马伊琍和海清的演技谁好（为什么海清一直演妈妈）

最近在小红书看到一位网友发出的灵魂拷问，让我陷入了沉思。

为什么海清一直演妈妈，马伊琍一直演大美女？

一查才知道，原来马伊琍真的比海清还大了一岁。但显然在她们俩身上，中年女演员的魔咒暂时出现了偏差，年纪相仿、同样经历过婚育的两人，职业发展之路走得截然不同。

其实仅就事业来看，海清今年的事业运要比马伊琍强得多。

3月播出的《心居》里，44岁的她演出了一个陷入生活困境，疲惫不堪的外地媳妇冯晓琴；而近期上映的《隐入尘烟》，入围柏林电影节主竞赛单元，豆瓣评分高达8.4，是截止目前为止今年口碑最好的华语电影。海清又演了一位面色蜡黄，不良于行的西北农妇贵英。

两个作品都演媳妇，两个媳妇都不以美貌见长，这显然是海清最为擅长的戏路。“国民媳妇”、“妈妈”已经成了海清的固定标签，不断随同题材影视作品的上映强化着她在观众心中的印象。诚然海清的表演完成度与质量都很好，但不可避免的尴尬在于，这一标签似乎也成为她如今能够发挥的、为数不多的赛道之一。

而在海清一次又一次的扮演媳妇、妈妈的时候，同样经历过生活中的大小波折变迁的马伊琍，还正在电视剧里不断地跟靳东、刘烨、朱亚文谈恋爱，还有机会呐喊出“北上广不相信眼泪”这样朝气的口号。

为何两个人在荧幕上的打开方式如此不同？

先从硬件说起。客观来看，两个人都是美女，但都绝对不算大美女，颜值上并无两极差距，都属于无论如何不能说仅仅靠脸说服观众的水平。所以即使是马伊琍，在《我的前半生》里，也要靠性格成长加持，来解释为何她可以从唐晶处赢得贺涵。

但海清吃亏在她在五官体量不足的情况下，面部骨量也不够，这个导致她年轻时候无法在娱乐圈众多同业中脱颖而出，年纪渐长脸上又不挂肉，在抗衰上先输了一城。她初出道未生育时演《玉观音》，虽然青春洋溢，但已经能够看出骨肉不贴、骨量不足的问题，这一点和同框的孙俪比起来尤其明显。

尤其海清自述自己从99多斤入学电影学院到飞快胖到138斤，仅仅用了十五天。短期内的急剧的体重变化会导致皮肤的松弛，面部尤甚。

而马伊琍是个完美的相反案例，她是一个从小没胖过的终生瘦子，体重恒定，脸部几乎全由骨量支撑，不受胶原蛋白与脂肪支配，所以其实从夏琳到罗子君，十几年过去，马伊琍接连生育，但是仍然给人一种面部变化不大的感觉。

还有一点很残酷的地方是，海清的骨架比较小，身高不足，这也导致她无法成为“大美女”。

大美女的一个重要标准客观上是体量，这也是山东、东北很多时候容易出大美女的原因，张雨绮、范冰冰、林青霞都是山东人。瘦小的美女不够舒展、生命的张力不足，五官再不抓人，最好也只能算“小家碧玉”。

海清的官方身高167CM，但是某次颁奖典礼上她在给郭敬明颁奖时，为了表示对对方的尊重，她脱下高跟鞋赤脚颁奖，于是被发现她和郭敬明身高差不多。

其实认真说来，马伊琍与海清身高相近，真正划分两人戏路的还是气质。

颁奖这件事其实已经能够窥见海清为何总与大美女角色无缘。因为，她多少有点“人来疯”，会不分场合的即兴发挥，不论是否得体。“脱鞋”的行为使得观众的视野被再次拉到郭敬明的身高上，变成一种刻意的强调，很难说郭敬明会因此感觉愉快。

诚然得体与否是个主观问题，但是当演员客观上处于被挑选状态时，海清种种过多的自我表现及对待职业形象时的随意，就会让自己更加被动。

以及今年被网友刷屏玩梗的“你是我的神”。海清在快乐男生决赛现场，为了给欧豪拉票单膝跪地疯狂表白：“欧豪，今天晚上我是V神，但是此刻在这个舞台上你是我的神”。本场她贡献的第二个金句是：“欧豪！这辈子我的短发为你而留。” 这段快十年前的视频今年突然被网友翻出，并逐渐发展成了梗学。

同类型的事件还有她在青年电影节上关于中年女演员困境的激情发言。

凌晨刚刚和好姐妹们把酒言欢互诉苦楚后，海清在当晚的舞台上挨个点名姐妹上台，并且当场公示大家的短处：姚晨亲自做监制才拿到《上青云》的演出机会、宋佳至今不结婚还要大家叫她小花（再Cue对方装嫩）、梁静都做投资人了还在问老公管虎要角色演、马伊琍今天没出席是因为盛装出席创投会了，如果运气好可能有演戏的机会…

在台上各位尴尬无比的时刻，宋佳匆匆表态“以上发言只代表海清个人观点”后立刻离场，海清此时叫住对方大喊：“你昨天可是说了很多！”

为中年女演员呼吁职业发展机会本来可算担当之举，但在未经朋友同意的情况下把私下酒局上的吐槽、心酸拿出台前公布，并要求大家轮番表态的做法，未免有失妥当。

你很少见到哪位被称作大美女的人物热衷于对着镜头好为人师。所谓的“爹感”或“油腻”，很多时候来源于分寸感的缺失及对一切事物克制不住的指导欲望。太咋呼又缺乏边界感的人，难免显局促，一种并非单纯靠保养可以缓解的气质局限。

某位热衷于找一切身边熟人串戏的制片人浪姐，五官上无可指摘，但是同样因为这种气质，平添岁月沧桑。

马伊琍则甚少见报诸如此类的事件，即使生活曾经一地鸡毛过。从夏琳至今，她尽量维持着个性、洒脱、不拘谨不拖沓的都市女性气质，这在某种程度上加持她继续饰演单身角色。

对从事幕前工作的人士们来说，维持神秘感是延续职业生命的方式。观众对于演员个体了解的越多，对他的想象空间就会越少。既定印象一旦形成，演员们再想求新求变、塑造与自身截然不同的角色，难度会更大。

这也是很多演员在综艺上过多自我消费后发现接戏受阻的原因——观众很难入戏买账。

再有原因，对于海清来说就属非战之罪了。

这源于内娱对于“妈妈”这一形象的刻板印象以及亘古不变的规范要求：荧幕上的母亲（或者国民媳妇）的一切自身特质都必须让位于社会属性，她们首先是一个家庭的母亲、妻子、儿媳妇、婆婆，而非她们自己，所以她们必须严格遵守角色规训。

具体来看，诸多戏剧中海清的荧幕形象们大多遵从于传统概念里对“妈妈”的叙事表达：妈妈是唠叨的、喋喋不休的、什么都管的，更年期要歇斯底里的在家里上房揭瓦，要对家庭大小事务细节化管理到极致的。

这种表达曾经在多个影视剧里被总结为老公出轨、亲子关系不和等问题的根本原因。

对于“妈妈”形象的单一化要求，使得我们在荧幕上并不常见如马伊琍的人设一般冷酷寡言的母亲形象（即使是马伊琍本人，在履行母职时仍然要强调自己作为背奶妈妈的付出）。

王菲与窦靖童的育儿故事多年被八卦瞻仰：我是给自己找伴侣，不是给童童找爸爸，她有自己的爸爸；会不会带童童一起外出工作? “不一定，看看她(童童)的档期哈哈哈哈。”

因为罕见，所以这种母女关系会被反复提及讨论。但遗憾的是，我们的电视荧幕上，不常见这样的妈，也不需要这样的妈。

更遗憾的是，多次同类型角色的扮演体验，对海清本人来说亦是一种刻板印象的固化，她被固定在这个戏路中无法抽离。

这或许是演员的危险区，但却是制片方的舒适区，因为之前一次的成功说明后续同样可以依此复制。马伊琍的美女戏路同样如此，她成功了一次，就会轻易得到第二次、第三次的机会，加之她刻意延长这个赛道上的职业生命，于是固定戏路就此形成。

但这并非良好示范，而是又一种殊途同归的遗憾，因为任何赛道上都不可避免的涌上后来者。即使是马伊琍，她仍然面临着海清在台上呐喊的“中年女演员的被动”，随着年纪的增长不断减少工作的机会。

这是一种结构性困局，包括观众在内的每一环节参与者共同促成了局面的产生。因为不论“大美女”还是“媳妇”，事实上都是被选择与框定的结果，是社会对于女性主体性的打压与忽略。你曾经是什么，或者你现在是什么，你就只能一直是什么。

这样的环境里，其实做媳妇、妈妈或者大美女，又有什么不同呢？

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