小岛惊魂剧情解析（小岛惊魂影评生人已亡）

小岛惊魂讲述的是女主格蕾丝带着两个孩子安妮和尼古拉斯在一个孤岛生活的故事。随着三个仆人米勒太太、莱迪亚和园丁托特的到来，她居住的地方开始发生一些奇怪的事。

影片的声音很少，衬托出关门开门的声音大而突兀，在暗色调的渲染下，雾蒙蒙的小岛上充满着一种压抑的气氛。

仆人们到来时米勒太太说过一句话，“我们对这个宅子很熟悉，因为我们在这里生活过很长一段时间”，结合他们不请自来的信息，我开始怀疑他们图谋格蕾丝的财产。

紧接着，宅子里开始发生各种各样诡异的事，诸如门会自动关上，钢琴自动发声等，一切都指向超自然的力量。这时影片给了米勒太太给格蕾丝的药一个镜头，园丁托特用树叶把墓碑掩盖起来，证据指向仆人们给格蕾丝下药致幻图谋不轨。

后来米勒太太对格蕾丝的态度转变更是指向这一点，仿佛仆人们的计划即将实施不再对主人恭恭敬敬。

格蕾丝察觉到事情不对，坚持外出寻找帮助，安妮和尼古拉斯翻墙而出去找母亲却被仆人们追逐，谦和善良的仆人们仿佛撕开了面具的恶鬼，露出了恐怖的本来面目。

这时安妮和尼古拉斯却发现了自己一家的墓碑，光线冲破黑暗，与表面上显露的事实相反，格蕾丝一家早已死去，他们才是亡灵，仆人们是追随而来的亡灵。

于是，一切诡异的事件都有了解释。开关门是现世住的家人做的，钢琴是现世的小孩子弹的，安妮能看到奇怪的人是因为巫婆以她做了媒介沟通，她是个诚实的孩子。安妮和尼古拉斯的不能见光的病好了，因为他们已经死了，这也和前文米勒太太的话对应，“有些人的病会忽然之间好了，有个老太太得了风湿，突然有一天就好了”，这里的老太太病好了可能就是死了。

在事实揭露时现世和亡灵短暂共存，纸张哗啦啦乱飞，惊恐的老太太和小孩子，这一幕特别精彩。这里是阴和阳的碰撞，是生人和亡灵的相会，所有的伏笔在这时揭晓，令人鸡皮疙瘩掉一地，电影的情节转折在这里达到高潮。

最后一幕格蕾丝一家和现世的小男孩对望，是生人和亡灵的对望，在格蕾丝一家以为对方是鬼的时候，对方也以为格蕾丝一家，影片的情节设置简直精妙绝伦。

我在影片里看到的更多的是对生和死的看法，格蕾丝看的圣经上说，人死后会去天堂，但他们并没有去天堂，而是困在小孤岛上，甚至以为自己还活着。在这座孤岛上，生和死的界限变得模糊，生人可以是亡灵，而亡灵觉得自己是生人，让人不禁猜想自己死后的状况。比起一些恐怖电影像突然出现的头之类的拙劣的吓人手段，《小岛惊魂》要高明得多，它是一部值得一看的好电影，在情节的层层推进中，你会觉得酣畅淋漓。

生与死在中国一向是被热烈讨论的，我们相信死后有灵，并且投胎转世，善者来生平安喜乐，恶者投入阿鼻地狱，永世煎熬。但在《小岛惊魂》里，世界观是截然不同的，小岛上的一家人死后成了鬼魂，与活人的世界产生的交集。而在中国的概念，这样的现象是不可能存在的。中国的神鬼传说中人死后会被黑白无常拘入阴间，喝下孟婆汤后，尽忘往生事，前路是陌路。所有的亲人、朋友和爱人都相互忘记，即便转世重来，也是另外一个人了。说到底，转世和你再做兄弟这种话不过是面对死亡自欺欺人的谎言罢了。

在“鬼的人选”上，中外也呈现出明显的差异。中国更趋向于描述女鬼的故事，这跟中国自古以来重男轻女的思想可能也有点关系，女鬼阴气重怨气大。中国的女鬼有两类，一类是纯吓人的，披着头发面目狰狞的女鬼，她们一般生前遭受了不公对待，时候化为厉鬼来复仇。另一类是美艳多情的，像小倩妹妹那样，漂亮而风情的女鬼给你谈个恋爱，这类的基本和七仙女下凡差不多，就是塑造一个美丽而高贵的女性形象供男子意淫，假如感情线出彩点，女鬼颜值爆表，影片基本就成功了。在欧美却更喜欢以平时亲切可爱的形象反转来使人恐惧，诸如小孩，娃娃和小丑，以惊悚的面部和细思极恐的情节给人以感官上的刺激。但我觉得无论是中国的女鬼还是欧美的娃娃都是次等的，情节单调乏味，以一些拙劣的手段吓人，即使处理得当也不过得一句“很吓人”的评价。有深度一点的一般会通过鬼怪表述一些更深的主题，像《小岛惊魂》和《恐怖游轮》，这类影片可以引发人的思考，得到一些精神上的益处。

《小岛惊魂》给了人死后的另一种可能，以另一种形式生活在现世，与现世平行而又偶尔交织，而交织的刹那，往往是亮点所在。鬼怪之所以恐怖，是因为神秘。有了神秘，现世的人也能变得恐怖，像影片中格蕾丝一家对现世一家人的恐惧。一部优秀的影片应给人一些关于生活的思考，格蕾丝一家虽然继续生活着，但他们与世隔绝，如果像神鬼设定中描述的那样神鬼永生，那么等待他们的是永世的孤寂。他们没有交际，没有工作，画地为牢把自己囚禁在小小的孤岛上，他们已经不可能拥有自由而平凡的生活了。无论死后是否有灵，我们都应该珍惜自己的时间，轰轰烈烈地活，安安静静地走，既不因生喜悦，也不恐惧于死，如泰戈尔《飞鸟集》中说的那样，“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”。