全部日本电影进口片(终于解禁了这国产)

最近,有一部91年前的国产片「翻红」了。

它由传奇女星阮玲玉主演。

题材十分大胆,涉及婚外情、女性现实议题。

在中国影史上意义非凡。

然而,由于各种原因,原片一度绝迹。

国内平台上曾经只有被删了110多分钟的残缺版。

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直到最近,完整修复版终于将和影迷见面。

近一个世纪过去,这部电影依然令人震撼。

堪称国产爱情神作——

《恋爱与义务》

Love and Duty

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《恋爱与义务》在1931年上映时几乎场场满座。

其最大的看点当然是女主角——

「电影皇后」阮玲玉

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张曼玉主演传记片《阮玲玉》

作为当时最红的电影明星,21岁的阮玲玉在片中从少女演到老妇。

横跨了女性的一生。

而且还有「一人分饰母女两角同框出现」的噱头。

这些就足以吸引观众走进电影院。

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尽管距今已有九十多年。

但片中关于爱情和婚姻的看法,仍然振聋发聩。

尤其是对比当下大量侮辱观众智商的糖水爱情片。

更显示出这部电影的深刻与严肃。

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杨乃凡(阮玲玉 饰)与李祖义(金焰 饰)是门对门的邻居。

又在同一所学校上学。

李祖义一直想找机会认识杨乃凡,又羞于开口。

只能每天上学时,跟在她的身后。

画面中的阮玲玉扎着双马尾,身穿水手服。

那摇晃的背影,充满了少女生机,很有感染力。

有网友戏称,「这大概是最早的制服诱惑和尾随犯的故事」。

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直到有一天,杨乃凡被迎面驶来的汽车撞伤。

幸好李祖义第一时间赶到,并为她包扎。

为表感谢,杨乃凡送了他一块绣有名字的手帕,而这也成为了两人的定情信物。

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电影的开场洋溢着青春气息,轻松浪漫。

可造化弄人,二人毕业后,氛围开始变得压抑。

杨乃凡被父亲许配给镇上一名家境殷实的文人,黄大任(黎英 饰)。

这桩婚事门当户对,她没有反抗。

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与此同时,李祖义也出国留学了。

两人就此断了联络,天各一方。

婚后的杨乃凡,为黄家生下一儿一女。

生活看似富足,实则空虚寂寞。

夫妻二人感情淡薄,丈夫在外也另有多名情妇。

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五年后,一次意外让李祖义和杨乃凡重逢。

两人旧情复燃,难以抑止,好像有说不完的话。

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国外留学归来的李祖义,对感情的看法很大胆。

他劝杨乃凡,既然不开心,不如一起远走高飞。

杨乃凡有过瞬间的心动,但一想到自己的两个孩子,就打消了这个念头。

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今后一段时间,这个想法在杨乃凡脑中挥之不去。

终于她下定决心,留下一份书信后和李祖义私奔。

在私奔的那个夜晚,电影在叙事上采用了一段平行蒙太奇

一边是收拾行李,急匆匆与儿女告别的杨乃凡。

另一边是刚和情妇吃完饭,慢悠悠准备回家的黄大任。

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过程紧张得令人捏一把汗,好在杨乃凡最终还是成功私奔。

她和李祖义搬进一间小屋。

两人也有了一个女儿。

一家三口,过上了甜蜜的新生活。

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如果剧情到这,那么电影的主题就很明确了——

破除「包办婚姻」的束缚,大胆地去追逐爱情。

可想想也知道,这是不现实的。

毕竟电影拍摄于上世纪三十年代。

对于婚姻的背叛是政治不正确的。

所以,电影的后半段剧情急转直下。

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有一天,黄大任的管家在街上偶遇李祖义。

于是就偷偷向李祖义所在的公司告密:

此人品行不端,私德败坏,拐走了他们家老爷的太太。

很快,李祖义就被开除了。

这件事慢慢传开,一众单位都不敢要他。

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实在没办法,李祖义只能去干苦力活养家。

过度劳动,旧疾复发,不久后就英年早逝

这对于杨乃凡无异于晴天霹雳。

她孤身一人,还要照顾孩子,实在是难以为继。

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于是她回去找黄大任,乞求他的原谅。

结果被当作荡妇赶了出去。

她又回去找自己的父亲,就连父亲也不愿收留她。

走投无路,她只能一边拉扯孩子,一边帮人缝衣服。

就这样过了15年。

好不容易把女儿拉扯长大,杨乃凡也老了。

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然而,流言并未随时间流逝而消失。

当初「任性」的出逃,竟成了杨乃凡背负一生的枷锁

甚至还导致女儿的感情,也因流言蜚语被迫结束。

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为了不让女儿一辈子活在骂名之下。

杨乃凡决心牺牲自己,成全女儿。

她留下一封遗书给黄大任,委托他帮忙照顾女儿。

然后离开了这个世界。

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电影的最后,女儿被黄大任收留。

她和两位同母异父的哥哥姐姐,对着母亲的遗像,齐齐跪倒。

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整部电影聚焦于杨乃凡的一生。

讲述了她人生的三个阶段——

从妙龄少女,到富家太太,再到孤苦老妇。

这个角色前后的反差是巨大的。

分别有青春的悸动,嫁作他人妻的落寞,以及晚年对女儿的愧疚。

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角色的前后反差,也对应着整部电影的基调。

用编剧朱石麟的话讲:

「《恋爱与义务》讲的是欲望和理智的冲突。」

电影前半段讲的是欲望,激进,大胆;

后半段讲的是理智,保守,陈旧。

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它既有对包办婚姻和父权社会的嘲讽;

又对完全自由的新式婚恋持怀疑态度。

再加上李祖义有留学背景,也可视作是西方思潮传统观念的一次碰撞。

用今天的话讲,《恋爱与义务》就是「端水大师」。

在新与旧的交锋中,双方各打五十大板。

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哪怕是这样的端水姿态,在当时已实属难得。

因为它避免了输出一边倒的观点,起码为观众留下了探讨的余地。

就像片名中的「恋爱与义务」。

二者其实并非矛盾的二元对立。

只是囿于特殊的时代背景,才让杨乃凡陷入了非此即彼的抉择境地。

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但作为主创,在电影中还是表达了自己的态度。

阮玲玉在片中不仅饰演了杨乃凡,同时还饰演了杨乃凡的女儿。

不过要注意。

阮玲玉演的不是杨乃凡和李祖义的女儿,而是杨乃凡和黄大任所生的女儿。

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要说《恋爱与义务》的超前之处。

必须结合电影所处的时代背景展开。

《恋爱与义务》有一个重磅头衔——

「国片复兴运动」的代表作

什么意思?

1930年,国内发起了「国片复兴运动」。

以「提倡艺术,宣扬文化,启发民智,挽救影业」为口号。

势要告别过往样板化,单一化的「旧市民电影」。

而1931年上映的《恋爱与义务》就是其中的代表作。

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无论是主题表达还是拍摄手法,都有别于过往的「旧市民电影」。

主题表达上,有自由恋爱的桥段,有大胆私奔的妻子。

拍摄手法上,有较高的艺术追求。

比如李祖义劝说杨乃凡离婚时,正读着一本名为《情海英雄》的书。

他代入书中角色,脑补出为保护杨乃凡与黄大任对打的场景。

这一段就算在今天看来,也足够实验和先锋。

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再联系到主演阮玲玉的戏外经历,更是为电影增添了另一层含义。

阮玲玉先后与张达民,唐季珊谈过恋爱。

此后遭到张达民的威胁指责,还被告上法庭。

在开庭前,阮玲玉不堪舆论的诽谤服药自尽。

她在遗书中写下:

人言可畏。」

无论是性格气质,还是人生际遇。

阮玲玉都与杨乃凡有着相似之处。

这个角色被阮玲玉赋予了独特的内涵。

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阮玲玉

《恋爱与义务》中的杨乃凡,何尝不是死于「人言」呢?

早在杨乃凡和李祖义私奔前,作为丈夫的黄大任就已经对婚姻不忠,在外包养情妇。

可两人的结局却大相径庭:

犯了错误的黄大任可以轻易得到原谅,儿女团圆。

而犯了错误的杨乃凡,不仅得不到原谅,甚至要一直遭到流言的羞辱。

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为什么面对一个同样的错误。

男性往往可以全身而退,女性则被逼得需要以死明志呢?

在去年的《爱情神话》中也出现过类似的桥段:

「我只是犯了一个全世界男人都会犯的错误。」

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《爱情神话》

跨越九十年,同样的疑问竟然又被提了出来。

可依旧没有一个准确答案。

所以,杨乃凡最后的离去,不仅是含恨而去。

更可以视作女性的觉醒与成长

她最后一次完全掌控自己的身体和意志,用生命去对抗陈腐的观念和流言蜚语。

这也正是《恋爱与义务》的启蒙意义和超前理念。

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91年过去了。

我们对于爱情和婚姻的理解越来越前卫,越来越多样。

可我们的爱情片却是越拍越简单,越拍越封建。

从这个角度来讲。

哪怕再过91年,《恋爱与义务》也不会过时。

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