演员来了王雯（寄居于角色才能成为角色）

今年，主旋律剧集的热播，形成了一股近年来少有的追剧热潮，不少年轻观众解锁了众多花样“学党史”方式。作为国家广电总局庆祝建党百年电视剧展播活动“理想照耀中国”的重点剧目，《大浪淘沙》中出现的上海渔阳里、嘉兴红船、北大红楼等地标，遍布了年轻人打卡的足迹。这充分说明，它的意义已经溢出了电视剧本身，成为一种新文化现象，而陈独秀、王会悟等历史人物也从教科书走向了生活，从模糊到具象，焕发出持久而普遍的影响力。

之所以产生如此影响，剧中角色的扮演者自然功不可没。其中，王会悟的饰演者王雯那，获得了网友们的高度赞扬：“把人物塑造得很好，有深度又有留白”、“是看过正剧里最喜欢的”、“恋爱中的情愫萌动、战乱中的奔波坚强、痛失爱女后的伤痛都刻画得血肉清晰，真实饱满”，而王会悟的新时代女性婚姻观，也因映照了当代年轻人的主流话题，虽跨越百年但依旧神采飞扬。不少网友在豆瓣感慨：“嫁娶自由，婚姻自由，我的人生我做主，王会悟的思想确实很先进”“王会悟说，女性一定要先学会自尊自爱，在2021年的今天，又有谁做到了”……

其实，饰演历史人物并不是件易事，当接到总制片人吴家平的合作邀请时，第一次扮演历史人物的王雯那坦言，彼时的心境“既激动又紧张”。

但恰逢建党100周年的特殊时间，身为一名老党员的王雯那深知机会难得，便义无反顾地参与了进来，“当时我都没有问有多少戏份，就知道有这样一个人，于是我就赶紧去查她的资料，还去了王会悟博物馆，近距离接触了所饰演的人物。”

王会悟是中共一大的“巾帼卫士”，真正的红船哨兵。一百年前，在上海举行的中共一大突遇危险、紧急中止。作为会务人员的王会悟提议，前往自己的家乡嘉兴南湖继续开会。随后，王会悟负责购买车票、租画舫、安排会场、组织转移等具体事务，促使“开天辟地”的中共一大顺利召开。在会议期间，王会悟看似在欣赏风景，其实是在望风。只要有游船靠近，就哼起小曲儿，偷偷提醒。

这一“名场面”，在周迅等版本中均有提及。但值得一提的是，《大浪淘沙》对王会悟的塑造不局限于众所周知的历史大事，而是有了更细致的刻画，包括她的婚恋、价值理念，甚至精准到了微观层面。其中有一处细节，让王雯那至今都记忆犹新，“历史上的王会悟是没有耳洞的，但我是一个有耳洞的人，在定妆的时候，导演问我能不能把耳洞遮掉，如果是个细节控，这一小点就能发现了。”

《大浪淘沙》的导演嘉娜·沙哈提一向以严谨著称，从4年前就开始筹备该项目。开机前12天，王雯那便提前赶赴剧组，开始围读剧本。

也正是从开始围读剧本开始，王雯那深刻地感受到王会悟这个角色在自己的身体里慢慢发酵，“我觉得，她是一个很了不起的人。”

王雯那毕业于上海戏剧学院，熟稔调动“喜怒哀乐”的演戏技巧，但她更愿意在角色身上找寻共鸣，找到与自身的情感、人性共通的部分。

“有时候有些演员会在意反面人物，正面人物，我倒在不太在意，我在意的是这个人，有没有吸引我的地方，或者说有没有跟我能够接通的地方，所以，我每接到一个新的人物，都会挖掘跟我有共鸣、有连接的那部分。”

在围读《大浪淘沙》剧本时，王雯那记得有句台词特别拗口，而且导演要求一个字都不能错，“所以一开始的时候我把注意力放在了一个字都不能错上，但当把词背得滚瓜烂熟，这个词就很神奇地变成自己想说的一句话了。因为我发现她的爱情观、婚姻观，我都非常认同，我把王会悟当作的榜样。”

“将来我要嫁人，也必定要嫁我爱的人，因为必定先有恋爱，方可结为夫妇，必定彼此永久恋爱，方可为永久的夫妇，而且彼此恋爱，个人相互间的幸福愈益增进，可构成社会的真价值。”

当王会悟将婚姻观点表达出来时，其实也是说出了王雯那的心声。

与角色产生了共鸣、建立了信任，角色塑造自然事半功倍。剧中，王会悟与李达相知相爱，在高君曼的撮合下，结成了夫妻。王会悟成了李达不可或缺的贤内助，从抄写文章到解决经费的难题，从做好一大会务到安抚李达情绪、教养孩子，一个立体饱满的王会悟在王雯那的诠释下呈现在了人们眼前。

除了《大浪淘沙》，同样在5月播出的《温州三家人》中，王雯那又“钻”进了“曾知秋”的世界里。

“这个角色跟王会悟又不一样，我觉得王会悟是流淌着的汩汩清泉，灌溉着身边的人，曾之秋是一个有成长性的角色，自从父母感情不和离婚后，妹妹跟着父亲留在国内，而她和母亲远赴西班牙。对父亲的偏见，与丈夫失败的婚姻，让曾知秋在前期一直处在迷茫中。回国与父亲、妹妹和解之后，卸下了以前的很多的包袱，逐渐成长起来，并开始发展互联网经济，搏击商海。”

在王雯那的塑造下，曾知秋一角的复杂性与多面性被诠释得淋漓尽致，而究其原因，离不开王雯那对演技的琢磨、锤炼，使其能够精准捕捉角色的内在特质。

多年来，除了创作了《黎明之前》《特警力量》《搜查女王》《谍变》等多部优秀的电视剧代表作外，王雯那也一直在活跃在话剧舞台上，其主演的《繁花》《狂人日记》皆是近几年国内戏剧界广受赞誉的作品。

舞台剧《繁花》是根据“茅盾文学奖”的获奖作品、著名作家金宇澄的同名小说改编而成，被称为上海六十年代到九十年代的“百科全书”。受疫情影响，数次延期的《繁花》于去年年底宣布回归。尽管没有进行太多宣传，却依然引来各路“自来水”粉丝热情捧场，美琪大戏院每场近千人的门票早早销售一空，不少观众顶风冒雨，共赴“繁花”之约。

在《繁花》中，王雯那饰演“姝华”一角，不少观众给予了高度评价：“最喜欢姝华从吉林跑回来讲的金金鱼的那段，表现力很好，看得我眼泪直往口罩里掉”“姐姐不想做金鱼，姐姐想做人，姝华这句呐喊是整场演出最戳中我的地方了”……

也正是因为在《繁花》中的突出表现，在制作人的推荐下，王雯那获得了话剧《狂人日记》的面试机会。

《狂人日记》导演克里斯蒂安·陆帕曾获得第13届“欧洲剧场奖”终身成就奖，是波兰剧坛二十世纪最重要的三位导演之一。而《狂人日记》是陆帕继《酗酒者莫非》之后，中国故事三部曲之二。经过四十至五十分钟的视频面试，伴随着紧张和兴奋，王雯那和陆帕导演进行了第一次的交流，“导演很喜欢跟随演员想象的过程。在和他交流的时候我也讲得很尽兴，把我之前演过的角色和当时的想象与心境都分享出来。”最后，王雯那获得了饰演《狂人日记》中“母亲”一角的机会，并紧锣密鼓地加入了排练。

王雯那排练《狂人日记》

在《狂人日记》中，王雯那大胆融入想象，以一种超现实的先锋方式给予了观众丰富的观演体验。在她的眼中，母亲可以是任何一种状态、处在任何一个人生阶段，也许有她年轻时明亮的气质，也许有她结婚后被束缚的困惑。不论如何，她的灵魂就像经历了一生一般奇妙。

王雯那《狂人日记》剧照

在王雯那看来，话剧舞台是滋养演技的土壤，是她所有能量来源，“大概有一年半的时间，我没有回去演舞台剧，去年初我再次回到乌镇戏剧节，获得了巨大的能量。从那之后，我就一直是两条腿走路，每年既有影视作品，又会有戏剧作品，我不能不上舞台的，上舞台的过程对我自己来说是一个梳理和汲取能量的过程。”

接下来，王雯那即将前往秦皇岛阿那亚戏剧节，进行三场话剧表演，而她与郭京飞、王珞丹合作的现代剧《两个人的上海》将于今年上映，在剧中饰演一头扎到爱情里的上海小女人陈小鹃。“这是我很喜欢的一个角色，她是个小女人，有迷茫，有彷徨，然后又爱吃，是非常靠近生活的一个小姑娘。”

在戏里，王雯那赋予了角色以生命力，让观众记住角色名字，却把自己藏起来，有网友戏称王雯那就是那颗被深藏的遗珠。在戏外，王雯那低调蛰伏，蓄力能量，只为了淬炼出更好的自己。

“保持好自己的状态，是身为演员最难的一个部分。因为演员是个比较被动的职业，但是其实也不是完全被动的，你可以主动去选择，去准备。很多人是通过看书，去旅游来充盈自己，对于我来说，我会通过学习课程去帮助自己更好地梳理自己，进入角色，体会角色。

我去年还考了研究生，在学业上再进了一步，当我把演戏当成我一辈子都要去做的事情时，这些都是都是辅助力量。”

当一个演员甘心寄居于角色，愿意用真挚的作品笃定前行，那我们便有理由相信，终有一日，她将书写出属于自己的演艺时代。