浪姐年龄多少合适（更符合我对30岁女人的想象啊）

姐姐们又开启新一轮乘风破浪了，一向爱姐的我，必须立马安排上。

这一季，她们的状态好松弛，像是夏日里吹过的微风。

当然也看见有人吐槽：这季姐姐太乏味了，根本看不到她们想要“翻红”的胜负欲，还得由那英和宁静互怼撑着气氛，“初心”都没有了，还怎么“浪”起来？

可我觉着，这才更符合我对三十岁女人的想象——是向上的，却也是自由的。

这一季的主题是“三十而悦”。它不同于第一季强调“女性力量”的“三十而骊”和第二季着重“坚定感”的“三十而奕”，这两种都太向外寻找自我的价值。而这回聊“悦”，是一种内观：你追求的，是你真的想要的东西么？

所以第一季和第三季的姐姐，会让人观感有差异，毕竟她们的目的心不同。

记得“浪姐1”刚播那会，姐姐们的女王语录可是频频拽上热搜，比如宁静的“还要介绍我是谁？那我这几十年白干了”，张雨绮笑着放的狠话“我就是想当C位”，王霏霏用十足的底气说“放眼中国市场，我实力是A””，还有丁当不服输的“我可不止于此”……

好似那些我们平日里不敢随意表现的自信感、有底气的态度，却由姐姐们一一代言出来了，每句都精准地戳在我们的爽点上。

舞台也好爽。看她们将自己履过大风大浪的沉稳扔掉，去夺名次、争投票率、内卷、雌竞，打造出来的舞台，酷辣又带劲。

观感的确是躁动的，当时还见到不少网友评论“学习、工作的干劲又加了几分”。连有头有脸的姐姐们都那么拼了，我们又有什么理由不努力呢？

到了第三季，听姐姐们说话，竟是温和而如水。

她们要么在平和地分享着自己的快乐哲学，要么全然接受了自己，顺其自然了。稍微有野心一些的，也只是试图打破大众的固化印象。

张蔷，出道37年，耳熟能详的歌多首，第一个登上《时代周刊》的华人歌手。她说，搬家的时候自己的唱片和杂志全扔了，自己开心最重要。

郭采洁，被“顾里化”的艺人，其实也是个歌手。她说，不知道我是唱歌的没关系，我来找你了。

王心凌，出道19年，被爆过黑料，挣扎过转型，可归来仍是“甜心教主”。她说，做甜心奶奶也没有关系。

她们像是放下了“战胜焦虑”、雌竞和讨好赛制的目的心，显得松弛、从容了。竞选队长什么的，姐姐们也没有太使劲。

赵梦当选队长，起源还是被刘恋、郭采洁“安排”的，眼看着事已定局，那就聊聊自己在乐队里的管理能力，证明下自己有当队长的潜质。

唐诗逸竞选队长呢，没想太多，就是想试试承担这份责任，即便选不上也没关系。

于文文、吴莫愁、毛俊杰的竞选宣言，还比较霸气一些，可对比起宁静“我不是要来拿第一的，我是要来超越第一的”，一点斗争意识都没了。

众所周知，宁静在节目里只是来当师姐的。

习惯从“雌竞”获取爽感的观众，看这季“浪姐”像被丢在海绵上，怎么蹦跳都是不痛不痒的。

可谁规定说，女孩扎堆的地方，就非得有是非、靠雌竞抢镜头呢？这年头，都太俗套了。

她们说，就想来看看自己有什么新的可能，只是一场寻常的冒险，就像她们在以往三四十年来迈过的坎的其中一道。

冬奥冠军徐梦桃，全国人民的骄傲，到她这地步了，居然跨界来参加竞演。

可她说，我很喜欢这个节目，她们找上我了，我好开心，我想看看自己唱跳起来是怎样的。

她初舞台演的是《那些年你冒险的梦》，听得出，唱功一般，可这是她唱给自己梦想的歌，是使过劲的、流露着真挚的曲儿，好悦耳。她赢得了体育场外的掌声。

另一位姐姐阿雅作为主持人出道那会，因为讨好型人格，照顾他人多过关注自己，所以总被边缘化。而她锐利的好朋友大小S又太火，以至于她被看到的，总会少一些。

20年后，她在“浪姐”台下淡然地聊起了自己的性格，说“悦己才能悦人”，能感觉到，她甩掉了拧巴的自己，还驾驭了“讨好型人格”隐在的理解能力，她进阶成了人人想接近的亲和大姐姐。

她们似乎有了运筹帷幄的能力，可以更自如地选择做一个怎样的自己了。

仿佛在提供另一种答案：把满满当当的履历写薄，取悦自己吧。抵抗焦虑高墙的手段，不非得是带劲、刚硬的，如果有更轻便、自在的方式。

“取悦”本身是个贬义大于褒义的词，可近几年人们却越来越懂得掌握快乐法门的可贵。

我身边的女孩，“越努力越幸运”，她们要花好多的力气，才能站上风景好的地方，为生存好，为争一口气好，这几年她们却放得更轻松了。

“内卷”这词很火，站在山腰上让人不安，哪怕是残渣，也要试着捡捡。所以满是干劲的拽姐人设，是能戳人心窝子的。

“浪姐1”便正中观众的心意，一战走红。而国产剧里，也满屏都是女精英。她们努力、优秀、自给自足的“女性力量”，也切切实实地当过普通人的灯塔。

譬如《下一站是幸福》里，轻松年下恋的行政主管贺繁星、《三十而已》里当过全职妈妈、后来退了妈圈登上职场巅峰的顾佳，还有《完美关系》里，职场、家庭完美拿捏的斯黛拉。

可卷了两年，普通人好似发现生活的“一地鸡毛”根本无法完全消解掉，于是开始“相对躺平”了，在“鸡毛”里边拾掇“粟米与珍珠”。

世界变化太快，不愿再卷的人越来越多，他们需要喘息的空间。被生活抽掉大部分力气的普通人，开始渴望更直接、安稳的甜。

而甜妹王心凌的翻红，恰好击中了这点。她元气、甜美、没有攻击性。她的甜，是撕开外衣便可直接食用的甜筒，而不是需要剥壳去腮的蟹，是直接的快乐源泉。

前几年的风向热爱大女主，如果女明星到40岁，还在扮演可爱、冻龄的女主角，是要被热搜群嘲的。

可到今年，大家竟然都在说，好想看王心凌唱跳到80岁，娱乐圈里的甜妹，不只有王心凌一个人，可她能掀起90后集体追忆，因为她“一如始终”“没有变化”，冻住了我们的少年时代，是一种甜美的、无忧愁的标记。

“内娱尽头是考古”话题内提到的台湾偶像剧。

王心凌是试过转型的，可那些形象都引不起一点波澜。后来她不纠结了，或者说是接纳了自己，既然“甜心教主”已入骨里，那就把“甜”发挥到极致。

人们一看，王心凌给他们熟悉的感觉反而给了大众一种安抚感：没有变化也可以好好存活着呀，过往那些熟悉的偶像，仍旧能给予我们安好、轻松的感觉。

被生活抽走大部分生气的我们，太需要这片安抚剂了。

从拽姐的爆火，到甜妹的翻红，不是说大家的喜好完全变了，而慕强与和谐，也不是对立面。

只是人们发现，爽剧和甜剧，内核是一样的，都是为了给自己提供心理安全区。只是看那个时期的我们，更需要哪种形式而已。

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