诗词260首大全集(诗词三行情诗集)

诗词260首大全集(诗词三行情诗集)(1)

诗集作者:浊歌

第1首:

《缘起》

我的世界里,从无女人

不知何时

你住进了我心里,成了我的神

第2首:

《好感》

没有说爱的勇气

终于对你说出“好感”

却闪电加上:“仅此而已”

第3首:

《红包》

红包藏着数字,“1314”

借着春节

祝福我们的“友谊”——一生一世

第4首:

《情人节》

天气微凉,难消心头燥热

午夜时分

终于憋出一句:“元宵节快乐”

第5首:

《表白》

夜已深,你未睡

颤抖按下“确认”

万千心语,化作蝴蝶向你奔飞

第6首:

《等待》

时针终于走完一圈

你未出现

而我,还徘徊在江边

第7首:

《朋友圈》

月儿钻出云彩偷看我

应是思念

我偷看你朋友圈——消磨时间

第8首:

《雨》

雨,滴答下了一昼夜

这是我的思念

想你没有片刻停歇

第9首:

《陌生》

你在沉默,我在焦急

你熟悉我

而我,才认识你

第10首:

《回应》

花香太浓,醉了蝴蝶

爱太重

你,反生了心结

第11首:

《诗》

从前,我的人生只有叙事

你出现后

我的世界——有了诗

第12首:

《蝶》

你是落在我肩上的蝶

宁静而美丽

不敢呼吸——只怕惊扰了你

第13首:

《晴天》

你说,过去是阴霾

我的出现

从此,你看到了晴天

第14首:

《光》

藏在你心中的伤

唯有温暖可愈

于是,我成了那道光

第15首:

《风》

奔向你,带着无尽幽怨

窗帘浮动

思念将我化作一抹清风

第16首:

《桥》

我在花城,你在云霄

没有月老

只有目光托起的鹊桥

第17首:

《劫》

如果世界注定要毁灭

一切不再重要

除了——飞过去陪你渡劫

第18首:

《春梅》

梅花早早露出了笑颜

这是你的面容

醉了一整个春天

第19首:

《夕阳》

鸟鸣终究留不住夕阳

没有你的地方

哪里都看不到春光

第20首:

《夜》

灰暗路灯,朦胧夜色

苍穹之下

有你即是天涯

第21首:

《念》

发愿千遍:不见,不念

怎奈躁动的心

还是翻出了你的照片

第22首:

《奴隶》

心被你偷走了

悄无声息

我,成了你的奴隶

第23首:

《书》

终于给你寄出了书

——关于记忆

愿它镌刻我们的点滴

第24首:

《卑微》

趁着节日,给你发去问候

红包却依然不收

我的灵魂——竟不知去留

第25首:

《过节》

人生,不只有叙事

愿你每一天都过成节日

每一日,都过成诗

第26首:

《假装》

以给孩子买礼物名义

肆意给你转账1314

——你说,我就是狐狸

第27首:

《试探》

发你一堆冷语,哀怨、决绝

我还是错了——

文字扎向你,我却在滴血

第28首:

《哄》

数百字歉语飞过

你终于笑了——

懂我,所以你沉默

第29首:

《种子》

为你洒下爱的种子

趁着早春播下

我相信,秋天它定会开花

第30首:

《永恒》

想牵着你漫步珠江边

在傍晚的江风里入眠

不愿醒来——醉掉整个春天

第31首:

《短发》

年后你剪了短发

我知道——

你在拥抱新生,告别伤疤

第32首:

《归依》

想把整个春天都捧给你

你值得所有美好——

幸福才是你的归依

第33首:

《蜗牛》

你说感情是重负

你想自由

你心里,却住着一只蜗牛

第34首:

《分享》

想分享给你,我的点滴

你每个字符

都化作我永久的回忆

第35首:

《爱》

为你撑起满天的爱

肆意呼吸吧

天性还在,自由还在

第36首:

《完美》

一场没有终点的恋爱

没有表态——

只有每天的告白

第37首:

《泥潭》

你说生活是一个泥潭

处处受缚,无法伸展

我的出现——拉你上岸

第38首:

《港湾》

没有迷路的小船

只有缺爱的港湾

——来吧,我在期盼

第39首:

《陪伴》

当承诺没了分量

唯有陪伴

能跨越岁月漫长

第40首:

《归人》

归人,还是过客

心告诉我

许你一生,才是快乐

第41首:

《灵魂》

从前,我的心很大

你住进后

我的灵魂,已放不下

第42首:

《叶》

叶依偎树,惬意生长

树给叶滋养

叶给树——希望

第43首:

《人生》

一弯明月,一晚江风

一个你

这就是人生

第44首:

《画与诗》

你画画,我写诗

玫瑰入了你的画

你,入了我的诗

第45首:

《面容》

你的面容,恰似春光

不敢多看——

只怕醉入花香,添了情殇

第46首:

《备注》

偷偷把你备注成“爱人”

反复思量

添了一个字——“准”

第47首:

《难说》

说不清喜欢你什么

我只知道——

你出现后,生活有了颜色

第48首:

《距离》

开始忽远忽近

想伸手拉你——

翅膀却越扇越急

第49首:

《惆怅》

亲近你会飞走

远离恐你心忧

不知所措,除了沉默

第50首:

《羁绊》

蝶说,只为渡过黑暗

我才明白——

捧你的双手,反成了羁绊

第51首:

《风之恋》

我与你,许是风逐落叶

风以为爱恋——

落叶,却越追越远

第52首:

《谎言》

爱恋,还是欺骗

叶依偎树

却总有离开的那天

第53首:

《忧伤》

心,已百孔千疮

落叶于风

注定挥不去的忧伤

第54首:

《答案》

是妄念,是真情

还是错盼

佛说:“心就是答案”

第55首:

《倦》

早已疲惫不堪

“停歇吧!”

——我听见心在呼喊

第56首:

《放手》

当爱不能强求

唯有放手

落叶,不曾为树挽留

第57首:

《灰白》

当世界又回到灰白

我知道——

你已飞走,生命再无色彩

第58首:

《空》

来时无声,去时无痕

只剩——

不知归处的灵魂

第59首:

《逝》

小船已逝,山高水远

我不是你的港湾

也不知你的彼岸

第60首:

《终篇》

树与叶,是春天的故事

我与你——

是未写完的情诗

注:

①浊歌(笔名),湖北省诗词学会会员、湖北省作家协会会员,我诗友兼好友,该三行诗集作者。

②浊歌将这60首三行诗集发我点评时,有感于这些诗作与诸多描写爱情的现代诗歌相比大有不同:文字看似冰冷,却流淌着充沛的情感变化;理性与感性矛盾交织,让文字产生了强烈的情感张力。想来应是胸中波澜,笔下绚烂,遂成诗集。征得其同意后,特辑成此篇。


【评析】

在社会越来越浮躁的当下,爱情这种东西似乎只存在于古代诗词歌赋或流行歌曲、影视剧中。而当我们面对现实的生活焦虑都倍感费力耗神的情形下,我们似乎更耻于谈情感,或者即便是谈情感也会与现实的婚姻、物质利益等联系起来,这当然会使得“爱情”这种人世间最美的情感少了许多美学意义上的味道。

写诗需要心境,品诗亦如此。也许是因为我与浊歌都属于性情中人,故而他这些小诗,我倒是不缺品读的心境。

据浊歌讲述,这60首三行情诗是源于他曾经与一位女生的真实情感经历(准确说是单恋,“襄王有意,神女无心”)。诗中许多内容是在其真实经历基础上进行创作的,大多是真情流露,少部分用诗歌手法创作(这是他第一次给女生写诗集,也是最后一次)。

读完这60首小诗,能明显体会到作者情感的流淌。这60首诗,从《缘起》一直到最终的《终篇》,中间有表白的怯懦、思念的痛苦、对女生的极尽赞美、对爱情的颂扬、对未来的憧憬向往、对对方处境的深切感受及鼓励、爱的承诺,也有惆怅、幽怨,无奈以及最终放手的遗憾。全部60首诗的整个情感脉络就是一段生动的真实情感经历,从开始到结束,娓娓道来,又有电影碎片式的画面感。

这60首小诗,没有华丽辞藻堆砌,亦无陈词滥调、无病呻吟,却处处情感表达真切、自然;这60首小诗就是一段完整的心路历程,记录着两人从缘起到终篇的情感变化。这在现代诗歌诗集中也是少见的。

浊歌说,他本想一直写下去的,计划写够两百首就把这部诗集出版(诗集名称都想好了,准备叫《两心集》)。但不曾想这段感情(单恋)结束的太快,他与对方成了“未写完的情诗”(这段情感为何会无疾而终,这一点浊歌并未细说。诗歌具有抽象的特点,仅从上面60首小诗中我们是难以揣摩的。但即便难以猜中细节,从上面这些诗中也明显能看出,浊歌完全是单恋,多数是他自己一厢情愿吧)。情诗没写完,浊歌说他后来也没有再写情诗了(情不知所起,一往而深。感情这东西有时确实很玄乎,人一旦陷进去了,短期就难以自拔。尤其对于情感细腻丰富、具有诗人特质的人而言,可能终其一生都很难再爱上第二个人)。但他有另外一个想法,将来也许会以这段经历为基础写一部小说,现实中的遗憾,他想在小说中给一个完美结局,也算是给曾经的这段经历一个特殊的纪念形式。

『歌手或创作人常用写歌的形式纪念爱情(流行歌曲中这种情形极为常见);小说家则可能把曾经爱恋的女生写进小说里(比如已故武侠小说泰斗金庸先生);对于诗人,把人物写进诗词中则是再寻常不过的事了。古往今来皆如此』

诗的写作背景交待完了,我们再回到上面这60首小诗上来。从水准上看,如果以“语言简洁”、“含蓄委婉”、“情感充沛”以及“尽量押韵”这四个三行诗创作要素为评判标准的话,这60首小诗创作水准虽然参差不齐(如前十首中,比较差或者说比较寡淡落俗的就有好几首),但其中不乏佳作,至少也可以挑出十余首佳作,比如《缘起》《回应》《春梅》《奴隶》《爱》《画与诗》以及最后的《终篇》等等,都可视为佳作。

不过得指出的是,这60首诗中有些是“以事入诗”,将生活中的真人真事写进诗中,诗的格调难免会落俗一些,这在诗歌创作中倒是很常见的情形(一部诗集中,能有1/5的佳作比例算是不错了)。据浊歌所述,无论是从开始的缘起还是到最终的遗憾、终篇,情感虽有起伏跌落,但都很充沛,这极大地激发了他的创作欲望。他曾深陷这段情感难以自拔,所以就想和写日记一样记录自己当时的真实感受,只是以“三行情诗”这种形式代替了“日记”,所以并不完全是为了写诗而写诗(浊歌以为这段感情会有结果,没想到会无疾而终。也正是因为心太痛,第60首时他就不想再续写了,已到终篇。再写只是徒增伤感而已)。

这可能是诗人的一个特质吧,多愁善感。诗人喜欢用诗来记录生活,在旁人眼中则可能是“无病呻吟”的“做作”。诗人自己写诗也一样,如果情感或心境到了,自然会有一种表达的本能欲望;读者品诗也是同样的道理,我们心境或情感有了,有些诗就能读出味道来,若是心境没有,再好的诗你也会感觉如“白开水”,索然无味,甚至矫揉造作(正如我上面说的,当我们被生活的苟且压得喘不过气时,就很难有心境来欣赏文学这类“华而不实”的东西)。

现在流行一种说法,“生活需要仪式感”。如果我们认同这句话,其实写诗也好、看电影也罢,本质上都是相通的,套用复旦大学王德峰教授讲课时常用的一个词就是,体验“生命情感”。(现代社会人人都充满焦虑、生活压抑,但诗人这个群体却活得很“感性”,自有一方天地。从某种角度而言,似乎这也是旁人羡慕的一面吧。我本人也好创作诗词,年轻时也曾附庸风雅、文人清高,但随着自己年龄、阅历的增加,身上的理性成分虽越来越多,但我一直希望自己能始终保持“感性”的一面。从哲学角度而言,人生的终极意义是虚无,但人活一世的现实意义却在于体验“生命情感”。所以比起律师、学者、文人这些身份,我更喜欢“诗人”这个称呼。)

最后,再简单说下“三行诗”这种体裁的现代诗歌吧。写现代诗歌是需要勇气的,写三行诗更需要勇气(因为在大众看来,现代诗歌即便写得再好也容易引来两极评论,人人都可以置喙评头论足一番。而对于三行诗这种体裁的现代诗歌,由于字数少,解读空间很大,更是容易出现评论两极分化的情形)。现代诗歌的发展已经逐渐脱离了诗歌的范畴,以至于出现了“散文诗”这种不伦不类的叫法。尤其是近些年来社会上出现的一些“废话体”、“浅浅体”、“回车键分行诗”等等,更是让大众对诗歌的标准、门槛产生严重质疑。

其实,诗的本质还是韵文,并不是任何几句话用回车键分行后就是现代诗,也不是写几句富有人生哲理的句子就是现代诗(当然,关于现代诗的标准问题,学术上还有很大争议。即便是全国各诗词学会内部所谓专业人士也都各持己见。关于这个问题我后面可能会专门写一篇文章谈谈个人看法,供读者朋友们参考)。就我个人观点而言,如果我们自己对诗歌的品格或格调有要求的话,那我上面说的几点现代诗歌要素,比如“含蓄委婉”、“情感充沛”以及“尽量押韵”这几项,其实就是区别于不懂理论、认为现代诗无标准的外行群体的重要创作标准(“语言简洁”这个对三行诗适用,一般的现代诗歌不需要语言简洁。至于“三行诗”这个叫法中的“三行”该如何理解,是三句话还是形式上分三行,这个问题无须太纠结),也是我们品评现代诗的几个重要参考标准。

比如浊歌上面这60首三行情诗,大家如果有细看的话会发现其实每一首基本上都是有押韵的。而“含蓄委婉”这一项,很大程度上就是指“意境意象”,也就是说,诗歌的语言是有其自身方式方法的,通俗理解就是,大白话平铺直叙的,不是诗。浊歌上面这些诗中,有时将对方比作蝶,有时比作叶儿,有时比作小船;其自身则化为双手、大树或港湾。这些都是诗歌中意境意象的表现手法。

这里顺便提一下余秀华。有很多网友认为余秀华的诗歌是现代诗人中最具表现力的,其实就是因为余秀华的诗歌做到了“手法新奇”这一点来表现各种意境意象。她极擅长用各种修辞手法,文字在她手里变得极其空灵、极具活力。虽然她有很多诗歌写得极其露骨,但“意境意象”这一点大多都是符合的(许多类似余秀华这种民间诗人,并不是专业理论派出身,甚至从无研究过诗歌理论,但他们可以写出好的诗歌,这和演艺圈里的天生演技派、学院派的区分其实是一个性质。不懂诗歌理论但能轻松写出好诗的,我们可以理解为此类群体具有诗人天赋。也就是说,他们写出的诗很自然地就符合好诗歌的几大要素,好比非学院派的演员如周迅等,属于老天爷赏饭吃的类型)。

现代诗和古风诗词(近体诗和仿古词牌写的词)比起来,从格调上看似乎后者更高端上档次一些,所以许多擅长创作古风诗词的诗人不屑于写现代诗(其中一个原因是,现代诗门槛太低,人人可写,人人可评。而古风诗词创作则需要一定的文化素养和文学底蕴,写得好不好一眼就能区分,也不是人人都有水平对古风诗词品头论足的)。浊歌其实也很少写现代诗歌,古风诗词创作居多。但这段情感经历确实激发了他创作现代诗歌的欲望,而他自身又厌恶现代诗无病呻吟、故作深沉的病态,所以他就选择了“三行诗”这种“短小精悍”的形式来呈现自己的情感(三行诗这种体裁一般也是用来写情诗居多,几行诗来表现强烈的情感还是有难度的)。

浊歌这种观点略有偏激(诗人不能因担心外行人士喜欢随意品头论足、担心有损文人颜面就看低现代诗歌),其实现代诗门槛虽低,但想写好就很难了。当今写现代诗的人浩如烟海(比如网络上更是民间高手众多),但能冒头的则寥寥无几。但无论如何,浊歌上面这些小诗,其中不乏佳作(至少能选出10余首),不失为三行诗创作的典范吧。

诗集|浊歌

题诗、评析|熊承星

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