金霏陈曦邯郸相声专场（金霏陈曦唱起二人转）

最近头条和四大喜剧天团德云社、开心麻花、笑果文化、嘻哈包袱铺合作，开启线上喜剧新模式《喜剧场》。对于咱们普通观众来说，这无疑是好事。在家里就可以欣赏小园子相声，看原本在剧场才能看到的话剧，这还不是关键，关键是这一切都免费。另外和头条合作，是推广品牌的大好机会，各家也都派出了精兵强将，目前《喜剧场》已经更新了2集，嘻哈包袱铺和开心麻花都带来了精彩表演。

《喜剧场》爆笑来袭

在观看节目的同时，作为典型的曲艺爱好者，我还发现了一个现象，那就是相声借鉴二人转的元素越来越多了。德云社是最早也是最多借鉴二人转元素的相声团体，这次嘻哈包袱铺金霏陈曦带来的相声，也同样借鉴了二人转元素。金霏陈曦的这段相声叫《我是家长》，属于新编相声。不过虽然是新编相声，金霏陈曦也加了一点传统相声的“柳活儿”，“柳活儿”是相声术语：

指相声中以学唱为主要内容的作品，属于相声说、学、逗、唱中“学”的范畴，即为学唱，而相声的“唱”是指太平歌词。相声演员们把学唱戏曲和曲艺，以及演唱“太平歌词”、小调歌曲等统称为“柳活儿”。

金霏陈曦在《喜剧场》表演相声《我是家长》

金霏陈曦的这段《我是家长》，中间说家长给儿子报课外艺术班学习打板儿，学到后来孩子简直是如有神助，边打板儿边唱起小曲了。唱的这段柳活儿“日落西山黑了天，家家户户把门关，喜鹊老鸹森林奔，家雀扑蛾奔房檐”叫做《神调》，就来自二人转。

这里字幕君有点小错误，字幕不是“扑蛾奔房檐”，扑蛾的巢并不建在房檐上。应该是“布鸽奔房檐”，东北话把鸽子叫做“布鸽”，唱词的意思是天黑了，麻雀和鸽子都飞回了房檐的巢里。《神调》在二人转里属于“大道沿儿戏”，就是观众常点，演员爱唱，效果又好的家常戏，是著名二人转表演艺术家董孝芳的拿手戏，二人转演员翟波也擅长此戏。

金霏陈曦唱二人转《神调》

这段柳活儿从孩子学习打板引入，其实不少人一提起“打板儿”，马上会想起快板儿，快板儿和相声二人转一样，同属曲艺。不过二人转也有“板儿”，而且“板儿”在二人转演唱过程中还扮演非常重要的作用。评价一个二人转演员是否优秀，“板儿”准不准是一个重要的评价指标。比如在《乡村爱情》里饰演吵遍象牙山无敌手——谢广坤的二人转演员唐鉴军，就是一位出色的二人转演员。他的“板儿”非常准，即唱戏咬字的时机准确，用术语讲叫“板儿瓷实”。

二人转里板儿的变化非常丰富，演员可以在“板儿”前咬字，可以在“板儿”后咬字，或者在“板儿”中咬字，属于非常专业的二人转演唱技巧，这里我们不一一展开讨论。

吵遍象牙山无敌手——谢广坤

曲艺之间相互借鉴非常正常，尤其相声本来就是兼容并包的艺术，相声四门功课“说学逗唱”，“学”是位列第二的学问，因此柳活儿也是相声演员的重要评价指标。喜剧人里张国立让孟鹤堂唱一段评剧听听，这就是考验孟鹤堂的柳活儿功底。说到这儿不少朋友可能就纳闷了，对于相声演员来说，“柳活”为何如此重要？另外，为啥相声演员经常用二人转作为柳活儿来抖包袱呢？

对于相声演员来说，柳活为何如此重要？

很明显，柳活儿考验的是相声演员“唱戏”的功夫，这不是能够速成的，属于基本功。所以相声演员的柳活儿好还是不好，侧面说明了他的基本功是否扎实。曲艺界有句行话，叫“十年一条腿，三十年一张嘴”，意思是说，想要在舞台上走出精彩的台步和圆场，没有十年专业的坐科是不可能的；而想要有一口精彩的唱腔，就需要下更多的功夫，三十年才能有所成就。当然这里有所夸张，不过道理如此，“台上一分钟，台下十年功”，你是否为此下过功夫，观众在你开口唱戏的一瞬间就能听出来。

台上一分钟，台下十年功

除了反映相声演员基本功的扎实程度以外，柳活儿还能反映相声演员的知识广度。相声演员了解的杂，会的多，在曲艺界是公认的，岳云鹏相声里还经常拿这个当包袱：“相声演员的肚子，是个杂货铺，孙越的肚子那是个大超市”。比如郭德纲的《学小曲》要学唱歌曲、大鼓、京剧和二人转；《列宁在1918》主要是学唱评剧；李金斗的《桑园会》则分别学唱山东二黄和京剧《桑园会》秋胡戏妻的选段。京剧《桑园会》秋胡戏妻选段的唱词：

秋胡打马奔家乡，行人路上马蹄忙。坐立雕鞍用目望，见一大嫂手攀桑。前影好似罗敷女，后影好似我的妻房。

而山东二黄《桑园会》的唱词：

秋胡打马是奔家里，行人那个路上是马不停蹄，只因咱家啦贫难度日，我因此上撇家、撇业、撇父、撇母、撇子又撇妻，在前堂辞了别呀高堂的母啊，在后堂辞了别呀咱的妻，夫妻们分别大门里，她看我这个我看她，滴滴点点，点点滴滴，这么那个泪悲啼。

相声演员想要表演这段《桑园会》，首先京剧水平要过关，其次还要会山东二黄，非常考验基本功的深度和广度。对比两种戏曲的唱词可以发现，这两种戏曲风格截然不同，京剧属于典型的文人风格，而山东二黄则更加接地气。再配合相声演员故意夸张的演唱，对比就会非常明显、有趣，笑料十足。

《桑园会》是相声演员李金斗的拿手节目

相声柳活儿为何爱用二人转抖包袱？

①学唱二人转门槛低，演员容易上手

纵观中国传统戏曲、曲艺，二人转属于最容易学唱的，相对于京剧、评剧、河北梆子来说，学唱二人转要容易很多。我相信许多不太熟悉东北二人转的南方朋友，也能唱出几句《小拜年》或者《双回门》来，但是换成经常听郭德纲《四郎探母》的铁杆相声迷，也未必能把“一见公主盗令箭，不由得本宫喜心间”唱的准确。这种门槛低容易上手的天然优势，自然使二人转小曲小调获得了相声演员的青睐。

②观众熟悉二人转，包袱容易抖得响

相声演员抖包袱或者砸挂，必须选取观众熟悉的内容，如果观众不熟悉，就会产生疏离感，影响包袱的效果。比如郭德纲经常砸挂于谦，如果砸挂一个陌生人，就会影响观众的注意力让观众分心。所以用二人转来抖包袱，也是因为观众对二人转比较熟悉。

本山大叔向全国人民普及推广了二人转

基于本山老师二十多年春晚节目的耳濡目染，老百姓对二人转的不少段子耳熟能详，这样抖包袱需要的铺垫少，效果又很响亮。比如金霏陈曦的这段《我是家长》，用了孩子报课外辅导班几句话，就过渡到二人转《神调》的包袱上来，唱之前也没有过多介绍唱的内容。这样的结构设计，就是相声演员有信心，观众对这段内容很熟悉，不用解释就能听的懂，理解包袱的笑点。

③二人转内容本身搞笑，相得益彰

相声作品里的柳活儿，大都需要为相声内容服务，比如前边提到的《桑园会》，相声演员学唱京剧和山东二黄的《桑园会》，并不是为了证明自己唱的比别人好，而是剧情需要。但是相声演员使用二人转作为柳活儿，则往往并不为剧情服务，而只是为了抖包袱。比如这段《神调》，本身内容就很搞笑，配合相声包袱使用相得益彰，非常好玩。

结语：

新相声有传统技法，曲艺之间也在相互学习。相声柳活儿爱用二人转抖包袱，即说明了观众对于二人转的熟悉，也证明了观众对于相声的喜爱。想要看相声的朋友，赶紧打开头条收看《喜剧场》吧！

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