女性焦虑的时间点(谈谈三十而已的虚伪与真实之处)

女性焦虑的时间点(谈谈三十而已的虚伪与真实之处)(1)

文:尧尧乐| 主播 小禾

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/ Part 01

三十而已?中青年版小时代罢了!

《三十而已》大家都看了吗?

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疫情虽然对影视行业造成了一定程度的创伤,但与此同时,也的的确确推进了影视行业在内容上的变革,大家终于意识到,只有好的,才能真的留下来。

于是,今年夏天呈现在观众面前的终于不再是千篇一律的无脑甜宠剧,从窥视人性幽壑的《隐秘的角落》,到悬疑能打的《龙岭迷窟》,再到颇有新意的《传闻中的陈芊芊》,但这些,都没一部主打现实题材的《三十而已》来势汹汹。

早在上映前,《三十而已》就因为临时换主演掀起了一阵波澜。

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毕竟在简介中,女主之一的顾佳是一个把老公从烟花编程师打造成“许总”,并全身心依附于丈夫的全职太太,面临着家庭外来者的“入侵”,顾佳没有逃避,而是用自己的方式让丈夫回归家庭,弥补两个人的裂痕,毕竟顾佳的谐音,正是顾家。

这恰好映射了当时官宣的顾佳饰演者——佟丽娅。还没等演员说什么呢,佟丽娅的粉丝先跳出来不干了,一撕番位,三个女主谁才是真正的女一?二撕人设,当时佟丽娅本身就处在和陈思诚的婚姻危机里,粉丝们觉得她再接一个这样的角色,就等于是把自己当成一个笑话,最终佟丽娅没顶住压力,辞演顾佳这个角色。结果剧一播出,顾佳有佟丽娅粉丝想的那么窝囊吗?

她反倒是全剧话题度最高的角色,绝对的女一。顾佳上得了厅堂,下得了厨房,能撕逼能斗小三,家里井井有条公司也少她不可,堪称是人间战斗机。

另外两个角色,话题度没这么高,但胜在更真实更接地气。

单身奢侈品柜姐王漫妮,谐音want money,想要钱,在上海打拼八年的沪漂,生活看不到尽头,感情尚未有定数。

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上海姑娘钟晓芹,老好人妈宝女,和丈夫一个养猫一个养鱼,冷暴力的婚姻注定分崩离析。

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这部剧,三个女主人设出来,就注定能火,因为它把镜头对准的,是三十岁的一地鸡毛,是三十岁女人的身心斗争,是职场、是育儿、是婚姻,是所有女性观众都将面临或者正在经历或者已经度过的那些琐事。

谁不想看看,理想化的三十岁的自己,是如何一路开挂,乘风破浪地面对一切困难呢?

我承认,这部剧好看,创作者也非常用心,网络上一片好评,但我仍旧不满意这部剧,为什么?因为披着现实主义的外衣,《三十而已》的内在,是一种对女性观众的取悦。它精准狙击观众的心理,它的每一个话题,每一个情节,都是为了女性观众量身定做,你的所有焦虑,都能在里面一一对应。

就像《三十而已》的豆瓣评分,从一开始的8.5,到如今的7.7,随着剧情的推进,泡沫也在慢慢褪去,打着女性独立剧的旗号,我看到的反倒是一种假独立和真焦虑。

/ Part 02

全职主妇算不算独立女性?

如今的热搜,二十条里恨不得一半都是《三十而已》,其中有一条是问“家庭主妇算不算是独立女性”?

得到最多关注的顾佳,自然要被拿来说道说道。

作为名牌大学的毕业生,丈夫创业的背后推手,顾佳倘若不做家庭主妇,毋庸置疑,那也是职场上乘风破浪的姐姐。

在黄金上升期,顾佳选择回归家庭,成为一个全职主妇,倘若家庭主妇有评级,那顾佳毫无疑问是S级金牌选手,从一出场,她的光环就几乎无人能匹,会看风水,能修望远镜,懂得养生,做饭做甜品水准一流,不仅把持好家庭,还能维系好朋友关系,能做服装搭配,还能定期抽空健身练瑜伽——顾佳,一个无所不能的时间管理大师。我上一次看到这么全能的家庭主妇形象,还是每天测量自己三围,结婚多年没让老公看过自己素颜的麦瑟尔夫人。

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虽然顾佳的扮演者童瑶在微博上发表言论,认为顾佳这种全职主妇绝对算独立女性,但我仍旧有些难以认同。

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最明显的一个细节,顾佳锻炼身体为的不是自己,而是做了妈妈,开始害怕生病和死,她自己都特别清楚自己“憋屈”在妈妈这个头衔里,何谈独立呢?她只是在做牺牲罢了。

顾佳挂在嘴边的重心永远都是“我们家”,而不是“我”,包括她的每个选择,买的任何东西,她所有行为逻辑都是以家为原则出发。

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家庭主妇算独立女性吗?算。但有一条最基本的原则就是,你绝不能“憋屈”在妈妈这个头衔里,而是真的认可和乐于去做这个职业。对,我始终认为家庭主妇是一个职业,这才能让家庭主妇在工作结束后,拥有做自己的时间,找回自己。

虽然在职场上奔波的女性,也不一定会认可和乐于自己的职业,但最起码,她们是有物质上的收获的,每完成一个项目,还有同事老板甚至社会的认可——她们还需要纳税。

家庭主妇的价值呢?有,但主要是对家庭,延伸出来对社会的价值,往往是这个家庭整体对社会的价值,等于说转了几个弯。所以,做全职主妇,更需要得到家人对这个身份的高度认可,丈夫知道你的辛苦,孩子明白你的付出。

只有这样,全职主妇,才能也是独立的。

/ Part 03

你的三十岁焦虑是什么?

最近几年,年龄焦虑这个话题越来越频繁地出现在我们身边,其中,三十岁就像是一个槛。

三十这个数字伴随着三十而立,极为深刻地烙印在每个人心间。

电影《重返二十岁》里有一句台词,就是“过了三十岁我就自杀”,包括我很喜欢的一个香港乐队,都出过一首歌,名为《如果一生只有三十岁》。

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有些人认为这种焦虑感来自于没有获得和年龄相符的成就,毕竟在知乎上动辄人均收入百万,咬在我们后面的是后浪,拼在我们前面的是前浪,三十岁,就是这么一个尴尬的年纪——你该有所成就了,你该在这个社会上拥有属于自己的位置了,你该知道自己想要什么了。

焦虑,就在达不到内心期望的落差中,在偏离既定轨道的无力中,轰然爆发。

全能有钱如顾佳,有焦虑吗?有。

为了帮老公拉到保底生意,顾佳拎着自己的香奈儿包硬着头皮要打入魔都贵妇圈,迈入场地的瞬间,顾佳仿佛《色戒》里闯入官太太圈的王佳芝,生涩和尴尬溢于言表。

剧中有一个细节,当顾佳落座时,她将包妥善地放置在身后,这被身旁的富太太们瞧见了,免不了特别“关心”:“你说那个凳子就那么一点点大,你还要放个包在后边,你这样坐着挤不挤啊?”

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顾佳听明白话里的意思,环顾富太太们的包,动辄十几万的爱马仕就这么随意的放在旁边,其中镜头停留最久的,就是爱马仕家族的喜马拉雅铂金包,倘若你把带钻款拎在手上,那等于说是随身携带北上广一套房的价值。

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而后顾佳和太太们合影,下意识将包放在了身后,不过她即便把包放在前面也不要紧,毕竟太太们发照片到朋友圈,都会记得把站在最边上的顾佳截掉。

这件事带来的连锁反应,是顾佳不惜东拼西凑20万,只为买一个爱马仕的稀有皮包,作为敲门砖,能够让富太太们眼里能看着她。毕竟自己对儿子进入幼儿园束手无策,可这在更高阶层的王太太那里,不过是一句话的事,往上看,永远看不到尽头。

你说富太太们就没焦虑了吗?剧里没刻画,但人们扒一扒顾佳和富太太们合照里的站位,风云暗涌的感觉就出来了。一提起上海的贵妇圈,那就不得不提起镇沪名媛张爱玲。在她的小说《等》中,就是这么一群富太太在一个小小的推拿馆里展开的名利场。光是鄙视链这一条,就够富太太们喝一壶。

第一阶梯是顶级的名媛,上数三代都要有名望,也就是《三十而已》里的old money,自己有钱,老公有钱,公公婆婆爸爸妈妈都要有钱。

第二阶梯是白手起家型,上三代没有特别杰出的人,夫妻是白手起家闯荡出来跻身富人圈,实现财富自由。顾佳和丈夫许幻山要是再十倍努力,可能才能够得上这个阶梯的边缘。

最底层的,自然是老公有钱,这一类富婆还有一定比例是小三上位。像张爱玲书中的姨太太,即便低眉顺目的和其他太太打招呼,往往也得不到任何的回应。

除了鄙视链,张爱玲的《等》,就是这些富太太们的状态,等着丈夫给自己钱花,等着丈夫从外面收心回家,等着丈夫更上一层楼,等着自己能高过别人一头。

何等的悲哀。

王漫妮的金钱和阶级焦虑,比顾佳更严重,毕竟她是典型的野心能力不相配,每天接触到的都是一刷卡几十万如流水的顾客,自己却只拿着万把块的工资,每天和奢侈品打交道,却无力消费自己管辖的奢侈品,最精准的概括就是——精致穷。

王漫妮在上海这么多年,硬是没存下钱,每个月至少一半的工资拿来租房,即便这样,还要咬咬牙游轮升舱。剧里有一个细节,花花公子梁正贤指出来王漫妮不是这个舱位的人时,王漫妮好奇自己到底和这个舱位的其他女人哪里不一样,梁正贤说“这个舱位的女人,不会给自己的高跟鞋贴底胶的。”

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奢侈品牌的高跟鞋底,大多都是真皮,经不起一点异物摩擦,平时消费得起这类高跟鞋的人,又有几个需要在外奔波,让鞋底和水泥地亲密接触呢?

阶级之间的差距细节,真实到令人觉得恐怖。

/ Part 04

你的三十岁宣言是什么?

电视剧,除了造梦、娱乐,多少也具备一些解惑的功能,我们除了在电视剧里看别人的生活,有时,也在看自己的生活,《三十而已》能具备如此高的话题度,自然是因为它切中的,都是观众所共通的痛点。

我们期待着剧中的角色能有解决自己问题的能力,能有打破困境的决心,但在这一点上,《三十而已》让我多少有一点失望。

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即便牛逼如顾佳,在和丈夫的相处上仍旧处处退让,夫为妻纲,和丈夫发生争执的时候,有时甚至要依靠一声“许总”才能以退为进,缓和矛盾。

更别提王漫妮,作为一个沪漂,她面临着职业瓶颈、婚姻焦虑,结果冷不丁就开启了一段跨越阶级的霸道总裁之恋,梁正贤对王漫妮的一见倾心,真的过于脱离现实。一个“独立女性”再度回归亲密关系患得患失的漩涡中,虽然王漫妮最后还是硬气了一把,拒绝了梁正贤不合理的那些要求,但未来她能有什么样的发展?我们不得而知。

钟晓芹的故事线相对平淡,但她身上承载了最多接地气的元素,和丈夫之间的冷暴力不沟通,平时琐碎的生活,怀孕和升职之间的纠结等等。我们一直在等着她“长大”,好不容易等到钟晓芹决心和疏于关心自己的丈夫离婚,却不料钟晓芹转头就和闺蜜们跑去酒店开party狂欢,这也是我为什么会觉得《三十而已》有时真的太像小时代的原因,那种对于消费主义的热衷,那种对阶级身份的敏感,那种无法免俗的追逐物欲。

当钟晓芹对着镜头说,“是谁说三十岁以后的女人不值钱,这瓶面霜非常贵”时,我仿佛又看到了那些陈词滥调。消费,再度成为剧中女人情绪释放的唯一出路,以三十岁女性需要品质生活为由,将年龄焦虑以一种隐蔽的方式,重新输送给看客。

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不过,它至少是真实的,连同我观感的不适,都是真实的。毕竟这部剧尚未完结,未来的故事走向也许会打破我此刻的偏见。

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这个夏天,对女性观众而言是出乎意料的丰富。

先是《乘风破浪的姐姐》,让我们看到了三十岁上不封顶的状态,年龄不是问题,心态才最关键;后有《三十而已》,直面女人的欲望和焦虑,偶有不堪。

让《三十而已》的热度,再飞一会。

【本期话题】:你关于三十岁的焦虑是什么?欢迎在评论区留言。

本文作者简介

尧尧乐。毕业于中央戏剧学院。

能吃才能写。

上官文露读书会签约作家,曾发表多篇书评、影评。

作品:

独幕剧《变奏》

2018Lookout festival戏剧节作品《Bruce、Brenda、David》

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本文主播简介

小禾

毕业于沈阳大学播音与主持艺术专业,文学学士。

治愈系女声,知性与柔软共存。

播音专业教师,主持人。

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