豆瓣动画高分（耽美影视化传播低龄化）

我一个同龄的21岁的朋友，一直很喜欢看小说，小学四年级就看了人生的第一本校园魔法小说，初中三年一直是老师死盯的对象，时不时就要上缴一本言情书籍，到了高中，便入坑了耽美，我来为大家科普一下关于豆瓣动画高分?下面希望有你要的答案，我们一起来看看吧!

豆瓣动画高分

21世纪的耽美文化

我一个同龄的21岁的朋友，一直很喜欢看小说，小学四年级就看了人生的第一本校园魔法小说，初中三年一直是老师死盯的对象，时不时就要上缴一本言情书籍，到了高中，便入坑了耽美。

她现在当了一名辅导机构的数学老师，梦想是作家。

前不久跟我聊天，她说她教的一个初二的13岁的女孩子在看耽美，买了不少实体书，每次上课都会带一本不一样书名的小说过来。

女孩说，她们学校班级里，基本人手一本，男生也看，大家买了就相互借，她一周可以看完两本，现在自己也在构思剧情，尝试写小说。

朋友说，虽然她知道自己应该制止女孩的行为，但是一眼望去，都是她曾经的青春。

而且，她还明白，费太多口舌并没有用，只会起逆反心理，现在小孩啊，有太多自己的想法，总以为已经是大人了。

我跟她的很多观点是类似的，能做朋友，也是能相互明白对方的意思。

她想表达的是每个人有自己的路要走，最后能负责过去人生的是自己，别人只起劝导作用。

回到耽美这个话题，无论是十年前还是十年后，总有能够看透青春的存在，不同的是，曾经主角是男女的言情小说变成了现在主角是同性的耽美小说。

这里普及一个小知识，耽美不单指男同之间的爱情，而是包括女性的同性爱情，耽美本有沉溺于美好之意，因着社会元素，一开始的故事都是悲剧结尾。

每一种文化都有自己的一个文化圈，二次元、饭圈、cos圈，甚至x癖等，大家圈内自萌，争议就不会放大，接受程度就会强化，一旦走出圈子，争议就必不可少。

大风是天涯时期很火的耽美作者，《桃花债》的抄袭事件当时在文圈小众化转了一圈，如今大多数人并不了解来龙去脉，我也是个听说者。

听说，抄袭者在名正言顺地把书抄完之后，转手将出版的书寄给大风，大肆放话耽美永远出不了书。

这种行为不单单是耽美如何的事情，而是一个人道德品质的问题和文化版权的事情。

就如今而言，有很多我们所知的名人在肆无忌惮地抄袭着，有的愿意赔钱，却拒不道歉，似乎能守着傲骨和尊严。

耽美剧之前也有，比如16年的《上瘾》和《识汝不识丁》，但传播面依旧不是很广。

18年的《盛势》也是我这两天才发现的一部剧，它的剧情就是许多耽美小说的套路，人物分配、结构安排、情节发展等，是基本的小说节点，娱乐一下情绪，没有太多深思的价值，跟大多数言情小说一样。

把耽美带进大众视线的是《陈情令》，这部剧的原著比一般的小说有价值，有人性层面的思索，有青春、有错过、有美好。

这本书受追捧无可厚非，对于一些非常喜欢的人来说，是佳作；反之，对某部分人来说，是言过其实，宣传炒作力度远超本书的价值。

因为上半年的AO3事件，一些小圈文化出了圈，给耽美文化盖上了不雅、庸俗的低劣标签。也有一个不知是谣言还是真相的关乎于这本书来源的言论爆出，这里就不细究了。

我们知道，任何一种文化都是有它的好坏，任何一种议题都有其争议点，十全十美的事件是不存在的，过于关注某一面，我们就容易忽略掉它的闪光点。

耽美的很多故事是值得一看的，有一些脑洞和深度比市面上很多的商业文的价值要大得多。

要创新，就有打破常规的必要。

《盗墓笔记》多数人都看过，是金三角的兄弟文，如果要把它打上耽美的标签，也是可以的，感情主线便是由张起灵和吴邪串接起来。

如果简单地把他们之间的感情看成兄弟情，没有多少争议，而如果把他们之间的感情看成爱情，很多人就会嗤之以鼻。

我们不经可以想想，这是不是对耽美文化某一方面的不公平？常数人容易犯一个通病，追寻的公平是自己在乎的公平，其他的不同意见大多数偏见和片面。

如今，耽美逐渐走出圈，一些国家和地区也开始针对同性修改婚姻法，受众开始扩大，争议也在挑起，现在的大门刚开了一角，后续的冲突我们拭目以待，就充当一个文化沉浮的见证者。

耽美文化的历史潮流

耽美并非是如今的一时兴起，古今中外，均有史事。

明代冯梦龙所著的《情外类》就有这些故事，上至帝王将相、下至歌伶市民，从“龙阳”、“断袖”、“余桃”等词我们也可以偷视一二。

《战国策·魏策》中记载了魏安王和龙阳君的一段往事。龙阳君是被封的爵位，其人有政治才能、又长相貌美，是记录上的第一个男宠。魏安王很宠爱他，因为龙阳君担心自己年老色衰，害怕魏王另寻新欢而泣，魏王当即下令全国禁谈美人，否则抄家斩首。

也有一些隐晦的记录，用诗词歌赋记录下当时的情绪惘然，后世也无人可知。

张国荣演绎的《霸王别姬》是一部经典，有文化的冲突，有性格和现实的折辱，有历史的变故，它不仅仅是一个人的故事，而是一个时代的故事。

现实中，张国荣和唐鹤德的爱情也为人知，不知是外界的压力，或是入戏太深，他的抑郁症也很严重，最后也不知是被威胁还是抑郁发作，他选择了自杀，从这个世界上离开。

人间值得或是人间不值得，我们都没有资格去评判，那些都是个人的故事色彩和体验。有的人幸运，一生平安顺遂；有的人不幸，活着的每分每秒都是挣扎。

影视化的耽美故事各国都有，如韩国的《王的男人》、以色列的《我的军中情人》、德国的《雾港水手》、意大利的《魂断威尼斯》、美国的《断背山》、英国的《莫里斯的情人》、泰国的《暹罗之恋》及日本的《BOYS LOVE》……

之前跟大学室友谈论过同性恋的问题，她是坚决反对的，但并不是那种会看轻鄙视同性恋者的人，她在社会角度和社会发展问题讲她的态度。

在她看来，人是要为社会付出价值的，要么是可以为人类遗传传宗接代，要么就是可以为社会的发展进步出一份力，如果二者均无，既是同性恋又是社会的蛀虫，那么这种人就活得毫无价值，凭什么要赋予他们追求真爱的权力？

有一刻，我是赞同她的态度的。然而我又想，如果因为这类没有付出的人而限制那些付出了却没有得到应有回报的人，就是正确的吗？

历史的不断进步的，社会是不断发展的，我想会有一天，耽美文化不是异类。

耽美小说写的是什么？

同市场上多数的言情小说一样，写的是娱乐性套路故事，供人欢喜一乐，甜宠或强强联手，像吴邪每次遇到危险的时候，都有小哥突然出现一样；像魏无羡被世人厌恶，依然有蓝忘机想把他藏起来一样；像赵云澜镇魂救生，身边身后都有沈巍跟着一样……

有些故事，只是写出了世人所求不能所愿的美好与悲戚。

有一首歌叫《撒野》，巫哲同名小说里面的歌曲。

撒野这本书有人称之为光、是希望啊，有些人不太能理解，因为他们幸运地不用去经历去感受那种黑暗的绝望感，所以他们不太明白蒋丞和顾飞在遇到彼此前，他们的生活里只有熬，没有希望，是遇到彼此之后，才成为彼此相互拯救的光。

那些称之为光的人告诉我，这是一种求而不得的奢望，而奢望说不定也会实现呢。

《全球高考》听说也要影视化，这是一部无限流的小说，其脑洞和逻辑性很强，也有意想不到的发展，还有一本关于过去和现在重合的似乎也是无限流小说，名字却忘了，这种故事和悬疑脑洞，是普通的言情小说不能比拟的。

社会对故事的价值性有自己的一套标准，什么故事好看，什么故事优秀，什么故事是哗众取宠，什么故事在追寻潮流，它会给出一份答案。

而在此之前，人毕竟是看在前，所以他们也会提前给出一份答案。

现在的社会忙忙碌碌，大家都在往前追寻，一不小心就会落后，而青春时期的少年们、生活在梦中的人们，他们会有一套自己的精神寄托和期盼，对于他们而言，那些就是闪光的支柱。

历史潮流下，大浪淘沙，什么能留下，看时代的印迹，什么能够被翻出重见天日，看人的需求。

有需求，就有存在。