一口气看完经典武侠侠客行（四个杰出导演四部经典武侠）

纵观世界影坛，华语电影最为独到的类型片要数武侠题材了。虽然日本有武士片，美国有西部片，但是将侠客的精神内涵演绎的最淋漓尽致的还是华语的武侠世界。这得益于深植在中华大地上，已历经几千年的武侠文化。而华语电影的第一个高峰也是由武侠片引领的，20世纪60年代末，邵氏电影的代表导演胡金铨和张彻，先后推出了各自执导的《大醉侠》、《独臂刀》。邵氏电影以此开启了武侠电影辉煌的10多年历程，这个时间段里华语电影成为华人商业电影上最大的一块蛋糕。也是各地电影人，争相争夺的一个领域，这段时期的代表人物主要是邵氏的胡金铨、张彻、楚原等。

而今天我们要说的其中一部作品就是胡金铨导演的《侠女》，胡金铨导演是不折不扣的武侠电影的开山宗山。初看武侠电影的时候，很多的观众，特别是男性观众会被张彻导演的阳刚风格所吸引。但是随着年龄的增长，阅历的丰富，就越会陷入到胡金铨的写意武侠中而不能自拔。胡金铨的作品中充满了我国古代文化的痕迹，而他本人也是一个正宗的明史迷。所以他的很多作品的历史背景都是以明朝为背景。今天我们要说的这部《侠女》，以及他的另外一部代表作《龙门客栈》都是以明朝历史上赫赫有名的人物作为背景。

《侠女》这部作品改编自我国历史上文言小说的巅峰《聊斋志异》中的同名小说，这部作品也是胡金铨离开邵氏后的一部力作，这部作品是首部获得国际电影节关注的华语电影（获得戛纳电影节技术大奖）。这部作品的内容更像是主人公的一个修行过程，侠女是明朝万历年间东林党成员杨涟的女儿，她在父亲遭奸臣陷害后，隐身市井。怎奈树欲静风不止，朝廷中的奸臣一派仍苦苦追杀。而侠女凭借着周边各色人物的帮助，了结了这一段国仇家恨，回归到了属于自己的生活中。

《侠女》的成功在于，片中的光影掌握的富有我国传统山水画一样的意境，动作洒脱，对白简练。故事中突出了朝堂和江湖的对比，但是也有着千丝万缕的牵绊。这一切都勾画出了侠女内心的挣扎，一方面是国仇家恨，一方面是儿女情长。在两个对立面之间，她最终在园慧大师的指引下，走向了解脱。和顾（她在落难之后相识的丈夫）远走江湖，不问世事。

《侠女》是我国武侠电影的第一个巅峰，它也为后来者开拓了道路，无论是在画面的布局上，还是在武打动作的设计上，它都为武侠类型的电影确立了可以借鉴的标准和方向。后来很多著名导演的武侠作品，都能看到《侠女》的影子，这其中有张艺谋的《十面埋伏》，李安的《卧虎藏龙》、侯孝贤的《刺客聂隐娘》等等。

说到李安的《卧虎藏龙》，它将我国的武侠电影在国际上的认知又推向了一个更高峰。这部作品是迄今为止，唯一一部获得过奥斯卡最佳外语片奖的华语电影。这部作品的故事也是来自小说，小说的作者是和还珠楼主等被称为“北派五大家”之一的王度庐。这部作品的历史背景来到了清朝，故事讲述的是一代大侠李慕白将要隐退江湖，远离江湖的是是非非，在隐退之前他准备将自己的毕生所爱青冥剑托付给朋友保管。谁想在这个过程中，他发现了自己的杀师仇人碧眼狐狸。这种情况俨然打乱了他退隐江湖的计划，在这个过程中，导演以李慕白过来者和旁观者的角度，伴随他飞檐走壁的写意轻功，在山巅谷底重新领略了一次江湖情仇。

周润发饰演的李慕白在影片中的状态，正是武侠世界的精髓所在，本来已经远离朝堂之后的侠客们，却放不下自己心中关于家国千秋的牵绊。李安导演很好的拿捏了李慕白去留之间，欲罢还休之中的这种情绪，并在这种情绪中，赋予了华语武侠新的含义——人文情怀。

然而在胡金铨和李安之间还有另外一个华语导演，给武侠类型片留下了一部前无古人，也几乎是后无来者的作品。兴许细心的你已经猜到了，这部作品就是来自王家卫的《东邪西毒》。很多人形容这部作品，是一部带着金庸的名字，却讲了古龙的故事的作品。王家卫的作品充满了文艺气息，这是从他开始拍电影的时候就已经确立的风格，这部武侠电影也是一样。王家卫的高明之处在于，他将金庸小说中这些耳熟能详的大侠，赋予了最普通人的情感。

这种手法的高明之处在于，他将传统侠客浪迹江湖的心态，从事业上的失意，变成了情场本身的无奈。在这部电影中各色人物登场，然而最经典的莫过于张国荣饰演的欧阳锋和林青霞饰演的孤独求败。两个人从多情到无情，从无情到无敌的变化，不就是人生命历程的真实写照吗？看似辉煌的巅峰，蕴含的是多少人生的无奈和无力。这不正是传统武侠中侠客的终极境遇吗？

最后的这部作品远没有以上的三部辉煌，在这部作品出品的时候导演还遭受了前所未有的打击，甚至让人一度认为张艺谋的导演生涯要被终结。然而如果要票选张艺谋翻拍一部自己的作品，笔者相信《英雄》会高居榜首。这部电影对于大陆的观众而言承载了太多，不说影片的内容，单指这部影片创作的商业意义就足够的侠肝义胆。这部作品诞生的时候，正是好莱坞大片开始大局进军内陆电影市场的时候。这时候张艺谋导演扛起民族电影工业的大旗，集合两岸三地华语电影的各方力量，创立了以“中国风”为主基调的华语商业大片模式。这部作品的诞生历程不就是侠客精神的写照吗？处江湖之远，立足当下，心怀家国。

四部武侠电影，不同的导演们用不一样的角度诠释了武侠的含义，对外是拯救万民苍生，对内是自我放逐，自我修行，自我解脱。武侠的本意也是在儒家和道家之间，穷则独善其身，达则兼济天下。但是这个穷和达在一个个体上也都是相对的，所以武侠中的侠客们，也是在拯救和自救之间矛盾着。而导演在武侠电影中除了展现侠客精神，也为影迷们展现了客观的侠客内心世界，里面既有侠客的使命，也是侠客们在侠客这个定位上无法摆脱的命运。