沃兴华笔法讲解五（沃兴华笔势论）

一、什么是笔势

在点画中，势局限在起笔、行笔和收笔之内，有各种轻重快慢的变化，但是变化不大，表现力有限。在结体中，由于连续书写，点画两端带出了牵丝，牵丝也有轻重快慢变化，而且，牵丝与点画相组合，又有轻重快慢的变化。

轻重快慢的对比形式多了，对比的反差强了，节奏感更加明显丰富，势的表现力因此而大大提高。

节奏是生命力的表现，节奏发生的生理学基础是心脏跳动有规律地起伏，表现在艺术上，它的发生主要包括四方面内容。

第一，朱光潜在讨论诗歌的节奏时说：“节奏是宇宙中自然现象的一个基本原则，自然现象彼此不能全同，亦不能全异，全同全异不能产生节奏。”节奏产生于相关的不同形式的对比之中。

第二，孔颖达疏《礼记·乐记》说：“节则止之，奏则作之。节奏产生于不同形式的连续不断的变化之中。

第三，格罗塞在《艺术的起源》中说：“节奏的本质形态，是某一个特别单位的有规则的重复。”也就是不同形式在大致相等的时间间隔中作周期性的交替变化。

第四，苏珊·朗格在《艺术问题》中说：节奏的本质在于连续进行的事件所具有的机能性，“

我们所说的事件不仅仅是指在某一时间片段内持续的事件，事件事实上也是一种变化，亦即有一种开头和结尾的变化过程·····当前一事件的结尾构成了后一事件的开端时，节奏便产生了”。节奏产生于前后事件的连续关系之中。

相关的不同形式、连续不断的变化、周期性交替以及交替时的连续方式，这是节奏的四大要素，它们在笔画与牵丝的组合中得到了充分体现。

首先，笔画与牵丝这两种形式既不是全同也不是全异。

其次，笔画走在纸上，以连续的形式出现，为“奏”；牵丝大多走在空中，以断的形式出现，为“节”。

再次，从笔画到牵丝，从牵丝到笔画，是一种周期性的交替。

最后，牵丝是上下笔画的连续纽带，从笔画到牵丝，任何笔画的收笔都是下一笔画的开始；从牵丝到笔画，任何笔画的起笔都是上一笔画的继续。

总之，笔画与牵丝的组合，具备了节奏的四大要意，处理好它们各自的表现以及相互关系，就会产生出节奏感。

这种节奏感给结体的书写之势带来许多新的内容，它们超出了点画之势的范围，因此书法家称之为笔势。

1．笔势的书写原则

笔势包括点画和牵丝两个部分。

蔡邕《九势》说：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。”王羲之《题卫夫人《笔阵图》后》说：“字体形势，状如龙蛇，相钩连不断。”这些论述都注意到了笔画与笔画的连写，注意到了牵丝问题。

唐陆羽在《释怀素与颜真卿论草书》中记载怀素的笔法观说：“吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草。”“飞鸟出林”比喻收笔时回锋带出的牵丝，“惊蛇入草比喻起笔逆入时埋没在点画中的牵丝。将飞鸟出林与惊蛇入草的牵丝连接起来，上一点画的收笔即下一点画的开始，下一点画的起笔即上一点画的继续，这种连续性和运动感就是笔势的书写原则。

对笔势的阐述唐人用比喻，比较隐晦，宋人开始用口诀，比较明白。

据南宋姜夔的《续书谱》记载：“翟伯寿问于米老曰：“书法当如何？”米老曰：无垂不缩，无往不收。””

因为汉字上一笔画的结束处往往位于下一笔画开始处的相反方向，例如横画的终点在右，下一笔画的起点一般都在左上或左下；竖画的终点在下，下一笔画的起点一般都在上左或上右。

所以为了表现连续书写的笔势，点画写到结束处时，都要有一个缩和收的动作，这个动作就是下一笔画的开始。米芾口诀的本意如此，但是表达得不够明确，后人误将收和缩理解为只是点画的造形需要，为了笔画形状的完美，而去增加收和缩的用笔动作，结果上下笔画失去了书写之势，相互之间缺少连属关系，无法成为一个有机整体，显得非常刻板。

董其昌有感于此，特别为它设置了一个前提，《画禅室随笔》说：“米海岳书无垂不缩，无往不收，此八字真言，无等等咒也，然须结字得势。“须结字得势”，就是强调要从结体的角度，在上下笔画的连续书写中去表现收和缩的笔势，这样就不会误解了。

在此基础上，后人又进一步补充，提出“欲右先左，欲下先上”的口诀，强调笔画起笔时的逆入，将笔势写法表达得更全面了。“无垂不缩，无往不收”如同“飞鸟出林”，表示笔画的收笔是下一笔画的开始，“欲右先左，欲下先上”如同“惊蛇入草”，表示笔画的起笔是上一笔画的继续，两者合起来，完整地揭示了笔势运动。

逆入与回收通过牵丝映带，将不同形势的上下笔画连接起来，组成一个时间展开的过程，并且通过对比，产生节奏的感觉。

苏珊·朗格在《情感与形式》中说：“节奏的本质是紧接着前一事件完成的新事件的准备.····它的运动必然是完整的形态，只有这样，人们才能感觉到它的开始，它的意图和完成，并且能够看到最后的情况和下个过程的准确开始。节奏是在旧紧张解除之际新紧张的建立····其产生新转折点的起因则必然内含于它前期的结果中。

逆入与回收是产生节奏感的重要因素，因此宋以后的帖学书法家都把它作为笔势书写的原则，无论在创作还是在研究上都特别强调。

但是，当代出版的各种书法论著和教材在讲逆入回收时，几乎全都不把它当作笔势看待，仍然在点画造形的范围内来分析与介绍，这是非常遗憾的

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