和大烟之下。

司凤英明智地离开了让她得到荣耀也忍受屈辱的开封，从喧闹的大城市隐居到鲁豫交界处偏远的乡村。

解放后她又找到身边的另一半，开始了新的生活。1953年司凤英担任范县光明豫剧社主演，1954年司凤英参加山东省第一届戏曲会演和华东戏曲会演, 她演出的《 刀劈扬藩 》.《 无盐出征 》均获奖。1959年司凤英老师调山东聊城艺术专科学校任戏剧班教师。1961年秋,聊城艺术专科学校停办后,司凤英先后任聊城专区、莘县剧团辅导员。 司凤英系中国戏剧协会会员,中国戏剧家协会山东戏曲分会理事 。 1980年6月19日因病逝世，享年六十三岁。

司凤英解放后就淡出了河南戏迷的视线，司凤英一生除了那十年的掌声与辉煌，及之后的不幸外，其他年华都是在极度平凡的生活中度过的。没有掌声，也没有传奇，甚至什么也没有。她留给人们的只有他的故事，她的名字，及少得可怜的录音资料，仅此而已。陈素真虽然被打成“右派”后，先后在兰州、邯郸、天津等地奔波多年，但河南戏迷并没有忘掉她。同样的命运，但呈现方式不尽相同，或许可以用“异途同归”这个词语把她们归成一类吧！

直到1950年初，陈素真率团到武汉演出，司凤英还跟着她演出（看戏单中间偏右，吴碧波左边就是）。1962年河南老艺人座谈会期间，司凤英回到河南参加会议，不知陈素真与司凤英见面了没有？但有一点是在陈素真1994年3月逝世前几天，她在河南省首届丑角大赛发言中，却谈到了司凤英：“可是这一回我为什么来了呢？我自己愿意来，高兴来。从紫晨老弟和得草两人到天津去找我，一提这个事儿，我心里激动得就甭提啦。就说我吧，在豫剧上虽然有那么小米儿大的一点成绩，但现在老了老了，仔细想想，我还是有罪的。不仅我犯了罪，包括司凤英、常香玉，我们三姊妹都犯了罪。我小的时候，刚记事就在戏班里，那个时候，戏班里旦角可不是这个（伸大拇指）。咱们这个河南梆子跟京剧一样，生旦净丑都有主演，讲究一个班里要有四梁四柱。其实，一个班里就那三十几号人，是四生四旦四花脸，八个场面（指乐队），两个箱官（指服装管理人员），这就是一班戏。从我们这“三鼎甲”（指陈、常、司三人）一出，把其他三方面（指生、净、丑）一下都压下去了。从1935年开始，一直压到现在，快60年了吧，一直抬不起头来。”

【附后】司凤英《白蛇传》唱片资料

司凤英的录音资料极少，除了留有三分钟的录音已被大家熟悉外，唱片《刀劈杨藩》《白蛇传》也只到出《白》剧的唱词，现附于后。

陈素真与司凤英二人艺术上惺惺相惜，在豫声剧院期间同台演出，绝代姊妹花。一九三八年开封沦陷，司凤英留在开封了，领衔演出于由原豫声剧院旧址改为的快乐戏院。一九四二年，司凤英的《白蛇传》中《断桥》选段才由“胜利”唱片公司出版发行，编号：42092-A/B

断桥唱词 ：

哭啼啼/把官人/用手搀就，谁的是/谁的非/细说根由。

端阳节/立逼我/饮药酒，罗帷帐/现真相/引起歹波。

把官人/吓死在/罗帷帐口，终南山/盗灵芝/险把命丢。

多亏了/南极星/将我搭救，赐灵芝/治好病/金山你重游。

俺主仆/驾小舟/把你找就，金山寺/遇法海/结下了冤仇。

我的官人哪！许官人/稳站在断桥，你站在/断桥亭口。

许官人/你稳站在/断桥亭口，把为妻/心腹事/细说分明。

俺主仆/病倒到/断桥亭口，恰遇见/奴官人/转回故州。

奴只愿/把前帐/一笔消勾，哪一晚/不等你/三更以后。

看戏文，与后来田汉改编的《白蛇传》剧本还有几分相似，陈宪章为常香玉编写的《断桥》中也采用部分唱句。司腔亦然继承了祥符调最正统的唱法，唱腔柔美，衬字花腔一咏三叹，极是迷人。

希望她的唱片及其他录音以后会被挖掘出来，让戏迷大饱耳福！

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