用尽万千繁华只愿与你长相守（万福不要波涛汹涌）

日本女演员安藤樱早就是文艺青年熟悉的名字，不过她被更多中国观众知道恐怕还是借着是枝裕和电影《小偷家族》。翻看安藤樱的演艺经历，她多数时间都在饰演《小偷家族》中那样的社会边缘人物，相比之下晨间剧《万福》的女主角实在是又主流又阳光，就像播出时间早七点钟的太阳。

《万福》是NHK推出的晨间电视剧，因为是以家庭主妇和高龄观众为主要收视群体，通常都以女性为主角，以家庭生活为切入点，角色正面阳光，故事温情脉脉。单集时长不过一刻钟时间，情节简单，故事之间的连续性很强，不在情节上做太过戏剧化的设定，不要波涛汹涌，只求细水长流。《胜利即正义》（Legal High）里堺雅人饰演的男主角古美门研介讽刺新垣结衣饰演的女主角是“晨间剧女主角”，可见晨间剧中人凡事都往正面想、听什么信什么是多么有特色的事情。

如果说韩国晨间剧在追求家庭温情之余难忍大撒狗血的民族偏好，那么日本晨间剧就贯彻了日剧温吞流水帐的日常“美学”。这种类型对于追求刺激的观众来说没什么吸引力，不过在日剧为了求新求奇无所不用其极的当下，潮流趋势也没有妨碍《万福》成为千禧年以来首播收视率最高的晨间剧，可见演员和题材的魅力。

安藤樱饰今井福子

《万福》以日清拉面创始人安藤百福妻子安藤仁子为原型，在保留原型人物在时代变迁中大起大落跌宕起伏的传奇经历基础上做了大幅度的改编。

原型人物安藤仁子出生在大阪市，是家中的第三个女儿。安藤家是福岛县书香门第，以神社为宗族基业，家中出过江户时期著名的朱子学者。由于宗产实行长子继承制，仁子的父亲安藤重信身为次子被送到别家去做养子，长大后学做生意，生意失败后来到大阪，遇到了离过一次婚的武士之女须磨，成家立业。安藤重信在大阪经营人力车起家，事业越做越大，后来又涉猎水力发电，本人又想进入政坛做议员、取得爵位，为了攀登人生高峰之际事业反而一蹶不振，家道中落，他本人甚至一度因为债务问题被捕。

晨间剧《万福》中安排父亲的角色早早去世，父亲早逝直接构成了母女四人家庭情况恶化的成因，但实际上安藤仁子高中毕业工作一段时间之后父亲重信才去世。少了这个“问题父亲”显然让故事避免了许多疑难和苦难，内容更加积极阳光了。

安藤仁子的大姐晃江比二姐澪子早嫁，且在父亲去世之前就已经过世了。而晨间剧中则安排松下奈绪饰演的二姐克子早嫁，内田有纪饰演的大姐为了照顾母亲迟迟未出阁。虽说后续有病逝情节，多少为晨间剧平添一丝苦涩低沉的情绪，但比起破产父亲连累全家的情节，大有一种长痛不如短痛的决绝。

除了取短痛不取长痛，《万福》也努力让故事情节变得更加浪漫。现实中，安藤仁子经人介绍认识了当时还叫“吴百福”的安藤百福。当时台湾尚处于日本占领期间，吴百福作为在日华人已经在大阪实业界颇为活跃，且在台已有一妻一妾。仁子最初因吴百福事业根基不稳为由拒绝了吴百福的求婚，二战期间日本向美国宣战后，大阪一度遭遇过空袭，二人以此为契机结婚，有点张爱玲《倾城之恋》的意思。婚后，仁子才开始面对吴百福重婚的问题。故事十分具有戏剧性，但又和晨间剧的调性不符。

晨间剧则安排了一系列浪漫的展开。长谷川博己饰演的立花万平是一个四处漂泊的发明家，为了推销自己的产品给住在宾馆的客户打电话，在宾馆中做接线员的福子由于业务不熟，错接电话，成为二人前缘，一来二去，两人逐渐有了交流往来，逐渐演变成一段恋曲……

全剧151集的《万福》，从十月一日开播，要陪日本观众度过小半年的时间，家庭视角不仅迎合了目标收视群体的偏好，也很好地避开了吴百福经营期间出现的许多大是大非问题。立花万平不再具备日占时期台湾人的身份，虽说后续不会再出现类似吴百福战后因战胜国国民身份获得在日特权的戏剧性情节，但在很长一段时间里避免殖民地和战争等问题带来的争议。

为了让故事变得足够简单，足够有亲和力，《万福》中的福子和仁子在个性上完全不同。安藤樱饰演的福子起初不过是一个擅长英语会话的傻白甜女子高中毕业生，相貌平平，与世无争，天真活泼。而原型人物仁子则是一个颇为争强好胜的美人，倒不是说美人争强好胜的故事不精彩，只是和晨间剧的氛围并不搭调。安藤樱演起这种单纯活泼的角色来倒也不费力气，倒不是说把一个时常惊慌失措又时常发傻痴笑的角色演得可爱是件容易的事情，只是能把这种角色演得可爱的并不是安藤樱独有的能力。

《万福》几乎算得上是全明星阵容，几乎每一个叫得出名字的角色都是日剧里常见的熟脸，随便抓一位都是其他档电视剧里做过主演的，可能未必如大河剧那般“豪华”，却也星光熠熠。主演和配角都没有短板，表演上的自然，倒也衬晨间剧追求的那种生活感。

由于故事起始于昭和初年，日本战前、战时及战后的社会风貌多少都有涉及，除了卓别林电影和拉面这样的新事物，在时尚潮流回归复古的今天，看看女主角手里不重样的提包也可作为复古时尚爱好者款式年鉴参考。