鬼吹灯和盗墓笔记的共通之处（鬼吹灯与盗墓笔记差距）

《盗墓笔记》能与《鬼吹灯》相提并论已足以说明两个问题：首先，《盗墓笔记》至少是这个题材下第二号的作品了，尽管和第一之间还有明显的差距；其次，观众对《笔记》还是有较高的期待，但是从小说完结到影视剧改编都存在高开低走、不尽人意之处。

从原著上看，《盗墓笔记》受《鬼吹灯》影响很大，这是作者自己也承认的。从开篇到“蛇沼鬼城”章节，还是确立了自己的风格特色。南派三叔在“坑”的设计上确有独到之处，对情节中诡异氛围的描写和悬念的设置上是高手，而且还隐约埋藏了几个大的背景伏笔。

一是以陨玉和古青铜为代表的超自然神秘力量；二是华夏文明的起源以及和神秘力量的关系；三是有国方和外方组织的大行动背后的秘密。如果小说能将几个大背景坑完美填上，那《盗墓笔记》的整体格调包括读者口碑与评价会比现在高到不知哪里去了。除了这几个大秘密外，小说前几章还有不少小秘密的坑，例如吴三省和解连环的关系、无邪与齐羽的关系、张起灵的身世、阿宁的生死、陈文锦的下落，神秘数字等等等等，可惜这些小坑大多数也没填上。

其实在小说中挖坑并不是难事，制造悬疑只是这类小说的写作技巧。可以参考卫斯理先生的作品，一个故事90%以上的篇幅都在铺陈悬念，最后告诉你都是外星人干的，外星人就是牛，不需要跟你解释原理，这类作品在商业上很成功，因为其有固定品味的读者群体。

说回《盗墓笔记》，“谜海归巢”一章已能明显感到作者的心有余力不足，可能在商业化绑架下被催稿到崩溃，加之身体抱恙，急于给了个草稿式的结尾。接着又继续被商业裹挟，从“阴山古楼”开始，已经很难辨别有多少比例的文字是原作者自己写的了，以至于到所谓的“大结局”时，可谓大坑一个也没填上，小坑一个也没填好。

一部好的悬疑小说，不能仅靠读者自己去脑补坑洞，而是应该由作者给出负责的交代。这点上《鬼吹灯》做到了，《盗墓笔记》只差临门一脚时自己摔倒了，如果南派三叔身体精神状况良好，又有充裕的创作时间，或许就不会令人如此惋惜——这种假设也只是一种可能性而已。三叔还有另一部“冠名”小说《黄河鬼棺》，在序言里他说开头是自己写的，后面全是别人补的，并表达了自己的痛惜无奈，那部小说前后确实不是一个水准，结局成了网络写手式的仙侠爽文。

《盗墓笔记》相较于《鬼吹灯》，在历史典故、文化常识，易卜星象上的水平差距也明显，但这不是主要的差距，如果你让专业研究历史、生物，或者考古的人跟《灯》较真，那它里面也都是硬伤，毕竟这题材就是“鬼扯”类型的，不能当历史书或科普读物看。两部小说差距的最大之处还是一个是整部能看，另一个是前半部能看。

拿两熟悉的作家类比一下，霸唱风格像金庸，大开大合、气势磅礴，包罗万象；写前半部的三叔像古龙，剑走偏锋、犀利敏捷，诡谲多变。两部小说之所以能在此类型下位列一二，是因为现在还没有出现更有竞争力的，那么自然也不必把《盗墓笔记》贬得一无是处。

至于到了影视剧改编上，上面所述之处当然逃不过专业编导的眼睛，《鬼吹灯》各章节抽离出来，都能改编成一部完整的影视剧，而《盗墓笔记》由于挖坑太多，改编难度大——改少了没法拍，改多了原著粉有意见，所以在电影大银幕上两部目前不是一个量级。在电视剧网剧方面，由于《盗墓笔记》被一堆腐粉带歪了人物关系，干脆就做小鲜肉们的粉丝经济，那水平啥样也可想而知了。