汪曾祺在京派的地位（汪曾祺谈北京京剧团的）

1

马连良

一般都说马连良“潇洒”。 马连良的“潇洒”，和他在台上极端的松弛是有关系的。马连良在做角色准备时是很认真的，一招一式，反复捉摸。他曾排过一出小型现代戏《年年有余》（与张君秋合演），剧中的老汉是抽旱烟的。他弄了一根旱烟袋，整天在家里摆弄，“找感觉”。到了排练场，把在家里琢磨好的身段步位走出来就是，导演不去再提意见，也提不出意见，因为他的设计都挑不出毛病，所以导演排他的戏很省劲。

马连良饰演《秦香莲》

《盗宗卷》马连良饰张苍

2

谭富英

听谭富英听一个“痛快”。 谭富英年轻时嗓音“没挡”，当时戏曲报刊都说他是“天赋佳喉”。而且，底气充足。一出《定军山》，“敌营打罢得胜的鼓哇呃”，一口气，高亮脆爽，游刃有余，不但剧场里“炸了窝”，连剧场外拉洋车的也一齐叫好——他的声音一直传到场外。

谭富英什么都快。他走路快。晚年了，我和他一起走，还是赶不上他。台上动作快（动作较小）。《定军山》出场简直是握着刀横窜出来的。开打也快。“鼻子”“削头”，都快。“四记头”亮相，末锣刚落，他已经抬脚下场了。他的唱，“尺寸”也比别人快。他特别长于唱快板。《战太平》“长街”一场的快板，《斩马谡》“见王平”的快板都似脱线珍珠一样溅跳而出。快，而字字清晰劲健，没有一个字是“嚼”了的。

《赵氏孤儿》中谭富英饰赵盾

《将相和》谭富英饰蔺相如，裘盛戎饰廉颇

3

张君秋

张君秋得天独厚，他的这条嗓子，一时无两：甜，圆，宽，润。他的发声极其科学，主要靠腹呼吸，所谓“丹田之气”。他不使劲地摩擦声带，因此声带不易磨损，耐久，“顶活”，长唱不哑。

我曾仔细看过他的《玉堂春》，发现他还是很会“做戏”的。慢板、二六、流水，每一句的表情都非常细腻，眼神、手势，很有分寸，很美，又很含蓄（一般旦角演玉堂春都嫌轻浮，有的简直把一个沦落风尘但不失天真的少女演成一个荡妇）。跪禀既久，站起来，腿脚麻木了，微蹲着，轻揉两膝，实在是楚楚动人。

张君秋经典剧照

张君秋和马连良主演的《春秋配》

4

裘盛戎

盛戎的领悟、理解能力非常之高。他从来不挑“辙口”，你写什么他唱什么。写《雪花飘》时，我跟他商量，这个戏准备让他唱“一七”，他沉吟着说：“哎呀，花脸唱闭口字……”我知道他这是“放傻”，就说：“你那《秦香莲》是什么辙？”他笑了：“‘一七’，好，唱，‘一七’！”盛戎十三道辙都响。有一出戏里有一个“灭”字，这是“乜斜”，“乜科”是很不好唱的，他照样唱得很响，而且很好听。一个演员十三道辙都响，是很难得的。

裘盛戎饰演包公

京剧《赤壁之战》中裘盛戎饰黄盖（左）

5

赵燕侠

赵燕侠的发声部位靠前，有点近于评剧的发声。她的嗓音的特点是：清，干净、明亮，脆生。这样的嗓子可以久唱不败。她演的全本《玉堂春》《白蛇传》都是一人顶到底，唱多少句都不在乎。

赵燕侠的吐字是一绝。她唱戏，可以不打字幕，每个字都很清楚，观众听得明明白白。她的观众多，和这点很有关系。田汉同志曾说：赵燕侠字是字，腔是腔，先把字报出来，再使腔，这有一定道理。

《大英杰列》剧照中赵燕侠饰陈秀英

赵燕侠饰演阿庆嫂（右一）

《说戏——汪曾祺说戏散文41篇》

汪曾祺 著

汪曾祺以文名，散文和小说别具一格，除此之外，他还是一位戏剧家，自《范进中举》始，编剧二十余年。常谓戏曲：作廿四史观，当三百篇读。本书所选文章，皆与戏曲有关，或忆人，或说事，或点评戏曲，更有关注中国戏曲发展的深沉之作。在他的笔下，裘盛戎、程砚秋、马连良、谭富英、张君秋等一代名家音容笑貌如在眼前，《十五贯》《四进士》《打渔杀家》《沙家浜》等名剧名段台前幕后一览无余。

汪曾祺文集

《文与画》

《五味》

《人间草木》

《我在西南联大的日子》

《说戏》

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