今夕何夕同人文原创（今夕何夕腹黑男主与飒爽女主旷世虐恋）

撑着看完全剧43集的《今夕何夕》，本以为这部剧能带来不同的感觉，然而这古偶剧在编剧方面真的出现大问题，导致剧本架构和拍摄执行失焦，徒留一大堆问号。

整体来说，《今夕何夕》主要问题出在编剧说故事的能力太差所致，既是改编网络小说《玉昭词》的电视剧作品，却太浪费了诸如特别出演的老戏骨张志坚、沈保平、等好演员，纵然演技在线，亦救不了劣势。

编剧必备的能力除了会说故事之外，创作也不能无中生有，关键在于说故事的人如何制造戏剧冲突与人物危机，因为电视剧是透过对白的直接叙述来讲故事，剧本如何阐述一个扎实故事，考验着编剧的功力。

先纵观檀健次饰演的角色三皇子庞钰，个人觉得剧本走向限制了角色，以致檀健次的演技发挥相应受到束缚，而且角色的深厚度不一，尽管他尽心尽力交出诚挚和受肯定的演出，也无法力挽狂澜此剧的败笔之处。

庞钰个性温润如玉，初时不问朝堂的清雅脱俗，檀健次演得飒是好看，加上他的古装造型从不令人失望，在剧中也是较多服饰更换的角色，在第二集出场就吸引观众的目光，随后在第三集的雪落桥头撑伞场景更是美感十足，帅气优雅质感满屏。

然而，此角色发展下去是屡遭女主角拒爱，多次向女主角冬月表白被拒，编剧将此庞钰塑造得除了深情专一之外，搞事业却多次碰壁，还一再被奸佞骗得团团转。

总觉得庞钰因儿时一桩事误解冯夕有突兀感，两人同为明贵妃抚养的孩子，在情感上不应如此浅薄，剧情拖拖拉拉到四十集前，他才与二皇子庞玺和好如初，显得拖泥带水了。

剧中我看到檀健次演技的犀利，看到他眼里的光芒四射，既是当三皇子在斥责左相方元〈沈保平饰演〉不要忘了君臣之道时，那一瞬间的"眼技"令我仿佛看到了《军师联盟》中的司马昭，《三国机密之潜龙在渊》的曹丕，只可惜剧本不济，这位三皇子虽在男一皇兄辅助下登上皇位，却显现不出特有的亮点。

再说，自古以来身为皇子必有谋略，并不会轻易相信任何人，尤其是会阻碍他又心术不正之人。

然而庞钰明知道老谋深算的左相不是个好东西，居然还会自动告知对方在调查军械疑藏在祁山的事件，甚至还指望左相能助他一臂之力〈不止一次〉，将冯夕一网打尽，这真是剧本说不通的败笔。

此外，初时我真怀疑三皇子到底会不会武功，之前看过他佩剑对冯夕剑拔弩张，转个头居然莫名其妙地被左相软禁，然后又被贴身婢女清晓不费吹灰之力闯入左相府救走。

直到最后几集才看到三皇子和男主角联手击退杀死鹰唳杀手，证明庞钰是会武功的，那么之前轻易被左相软禁，去左相府也不带随从士兵就太说不过去了。

接着谈谈男主角金瀚，我第一次看他的剧，感觉冯夕真的很适合他出演，亦正亦邪亦腹黑的个性，他驾驭得相当得心应手，很多弹幕说他是坏人脸，其实看久了觉得不会，而且看拍摄花絮，发现私底下的他很爷们，也有幽默爱玩的一面。

此外，金瀚是有演技的，哭戏演得不赖，在海铃饰演的李语柔为冯夕牺牲时，他黯然落泪的剧情很好看，还有冯夕为救冬月宁愿被巨石压毙的场景，也赚了我一些眼泪。

《今夕何夕》的剧情显得很不流畅，一味兜转又缺乏逻辑性，后期制作剪辑出问题，不晓得是不是为了过审缘故，居然直接把前情提要剪得支离破碎，如此一来就显得女主角穿越、报仇、权谋的线索非常突兀，角色的一些反应和台词也显得有些前后脱节连不上。

在原著小说《玉昭词》中，女主穿越来穿越去是为了阻止安史之乱，但改编成《今夕何夕》时，完全架空了历史，还编出一个历史上从来没有过的朝代。

电视剧是求真的影视艺术形式，架空历史或许能规避审核，但坏处却让剧情故事更加浮躁悬空，没有任何的真实感可言，这就影响了剧情的整体观感。

主要还是这部剧的剧本叙事，存在严重的问题，以女主角穿越为核心故事，但又遮遮掩掩，导致叙事内容很不流畅，尤其是针对尔玉和冯夕的设定，一个是魂魄，一个是凡人，又如何设定为同一人？如何分身？〈除非是平行时空？〉

另外玉笛既是明贵妃之物，又如何会有如此大能助女主穿越时空的灵力？灵力何来？这些剧情都没交代清楚，令观众看得云里雾里，不知所云，摸不着头绪，百思不得其解。

剧本让剧情无法向前推动，就仿佛在兜圈子，也没释出有效的悬疑点，让观众跟着女主角瞎折腾，而且觉得她是屡次成事不足败事有余，除了穿越之外，就是一直拖累了男主角。

更加莫名其妙的是，身为女将的冬月身怀武功，却毫无女将本色，在剧中曾不知怎的被左相人马抓了，剧情完全没交代，后来又和冯夕及道乐与左相人马厮杀，有时候又一筹莫展的吹笛子自问该如何阻止定远之乱，这女主角还真是"五时花六时变"。

就连配角子鸢仅仅跟道乐学了一招半式，就突然变成能奋勇杀敌的女将，这种突兀实在受不了。

大结局太过仓促，一场定远之乱完全没气势，然后就是邪不胜正反派被歼灭，战乱被阻止了，明家冤案获得平反，但男女主角的结局是开放式，任由观众去揣想。

故事是人生的一种隐喻、一种发生的可能性，人类理解周遭世界的能力其实相当有限，我们必须在零碎、含糊、不确定的认识当中拼凑出事物的因果逻辑，使一切看起来都能够解释，否则世界无法有效运作。

对于一些暂时无从掌握拿捏的事情，我们必须运用想象力去补白，运用创造力去填满所有因果关系，这就是在考验编剧的功力了。

其实，我们每个人都是听和说故事的高手，会说故事，每个故事都是一条理解世界的路径，帮助我们脱离迷惘状态，满足我们的好奇心，提供生活启发性。

一部剧故事的起点是一个灵感，心神撼动，有强烈感觉的原点，编剧要如何说故事至关重要，而普通观众的直面观后感也是最真实的，评论在于推动精益求精，改进让一切在未来变得更好。

故事是什么？组成故事的元素有哪些？人物是故事展现的媒介和利器？如何塑造人物？人物发展有哪些进程？情节是故事开展的路径？如何设计吸引人的情节？叙事观点呈现故事的内在力量？如何选择叙事观点？如何避免叙事陷阱？叙事、场景和对白如何调度，才能引起观众认同？故事需要编排和润饰吗？

只能说，《今夕何夕》真的是可惜了，观众看剧时恐怕真要脑力激荡一番咯！