杂事诗王维（和刻本中的王维诗）

#游戏新春创作纪#

临高台送黎拾遗》

唐 王维

相送临高台，

川原杳何极。

日暮飞鸟还，

行人去不息。

在一百多年前日本出版的《唐诗选画本》中，描绘了这首送别诗的情景。

诗中的高台，未必是如日本人理解的这样一个人工建筑。

古诗中，高台的意象经常出现，多含悲凉、送别之意。

曹植《杂诗七首·其一》中有：

高台多悲风，朝日照北林。

唐·贯休《古意九首》中有：

伤心复伤心，吟上高高台。

唐·钱珝《江行无题一百首》中有：

曹园旧樽酒，戏马忆高台。

唐·杜甫《渼陂西南台》中有：

高台面苍陂，六月风日冷。

唐·李群玉《九日巴丘杨公台上宴集》中有：

凄凄霜日上高台，水国秋深客思哀。

唐·蔡孚《打球篇》中有：

德阳宫北苑东头，云作高台月作楼。

登高远望，递进引出下一句“川原杳何极”。

前途漫漫，孤寂悲凉。

送别，不光登高，还是在黄昏时分。

一是写送别之远。

白昼出发，一送再送，依依不舍。日暮时节，已经不得不别。

二是写日暮在诗人眼中那份凄凉。

“日暮苍山远，天寒白屋贫。”是一种 ；

“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”是一种；

“日暮汉宫传蜡烛， 轻烟散入五侯家。”是一种；

“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”是一种；

“山中相送罢，日暮掩柴扉。”又是一种。

飞鸟和行人，一个仰望的空中，一个平视的远方，写出了送客之人视线的转移。

“飞鸟还”和“去不息”，一还一去，形成动态的反差。

尤其是，飞鸟还，马上就要落下，是到家了，可以歇息。行人去，却是不息，渐行渐远，前途漫漫，对应上第二句“川原杳何极”。

立于高台之上，正适合看飞鸟，眺行人。

二十个字，一个瞬间。

在王维这样高人的笔下，是不会用“不舍”来写离别的。

读这首王维的送别诗，如案头一盏清茶，虽不浓烈，却在舌根，长有回甘。