被光抓走的人是对真爱的考验（被光抓走的人好的婚姻）

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小潘谈情说爱 签约作者原创

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昨晚，看完《被光抓走的人》的时，心绪久久不能平息。身子沉在座椅里，看着影片最后的谢幕：武文学跟妻子在做饭，女儿坐在餐桌旁边等饭边玩手机。

视角看不到全景，大概一百平的房间，普通的装修，不大的厨房，暖黄的灯光，一家人像平常一样，准备着晚餐。然而，在这之前，他们每个人都经历着一次几近绝望的感情波折。

与其说这是一部科幻电影，倒不如说，这是裹着科幻电影外衣透析爱情与婚姻的剧情片。影片的故事情节，在平凡人之中展开，有年轻人的爱情，有小夫妻的背叛，有同性之爱的隐喻，有中年夫妻的危机，自始至终，我们看的不过是平淡人生中，真实而又令人心酸的情节。

那天，一道光抓走一批人；人们陷入恐慌；后来科学家们推测：那批被光抓走的人，是拥有真爱的人，于是，剩下的那批“没有真爱”的人，虽然活在真实的三维空间里，还在像以往一样，跟另一半过着往常的日子；然而，平静的笑容背后是对另一半的猜测、揣摩、不信任以及对眼前这段感情的深深怀疑。

大家都开始审判自己的感情生活，审判自己的爱人，研究什么是真爱？可是，谁也没给真爱定一个标准，仿佛那道光的出现，给了“真爱”一个标准。

02武文学的中年危机

人到中年，会遇到很大的危机，不论男女。很多人会纳闷：不是四十不惑吗？怎么人到中年，反而更加迷茫了？拿故事中的武文学来说，上有老下有小，在学校任课，一直想被评为高级教师，结果却被一道光给打乱所有计划。

评选失利，与妻子的婚姻生活越显枯燥，为了证明与妻子之间是真爱，不惜PS照片，在同学会上辩解；随后，在不眠的夜晚发现妻子“情人”发来的微信。愤怒之下，与妻子“情人”在学校差点动手打架，好在对方说了一句话：一会孩子出来看见了，她们以后都难做人。

武文学才慢慢放下抓着对方领口的双手，眼含愤怒；这时，女儿恰好放学，跑到他身边问：怎么了？武文学只好咽下那股愤怒，脸上逐渐泛起笑意：没事。

这一幕，是我记忆深刻的一幕，直至现在。因为中年男人的心酸就像武文学咽回肚子里的愤怒转而在脸上堆起笑容，想起张爱玲的一句话：“中年以后的男人，时常会觉得孤独，因为他一睁开眼睛，周围都是要依靠他的人，却没有他可以依靠的人。”

“孤独”是中年男人的常态，对妻子的质问迫使着婚姻进入冷战状态，事业上的不顺，让他感到前途无望；无奈老母亲又经常在他耳边唠叨：你俩是真爱吗？如果是真爱，怎么没被光带走呢。有同样疑问的，还有周围的亲戚朋友。陷入这种困局，他深感人生不仅孤独，更是绝望。好在有个爱慕他的女同事（小韩），经常做好饭菜送到他的办公室。两人之间本身是有些许的暧昧，但是那道光出现之前，武文学一直与对方保持着安全的距离，直至上述所有的一切烦恼迎面袭来——他想出轨了。

各类数据表明：男人在35-40岁之间，是出轨的一个高峰期。但是他们的出轨目的是不同的。有人为了寻求新鲜感，有人是为了弥补与妻子之间所缺失的“激情”，有人是为了寻觅被异性崇拜的存在感与尊严，而有人则是为了报复已经背叛婚姻的妻子。

而影片中的武文学便是如此。他深信妻子已经背叛，而恰巧在人生低谷被小韩温暖，这次他没有保持距离，而是主动迎合对方的引诱。两人相约酒店，但最终还是以武文学的主动放弃而结束了这场冲动的“艳遇”，在等待小韩的时间里，武文学的惶恐、不安、试图突破底线又被道德约束的纠结，写满那张沧桑的脸。他还是告诉了小韩：与她上床，只是为了报复妻子。

中年男子有一句半开玩笑的口头禅， 即“不把工作和做爱带回家”，可以说是这种状态的真实写照。就连电影里，武文学与妻子行床笫之事的时候，也是没有丝毫感觉得，就像每天早上去洗手间蹲厕所一样稀松平常且无趣。

没有爱，没有性，这几乎是所有中年夫妻的生活状态；可是，这种生活状态，并不代表，他们之间的婚姻已经破裂，相反，在影片中我们看到刘佳一的父母一起在天台被光抓走时，我们便已开始怀疑真爱的标准了。

03婚姻不是爱情的结晶，不能用“爱与不爱”来衡量

他们之间的婚姻已经名存实亡，父亲在外面包养小三小四小五小六，母亲也并没有因此而闲着；两个人只是因为有共同的利益事业以及孩子照看，所有没有离婚。但他们依旧同住一个屋檐下，经常吵架，各不服输，但是对老人的孝顺、对孩子的照顾却始终没有松懈。

当刘佳一与男孩恋爱，并私自偷拿户口本去民政局与男孩领证的时候，被父母发现并阻拦。后来，那道光出现，带来了父母；而同时，刘佳一夜放弃了男孩。在她看来，没有被光带走的他们，是没有未来的，因为，那道光审判了他们之间并不存在真爱。

直至男孩闯入他家，强行与其发生关系后，跳楼自尽。之后，在重症监护室里醒来，刘佳一哭着接受了他。其实，我们从中可以看出两个问题：第一，刘佳一本身就具备不健康的婚恋观，因为原生家庭，父母不健康的婚恋关系，一直在扭曲着她对爱情的认识，她甚至认为“对方敢为自己死”才算真爱；第二，男生是一个不善于表达的人，表达上的匮乏，导致他做出极端的事情，来证明自己的真心。

即使两个人最终结婚，但是男方或许已经残疾，这段婚姻会遭遇什么样的生活挑战我们并不知道，但我们可以确定的是，这段婚姻的未来，一定没有男生跳楼前更为幸福。

再说回刘佳一的父母，他们的婚姻一地鸡毛，但是却无法分割。因为婚姻不是爱情，不是一句“我不喜欢了”就能潇洒转身，扬长而去。刘佳一父母之间的婚姻，就像是武文学妻子的“情人”与其妻子的婚姻状态。

他们两个人结婚的时候，也是相爱的；但是经过岁月的洗礼，两人终究没有逃脱无爱的事实；直至两人都开始承认这一点，并寻找到新的相处模式，才开始重新建立新的婚姻关系，并能和平相处。在这之前，他们彼此折磨、伤害，为的就是重新找回那份“真爱”；可直至敢于面对“无爱”的事实，反而生活状态更好了

很久之前，徐峥曾曝出与妻子陶虹是“开放式婚姻”，这样的婚姻是只保持精神上的忠诚，但不限制身体上的自由。这样的言论，曾遭到外界的一致口诛笔伐，可时至今日，徐峥在电影事业上一路高歌，而陶虹在媒体面前也过得潇洒自在，一举一动都展现着当下婚姻与生活的幸福姿态。

所以，我们根本很难判定什么是真爱；就像我们无法去捕捉一个人的人心一样。如同李楠在寻找“失踪丈夫”的路上，所遇到的一切。

04爱是一种很玄的东西

李楠与丈夫胡建平应该是正值七年之痒，但终究倒戈在七年之痒爆发之前。两个人一直在打算离婚，可是却没找到合适的机会。其实李楠心里是不想离婚的，她还是爱着胡，然而，胡呢，一个整部电影都未曾出现，却被多位女性提及的男人。他有很多情人，每个情人都以为自己才是胡建平的唯一，然而，胡建平谁都不爱；或许，他当初最爱的只有李楠一人。

可是携带对爱情的美好期望步入婚姻殿堂，之后才知道，我们终究会遇到这些问题——夫妻生活越来越枯燥，抱怨增多，情趣减少，连下班回家都需要莫大的勇气。我们本来相爱，可是自由的空气却日渐显得令人窒息，原本婚姻真的是爱情的坟墓。

所以胡建平才到婚外寻求，那已经在妻子身上消失的爱情；他在不断的寻找替代品，制造爱情中的惬意与轻松，但是一旦对方爱的深了，那种想控制自己的窒息感就又来了。于是，他又想换人。

周而复始，男人陷入一种怪圈，想逃脱但乐在其中；弗洛伊德说：男人是用下半身思考的动物。可很多时候，男人也需要关怀。他们的情感丰富，只是不善于表达以及外界的舆论不允许他们揭露内心的软弱，会被别人瞧不起。

就像筷子在与女友搞完以后，面对女友的调侃：你是不是喜欢秦山？他一口回绝：你他么才喜欢秦山。

然而，他的内心的确喜欢老乡“秦山”，只是外界不接受“同性之爱”，他便无法向外人诉说自己的内心情感。

就像他被扣押在警察局时，主动调戏那个“娘娘”的社科院研究院，其实他只是对他有好感，想借机讲话，没想到对方却承认，自己刚杀死婆娘，是来自首的，原因是——“她肯定是不爱我咯，没有爱情活着有什么意思，她给我放葱，我不吃葱的，我把她掐死了”。

说来可笑，因为一把葱，他杀死妻子；其实，现实生活中，很多夫妻因为“晚上睡觉开不开窗”“装修风格”“早上起床先吃饭还是先洗刷”的问题，而争吵，甚至离婚。这些看似鸡毛蒜皮的小事，其实就渗透着对方是否尊重你、爱着你。

爱情本身就是一种很玄的东西，直至胡建华开车坠江、筷子杀人后倒在血泊里，或许他们终究搞不清，什么是爱。就像李楠评判胡建华一样：他谁都爱，他又谁都不爱。可他们一直在为寻找爱，而奋不顾身。

05“爱情是人内心的主观感受，只在于自己。”

电影的最后，武文学终于悟出这个道理。每个人对爱情的定义不同，对幸福的期望也不同，恰是因为这样，我们才在自己所设定的标准里，去定义什么是“幸福”。

由爱情走向婚姻，必然意味着一步步从激烈走向平淡，从幻想踏入现实。你曾经视为掌上明珠的人，终究会变成你心里那个已经被“杀”了无数遍的对方。就像我们常听到的一段话：真正的婚姻是这样的，有时候，你很爱他，有时候真想一枪崩了他。大多数时候，你在买枪的路上碰到了他爱吃的菜，买了菜却忘记了买枪。然后过了几天，一想，不行，还得买枪。

婚姻就是这样，是柴米油盐的现实，是一地鸡毛里寻找趣味；婚姻是生活的一部分，谁的生活又不是酸甜苦辣全有，一路风雨兼程，即使眼含热泪，也得跟学着跟家人笑脸相迎呢。

爱情有千万种定义，也有千万个面孔，倘若爱情是不可用标准在定义的，那我们根本就无法证明它的存在。

其实我们大不可不必去证明什么是爱，在漫长的婚姻岁月里，能有人同你并肩前行，不离不弃，已经是人生大幸；就像武文学回到家里，问妻子：你吃饭了没？

妻子：还没呢。

武：来，咱们做饭。

然后如往常一样，狭小的厨房里，熟悉的背影并肩站立。一个切菜，一个热锅。

妻子：我跟赵峰没啥事。

武文学：我知道。

然后是，平静的背影开始抽泣，在镜头里切菜、洗碗，忙东忙西，等孩子从房间里出来吃饭。

这一切暴风雨过后的稀松平常，不就是爱吗？

——END——

插图来自《被光抓走的人》

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