梅艳芳最爱的4位男星（梅艳芳硬是把2位影帝衬成背景板）

文：宿夜花

很多时候，一个角色的光芒，可以照亮整部电影。对于梅艳芳这位本身堪称“现象级”的传奇巨星而言，她的影坛、歌坛生涯都取得了傲人的成就。

《英雄本色3》的周英杰，是梅艳芳非常具有代表性的一个角色。她的侠肝义胆、英勇决绝、豪气万丈，令男性英雄都自叹弗如、为之汗颜。当她在枪林弹雨中穿梭、在三教九流间游走、解救他人于水火，2位顶级影帝周润发、梁家辉，都像是她的背景板。

同期的很多女星，在男性主导的黑帮片等类型片中，仅仅是作为“花瓶”处于一种“被观看”的状态之下，角色是极度单一且脸谱化的。而梅艳芳则完全可以与男星分庭抗礼，即便是在周星驰的《审死官》中，宋李氏性格的丰富性与角色光彩，依旧不在宋世杰之下。

其中所透射的“性别反抗”意识，放在整个香港电影史上，都是具有十足的意义。而纵观梅艳芳的整个电影生涯，她一直在诠释性别气质的无限可能性，一直是在突破陈旧观念对女性气质的禁锢。

当英武、豪迈、侠骨、霸气、帅酷这些在一般的思维中习惯于用来形容男性的词，用到了梅艳芳身上，不仅丝毫不违和，甚至更显精妙。她与林青霞一样，诠释了不受限制的女性气质——女明星一样可以“帅”过男人。

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在详细了解周英杰一角之前，需要明白电影《英雄本色3》并非是“狗尾续貂”，而是风格的“陡转”。

很多时候，所谓的“三部曲”与“大IP”，是建立在主创者精心构架的基础之上的。例如，李安的“父亲三部曲”（《推手》、《喜宴》、《饮食男女》），纵使故事外表看来并不相同，但内在美学风格上是一脉相承的。

虽然《英雄本色3夕阳之歌》，借着系列的口碑积累、沿用了周润发的Mark一角的“品牌效应”，口碑处在了一种不上不下、毁誉参半的状态（豆瓣7.4分）。但其风格上的“陡转”，使得影片更像是一个半孤立于系列之外的新篇章。

其实细究起来，《英雄本色3》与前两部，本身并不具备太强的可比性。

《英雄本色》与《英雄本色2》的豆瓣评分为8.7与8.4，前者更是于1986年上映时创造了香港电影历史上的票房纪录。而两者的导演都是吴宇森，那种江湖侠义不复存在的感伤、暴力美学下的救赎主题，是一样的。

而在《英雄本色3》中，接棒吴宇森的是监制徐克本人，即便是放在徐克的作品体系中看，《夕阳之歌》中所塑造出的诡谲、绝望、阴森可怖的“末世梦魇”版的调性，也是有别于其他作品的。

故事的整个构架，是带有徐克本人生活印记的，70年代动荡不安的越南时局，阿Mark（周润发）、阿民（梁家辉）、周英杰（梅艳芳）“没有明天”的赌徒心态，不可谓没有投入情感与精力。

与此同时，爱情线的凌乱、情节上严谨性的欠缺，还是影响了影片可以达到的艺术高度。但梅艳芳的杰出表现，那种孤注一掷的悲壮与决绝，更是演出了乱世英雄在重负下的真实样子。

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在之前林岭东的《监狱风云》和之后王晶的《赌神2》中，周润发与梁家辉的黄金搭档都是建立在前者的绝对主导和后者的完美配合之下。这种配合方式，是合乎演员本身定位的，周润发是偶像与演技完美结合的顶级巨星，梁家辉是代表了“绝对广度”（戏路的“千面”）的演技强者。

梅艳芳的光彩，除却个人形象气质的独到，也得益于导演徐克对演员形象内核的熟稔于胸。徐克不仅仅有着对女性审美的独到品味，还有足够强的执行能力，将女性的美，赋予一种足够强大的银幕仪式感（徐克对林青霞同样如是）。

《英雄本色3》中，徐克用三位男性角色衬出周英杰的性格侧面。

周英杰的男友何长青（时任三郎），纵使一起出生入死，纵使也拥有足够优秀的气魄、能力、经验，却无法拥有足够宽阔的胸襟。

他发现属下背叛后，毅然决然地无情枪杀；他发现周英杰的定时炸弹后，条件反射地将枪对准他；因为高度的猜忌与戒备心，他在紧要关头杀害了对他忠心耿耿的人，而自身被偷袭致死。

比起何长青，周英杰具备更坦荡的心胸与气度，她更懂得“仁”与“义”的核心。

阿民（梁家辉）在她眼中，更像是一个弟弟，她像“大家姐”一样同他出生入死、肝胆相照，他对她是崇拜的、欣赏的、爱慕的，但在周英杰眼中，必然只会将内心的柔情与蜜意托付一个对等的英雄般的人物。

这也不难理解，为什么周英杰心属阿Mark（周润发），而阿Mark比之何长青的心胸狭隘，他一直是更懂得如何对待亲人、朋友。

略显遗憾的是，在《英雄本色》第一部阿Mark形象的登峰造极之后，第二部的弟弟阿Ken、第三部的另一位阿Mark，尽管都从创作上力图别样“再现”，但那种光彩照人的魅力，的确难以复制了。

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“曾遇上几多风雨翻，编织我交错梦幻，曾与你真心的臂弯，伴我走过患难。”

梅艳芳的无可复制性，在于她对世事沧桑有着超脱常人的体验力，仅仅在20多岁便奉献了《胭脂扣》的如花这种高度的表演，《夕阳之歌》中那种历经世事、看尽百态后的成熟与练达、豁然与坚毅，更是独属于梅艳芳的精彩。

而将周英杰一角放置在“黑帮片”的英雄群像中看，其人格的完备程度，比之其他经典银幕形象，毫不相让。她更深得传统英雄豪杰侠义的精髓，又兼具着仁心与柔情。

此后，梅艳芳在杜琪峰《东方三侠》中的东东，亦可以视作周英杰形象的某种延伸。无论是在奇幻、古装、现代的多重影像空间内，梅艳芳都可以诠释出一种新意。在看到《英雄本色3》风格变化的同时，更应该看到梅艳芳形象之于香港电影的意义。

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