未来家居的设计方案（深圳家居设计的改变之路）

家具作为与每个人的生活息息相关的产品，在改革开放40多年来价值内涵逐渐改变，从过去仅满足于功能性需求转向成为具有强烈的环境与文化属性的居家用品，成为品质生活的直接体现。在此过程中，从“三来一补”一步步走向创新的庞大制造业为深圳家居产业的发展奠定了坚实基础，推动深圳家居设计实现从引进、消化、吸收到自主创新的转变。近期，我们试图以深圳时尚家居设计周暨37届深圳国际家具设计展为索引，深入深圳家居产业一线，回溯深圳家居设计的改变之路，解码设计为行业转型升级带来的内生驱动力，为家居产业实现高质量发展探明前路。

从“港深家具”出发

1981年，林南魁在香港创办了红苹果家具。1987年，乘着改革开放的春风，他来到深圳设立生产基地，并于1993年转做内销。作为首批入驻深圳的香港家具品牌，前瞻性的技术创新视角与灵活变动的设计模式让红苹果在国内市场迅速打开销路。2000年，红苹果从美国引进全国第一条“礼恩派”全自动生产线；2009年，瞄准定制化潜在需求，从德国引进首条定制化生产线，为企业转型升级奠定根基。如今，红苹果形成“定制 成品”全链条产品服务，成为国内最具规模的家具生产企业之一。

> 都市系列，红苹果供图

红苹果在深圳绝非孤例。上世纪80年代，与香港海陆相邻的深圳成为承接产业转移的首选区域。一批香港家具企业将多元化的家具款型、现代国际的设计风格带到深圳。“港深家具”由此风靡全国，成为在中国家喻户晓的区域性品牌。

1984年，在香港家具厂做学徒的黄华坤凭借着吃苦耐劳的敬业精神获得老板赏识。1986年，他拿着8000元贷款在深圳租下一间铁皮房，开始创业，初期主要制作沙发。1989年，电焊火花引燃了库存海绵引发一场大火，整个厂房付之一炬。在朋友的助力下，黄华坤重启创业之路，1995年正式注册“左右”品牌商标，严苛的品质管理也被刻入左右家私DNA中。“上世纪90年代，从香港传来的欧美现代简约的家具设计为国内消费者打开了一扇窗。我们的产品很快就进入当时深圳免税店和国贸大厦销售，且供不应求。”左右家私常务副总裁兼设计研发中心总经理洪晓山回忆称。

“早期，香港的产业转移为内地家具生产带来了欧美工业化模式与经验。又由于当时仍处于计划经济年代，整体属于短缺经济、卖方市场。工业化生产的板式家具代替传统框式家具成为绝对主流。”深圳家具研究开发院院长许柏鸣分析表示，随后，我国家具行业基本以十年为一个周期不断实现产业转型升级，家具设计也逐步实现从无到有。

> 华意空间联合J&A杰恩设计共同研发的“傢”系列，华意空间供图

“上世纪90年代，‘倒模漆’家具之风从‘港深’一路北吹，覆盖全国。”许柏鸣介绍，“倒模漆”家具就是在中密度纤维板上贴上木纹装饰纸，再在表面漆上厚厚的“不饱和聚酯树脂漆（PE）”，形成有层次的光影效果，像钢琴一样“豪华”。但过厚的PE漆使用仅三五年就会产生龟裂。随后，生产厂商们尝试改用PU树脂（聚氨酯树脂）“贴纸”方式进行表面装饰，“奶油 咖啡”（深色胡桃木纹纸配上白色实色油漆）的表面效果占据了市场主流。

进入21世纪，“由于板式家具高度同质化，形态表现能力弱，以及消费需求的升级等，实木家具开始逐步替代板式家具。主要表现在，一是以‘联邦椅’为代表的支撑类家具与凭椅类家具；二是源自日本和式风格的‘传统实木家具’、以柜类家具为主的全屋套系。”许柏鸣说，彼时的消费者能以相对便宜的价格买到“一大堆木头”就会感到很值得，这是当时消费价值观决定的。

打破“材料”与“风格”的二元导向

40多年间，如果前20年的家具设计围绕“材料”迭代，后20年则进入“风格化”演变。模仿和仿制不再适应新市场需求，自主研发与创新设计逐步深入家具行业。1998年起，左右家私着手自主研发设计，于2001-2002年推出首个以“家”为主题的产品系列，在业内引起轰动。“这是当时首个中国风设计的家居产品，主打的厚皮沙发融入木质结构，形成独特的中国气质。”洪晓山解释称，“‘左右’其意取自中国古代哲学思想的精髓‘中庸之道’。我们希望能做中国人自己的家居品牌，所以从取名开始就融入自己的文化内涵，而不是一味追求‘洋名’‘洋味’。”2010年前后，“现代实木家具”应运而生，以“造型元素”为基本手法的设计竭尽全力地“制造差异”。“美式”“北欧风格”“德式”“法式”“意式”“新中式”“新轻奢”等五花八门的“风格”层出不穷。

> 维特利系列，左右家私供图

> 乾坤系列，左右家私供图

2015年前后，房地产行业从增量市场逐步走向存量市场，中小户型日趋成为主流。多元化材料和高端内置件的应用开始萌芽，“定制化”成为大势所趋。实际上，至此已经不是“风格”所能解答的了。许柏鸣认为，设计已发展到“全要素”设计阶段。这需要回归家具的本源，“材料”与“风格化”的二元导向亟需改变。

物本造创始人、设计师孔武认为：“中国传统家具并不适合现代人居生活，更多的是融合了礼仪、信仰等文化内涵。我们不应摒弃这种文化涵养，但要以现代视角对其重新审视，设计属于当代中国的家居产品。”基于对中国传统“和”文化的理解，孔武以围合结构为主线，选用烟熏木、金属架、大理石、皮、玻璃等材料，推出了“和”茶台椅组合。木与皮软包相结合的休闲茶椅和茶凳，风格和谐统一又有很强的舒适性。

> 《知美》休闲椅，设计：孔武

设计是戴着镣铐跳舞。“尤其是家居设计，不单要展现设计师的性格喜好，还应注重对市场和目标消费群体的行为分析。”孔武说，“但总体而言，我觉得设计要有自己的风格，不跟随潮流，要有中国文化内涵。这绝非直观的符号性呈现，而是经过拆解、隐喻式的表达。”

在洪晓山看来，设计要围绕市场需求来做。这种需求要将眼光放长远，深入思考未来10年乃至20年的用户消费喜好。“以专业为事业”是左右家私立于市场中30多年的经验总结。面向未来，什么是好设计？“以客户为主体，时尚创新设计、绿色环保品质、智能技术应用、标准服务体验”是左右家私给出的答案。

塑造中国家居设计“元语言”

当前，当代中国家居设计来到了一个新的十字路口。如何形成独特气质性与独特价值性的中国当代家居设计？

“我们首先要做的是价值观的重塑与知识的再造，建立中国当代家具设计的‘元语言’：即人性关怀、可持续发展、东方文化与东方哲学。”在许柏鸣看来，“从价值观这个源头出发，树立健康、利他和多元、包容的价值观。在此指引下的中国当代设计必然会有鲜明的中国特色而独树一帜，最终实现与现代文明高度交融、与世界潮流同步演绎。”

> 星月灯，设计：梁晨

一批深圳新生代设计师正在可持续设计理念和方法的指引下，创造出全新的家居产品形态。毕业于德国汉堡美术学院的明渡设计创始人梁晨曾系统学习过木工、金工和不同的加工技术，执着于“做奇怪的研究型设计”，对材料与工艺创新有着独到的想法。例如，在丝瓜系列中，他将生活中常见的丝瓜与实木多层板结合，转变成一种新的自然材料，运用在家具表面，让人可以触摸到温暖且自然的纹理。在“淌椅”的设计中，他运用计算机生成双曲面造型，并通过8轴CNC铣床全机械化加工完成，以此用现代工艺重现传统经典圈椅。

同样有着海归背景的李质光对于设计有着不同的理念追寻。“我希望能做一些不一样的中国设计。这种设计是国际的、现代的，而非照搬古代中国家具形制。”这种“不一样”从他的名片中可见一斑：质，产品设计；光，灯饰设计。充满矛盾感的黑白双面印刷与立体化字符展现出的风格调性，隐晦而又一目了然。“我的名字，似乎天生就是做设计的。”李质光笑道。

> 丝 系列家具2.0，设计：梁晨

由此延展出的独特视角被投射在每件李质光的作品中：他将传统中式交椅以绒布包裹，扶手处以几何化处理，呈现出简约的现代风格；他将太湖石轮廓嵌入茶几中，在形成支撑的同时赋予动感趣味；他将传统中式榫卯结构嵌入灯条，构建出别具一格的东方气质；他还从苏州拙政园平面图中截取蜿蜒曲折的动线路径，形成独特的地毯纹路；他与独白携手推出的月台灯，圆形灯球似一轮明月，散射出的光芒倒映在海波纹的黄铜底座上，微光浮影。“中国文化是中国设计的根。经由抽象化的现代设计表达，即形成独属于我们自己的设计风格。”李质光说。

正如梁晨和李质光那样，如今的深圳家居设计师们渴望着以原创设计引领中国家居登上世界舞台。“从仰望世界，到被世界仰望”便是华意空间的梦想所在。2021年，秉承“当代、艺术、东方”的意蕴精神，华意空间联合J&A杰恩设计姜峰共同推出了“傢”系列，意图将有趣的古代器物融入到现代家居生活中。其中，以提盒为灵感源点，“傢”系列沙发将硬包皮革的靠背设计如同一条提梁，将扶手、靠垫、坐垫串联。置于中间位置的储物盒，是沙发中小小的岛屿，半滑盖的结构既可收纳也可摆放物品；滑盖下的天然大理石底托在兼具功能性的同时带来更加轻松奢华的感受。

> 独白西域记后装灯概念海报，设计：李质光