2046:一场关于爱与自我的寻觅（2046:一场关于爱与自我的寻觅）

象牙塔里看世界

以法学的理性 以传媒的温度

作者：斯卡莱特 | 审核：吹牛大王

校对：晏南亭 | 编辑：季凌

配图：小新 ｜图源：网络侵删

影片开始，一众演员和导演的名字由小及大在画面里飘过，观众仿佛置身于一辆列车中，而人名就像列车驶过时匆匆一瞥的景象，只一眼，便向身后飞去。

或许观众被放置的空间，正是在驶向2046的列车中，而所有的人物和他们的故事，都在这部影片里结束，进而随着记忆离我们远去。和我们一同在列车上的，还有男主角周慕云。

人人都想去往2046，因为在那里，事物都是永恒的状态。但周慕云小说里的男主角Tac，当然也就是周慕云对自我折射出的人物，却是唯一一个从2046世界回来的人。整个故事里，他一直在通往2046的列车上，苦苦寻求那个他想要的答案。

“如果有多一张船票，你愿不愿意同我一起走？”这句在《花样年华》中几经辗转，最终却仍是没有问出口的邀约，成为周慕云的心结，他想知道她的答案。

影片中有这样一段独白：“每次有人问我为什么离开2046，我都含糊其辞……我曾经爱上一个人，后来她走了，我去2046，是因为我以为她在那里等我，但我找不到她，我很想知道她到底爱不爱我，但我始终得不到答案，她的答案就像一个秘密，永远不会有人知道。”

这段话吐露了周慕云对于苏丽珍那段情感的感受：他渴望知道一个确切的答案，对于那段感情里的含蓄，他感到遗憾。

为了寻找这个答案，于是有了《2046》的故事：一群“痴男怨女”、一段段爱与被爱，周慕云试图从他们身上找到自己的答案。

新加坡赌场，周慕云遇见“黑蜘蛛”苏丽珍。她和苏丽珍一样，拒绝倾诉、也不愿为他抛下自己的过去，同他远走高飞。而不同之处在于，《花样年华》中，错过的离别，没有问出口的邀约，周慕云在与黑蜘蛛的感情里将其全部付诸实现。

当他决心要离开新加坡返回香港时，他与“黑蜘蛛”苏丽珍见了最后一面进行告别，问出那句“你要不要和我一起走？如果你决定放下过去，可以来找我。”他自己也意识到，他只是在她身上寻找苏丽珍的影子，有些话，他只是说给自己听。

而黑蜘蛛给出的答案，同样婉转，她要扑克牌比大小，说如果输掉就跟他走，可她手里却永远都是那张最大的“黑桃A”。

64年，周慕云在新加坡还遇见了找寻男友的露露，她说周慕云长得像她死去的男友，并教他跳恰恰，她说旭仔是她最爱的人。

66年他们在香港平安夜偶然相遇，两人又说起这些，露露在周慕云走后大哭。后来，她在2046号房间里被其鼓手男友捅死。

她喜欢这个鼓手男友，因为他也像一只没有脚的小鸟。其实那么多年来，露露一直在找她那只“没有脚的鸟”。虽然总是悲剧收场，但她并不介意，因为无论如何，她始终是那出戏的女主角。

露露的爱情，勇敢、热烈且执着，她爱地露骨又疯狂，周慕云在这感情里看见的是他和苏丽珍故事的背面，这是一段丝毫不含蓄的情感。

或许是出于对“遗憾”几近痛恶的程度，又或许是太想要知道那个问题的答案，周慕云后面几段感情，也走在含蓄的对立面，精准直白，丝毫不隐晦。

露露死后，周慕云住进2047，2046闲置。

旅店老板的大女儿王小姐经常在2046房间里练习日语，而那几句话的汉语意思是：“好哇，我跟你去”“当然去呀”“我们走吧”。她在房间里一边咿咿呀呀反复重复这几句日语，一边来回踱步，她整个人就是这样的基调：执着且轻盈。

她和日本男友因为语言不通，加上父亲反对，很难走到一起。当男友要回日本时，相似的场景再度重现。影片里，木村用日语问她：“可以告诉我你的感觉吗？喜欢我？讨厌我？虽然我不知道你的答案，但我不得不问个清楚，你愿不愿意跟我走？”

这个问句再度出现，王小姐用行动给予答复：虽然男友已回日本，但她执着地练习日语，并与他通信。期间，周慕云发现王小姐也爱读武侠小说，于是二人经常在一起执笔写小说，周慕云对她也生出别样的情感。他说自己能清楚感受到这份情感，不知道她能不能感受到，是不是迟钝些。

后来，他知道，有时候对方没有回答，未必是因为迟钝，或者不喜欢，也有可能是她早已心有所属。于是他便为王小姐和日本男友提供机会打长途电话，后来，王小姐奔赴日本，两人在一起。

虽然他在这段感情里没有等到答案，但执着的王小姐把坚定的答复给了日本男友，他在别人的关系里看见了爱的可能。

周慕云在和王小姐写武侠小说时，有了灵感，想要把身边的人写进小说，书名为《2047》。于是旅馆中的人，尤其是在2046里住过的露露和王小姐，出现在他的小说里。

而白玲和周慕云的感情，则是露露和旭仔爱情的翻版，是又一段阿飞式爱情。有影评人将这段感情形容为花样年华的激情变奏。

在《花样年华》中，所有的答案都藏在语言的背面，藏在被吞咽下、没有表露出的话语里，所有关于这段爱情的种种，都用眼神、肢体语言进行表达。但对于白玲和周慕云，所有的一切，又都站在含蓄的对立面。

《花样年华》里电话响铃三下成为二人心中无需言说的暗号，而白玲却在电话里嬉笑调情，无所不言。当白玲对这段感情认真，他却拒绝她，说自己有些东西从不借给别人。旭仔因为身份认同的原因成为阿飞，周慕云则因为一段没有结果的爱成为阿飞。

影片通过独白表露他的状态：“很快我适应了这种生活，虽然多半是雾水情缘，不过没关系，哪来这么多‘一生一世’。”

或许从他书写小说的立场里可以窥见一二。他让所有勇敢追爱的人都向往那个永恒不变的2046，自己却是唯一那个从2046世界回来的人。自己小说的故事只是发生在那列通往2046的列车上，他没有信念能够支撑他去相信2046世界里的永恒。他永远在那列从现实通向未来的列车上，既不存在于现在，也不存在于未来，而是一个难以抉择的中间地带。

影片最后浮现了这样一句话：“他一直没有回头，他仿佛坐上一串很长很长的列车，在茫茫夜色中开往朦胧的未来。”当然，他没有找到那个答案，但这已经不重要了。因为在他寻找答案的路上，一切已经改变了太多，他背离了原来，也没有找到能够靠脚的远方，他真的成为一直无脚鸟，他只能够一直迷茫地飞往那个“朦胧的未来”。

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总结下来，王家卫60年代的三部曲，是在传统与反叛中挣扎，最后60年代结束，他似乎是告别了传统，走向反叛，但他并不确信这个选择与答案。或许是时代如此，而他只是那只在时代浪潮中迷惘的鸟。

作为60年代三部曲的最后一部，《2046》这部影片似乎每时每刻都在与观众告别，最后荧幕再亮起，制作团队名单再出现时，背景已是霓虹闪烁、高楼林立的现代化图景，至此，王家卫告别了60年代叙述，带着迷惘迎来了摩登的90年代。