唢呐入门第八讲玩乐器的小伙（国乐唢呐常用技能解析阅读在线）

唢呐常用技能解析阅读在线

导语：

唢呐在中国是一件较为常用的民族乐器；乐器唢呐文艺事业在我国发展迅速，唢呐学校在各地均有产生，在唢呐音乐中，使用不同的演奏技法可形成不同的音乐风格，技法本身就是音乐，在唢呐音乐中，演奏技法又多了这一层特殊的意义，这层意义反过来促进了演奏技巧的发展。从而使它在表现能力与表现手法上都得到了比较全面的发展与提高。形成了今天在协奏、独奏、合奏与戏曲伴奏中具有民族风格与特色的吹奏乐器。下面苏州前程唢呐培训学校青年唢呐演奏家王前程先生将为唢呐常用技能作出具体的解析；

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唢呐用指演奏的技巧

1.历音

历音分为上历音与下历音。它能表现急速渐进的情绪，予以曲目热烈紧凑之感。

吹奏方法：手指放松，依次抬起手指，从低音至高音或者从高音至低音逐级上行或者快速下行，要求均匀连贯。吹奏历音是要控制好气息，气压由小渐大或者由大渐小。

2.指颤音

指颤音也称为“指花”，能够增添曲目火热、欢腾的情绪，是唢呐上常用的技巧之一。

吹奏方法：吹奏一个音时，用手指快速而均匀地上下开闭本音上方一音孔，使本音与上方音形成二度波状音响。第八孔因为把位问题不能颤动。指颤音除了本音上方二度颤指位置，还有三度、四度的指颤音，例如，吹奏第一孔音时，关闭第二孔，快速颤打第三孔即可。

要求：手指要放松，手指不要抬起过高，颤动的波状频率要均匀。实际操作时，有两种方法：

（1）用小臂颤动带动手指快速击打，此种方法比用第一种方法力度大、速度快。练习时，要依靠小臂的颤动带动手指颤打上方音孔。

（2）用手指快速关闭颤动击打。

3.颠颤音

颠颤音也称为颠指、弹音，这种技巧是受到板鼓颠击的音响启发，故称颠颤音，它的运用予以曲目灵巧、活泼的情绪。

吹奏方法：吹奏一个音时，在这个音上方三度或者二度音孔上用手指有弹性地快速颠击两下，使原来的一个音变成三个音。

要求：手指要放松，弹性、颗粒状感强、颠击有力。它与指颤音的区别是指颤音击打的频率碎而多，而颠颤音只击打两下。

4.打音

打音常常用在音头上，起到增加音头重音与烘托气氛的作用，从而表现曲目火热、欢腾的情绪，打音也是唢呐常用技巧之一。

吹奏方法：吹奏一个音时，用手指迅速击打这个音下方二度、三度或者四度音孔。

要求：击打速度要迅速，有力度，不要演奏成装饰音。装饰音是手指提前放在音孔上，滑到主音；打音是由下方腾空，直接击打。

5.连奏

连奏也称为连线，表示吹奏的旋律音符之间连绵不断，所连奏的音符时值短至两个音相连，长至一个乐句。

吹奏方法：乐句的第一个音用单吐吹奏，其他各音均不吐奏，用一口气吹奏，将音符连贯起来，保持圆滑，不能有间断的痕迹。

6.垫音

垫音也称为垫指，是唢呐常用技巧之一，多用于烘托曲目气氛情绪，如戏曲唱腔与悲哀的乐曲。在实际的演奏中有时也代替吐音吹奏，但是垫音比吐音更具有表现力，尤其是吹奏风格性强的乐曲尤佳。

吹奏方法：吹奏一个音时，快速开闭上方一音孔，用手指垫一下。垫音有二、三、四度垫音，河北演奏者常用第六孔、第八孔的垫音。

要求：垫音的使用要根据乐曲的风格而定，不能随便乱用。手指放松而敏捷，启闭要快，不能混同装饰音的奏法，垫音比装饰音的时值要短。还可以吹奏复垫音，方法是快速启闭本音下方至上方音孔。

7.倚音

倚音也称为装饰音，倚音在曲目中使用恰当，会给曲目增添很多色彩，它几乎不占时值，但是对所吹奏的主音能够起到很好的修饰作用，使乐曲演奏不呆板。倚音分为:前倚音、后倚音、单倚音、复倚音，它的书写是在主要音符左上方或者右上方所加的一至数个小音符，并用弧线与主要音符练习起来，吹奏时快而轻。

要求：手指放松，准确、迅速、清晰。吹奏倚音时手指放在索要出现的音上，不要用手指自上而下击打索要出现的音。倚音可以连奏吹奏，也可吐奏。

8.波音

波音能够予以乐曲欢快热烈的情绪。

吹奏方法：在两个同音之间，加入上方或者下方短的辅助音而成，分为顺波音与逆波音、复顺波音与复逆波音。

9.滑音

滑音分为三种如下：

（1）回滑音

（2）上滑音

（3）下滑音

滑音是唢呐的特色技巧，也是唢呐上用的较多的技巧，它予以灵巧、委婉、华丽、圆润之感，能为曲目增添浓郁的地方性韵味。

吹奏方法：

（1）回滑音：回滑音也称为回旋滑音、复滑音。从上孔音滑向下孔音，再由下孔音滑向上孔音，或者从下孔音滑向上孔音，再从上孔音滑向下孔音。上滑音与下滑音联合并用，即回滑音。

（2）上滑音：手指由下而上滑动，与此同时嘴唇含哨由松渐紧，用气量是由小渐大，即上滑音。

（3）下滑音：手指由上而下滑动，与此同时嘴唇含哨由紧渐松，用气量是由大渐小，即下滑音。

要求：滑奏过程一定要圆滑、连贯，不能有断开的痕迹，在吹奏上、下或者回滑音时要特别注意唇、气、指密切配合完成吹奏。

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唢呐用舌的演奏技巧

1.弹音

弹音也称为“三弦”音，能够给人以活泼、轻快之感，河北地区的演奏者常用。

2.舌推音

舌推音又称为舌冲音，能够予人以奇特、透明、连续、轻巧、波状、冲力强的感觉，使乐曲产生音响色彩变化的效果。

吹奏方法：首先轻轻发出一个“突”的声音，紧接着舌头猛推至上牙根处的位置，用舌的前推作用，使口腔里的气流迅速而有力地喷入哨片，重重地发出一个“付”字，再运用由缓而急的气流连续快速地发出“突付、突付、突付”的上滑波状音响。

要求：发音前弱后强，理想的声音是连贯、均匀、有冲劲，类似含糊不清的水波状声音。此技巧常用于模仿鸟鸣的声音。

3.三吐

三吐一般用于连续快速的音符与热烈、跳跃、活泼富有弹性的乐段。单吐与双吐结合在一起就是三吐即“吐吐库”。

要求：练习三吐前先用嘴默念“吐吐库”，然后在用乐器吐奏。三吐音的吐奏要均匀、颗粒状感强，要演奏地有力度、轻松、清晰。

4.双吐

双吐一般用于快速、热烈、欢快的乐段。当单吐完不成快速的乐曲时，就必须要用双吐来演奏。

吹奏方法：双吐时，在发出单吐的“吐”音后，将舌根抬起，形成气流阻塞，紧接着使气流突然冲出，发出“库”的声音，反复连续吐出“吐库、吐库、吐库”即可达到双吐的效果。

要求：吹奏双吐音时舌头的动作要敏捷，吐奏出来的效果要短促、连续、清晰、均匀、有力度、颗粒状感强。注意演奏时上下唇要绷紧，不可抖动，不能将“吐”与“库”演奏得一个轻，一个重，力度要均匀，特别是在吐奏连续高音双吐时，更要注意气息与舌头动作的配合。

5.单吐

单吐一般用于跳跃、明快、活泼的乐段。

吐奏方法：吹奏口形不变，先将舌尖紧贴在上牙内，不要漏在上下齿之外的位置，然后吸气，绷紧上下唇形成阻塞，紧接着突然发出“吐”的声音，反复连续，“吐、吐、吐、吐”即可达到单吐的效果。

要求：吐音时要利索、干净、有力、有弹性、颗粒状感强。

6.弹舌

弹舌也称为“拨舌”“拨音”“舌弹音”。弹舌是一种特殊的用舌技巧，它能使曲目紧凑而热烈，山东地区的演奏者常用此技巧。

吹奏方法：口型不变，舌尖放在哨头上拨动，发出“秃噜”的声音，即弹舌。实际上是使一个音通过舌尖快速扫哨片而变成两个音。

要求：清晰、均匀、清脆、利索、颗粒状感强，不能含糊不清。

7.花舌音

花舌音是唢呐上极具个性特色的一种技巧，对渲染乐曲的情绪，增加色彩，都能起到很好的作用。应用时，有的乐段只需要蜻蜓点水的少许一点，有时则需要大段的使用。总之，花舌要用的恰当，才会有演奏效果。

舌、小花舌、直花舌、密花舌、滑音花舌、旱嘟噜、水嘟噜、风嘟噜、慢嘟噜、快嘟噜。以上花舌音的区别只是强弱、快慢的变化，颤动频率的多少，在具体的应用上有些区别。例如旱秃噜，即在一个音上单独使用花舌音；水秃噜，即在一个音滑奏到另一个音时使用的花舌音；大小花舌，除了它们的振动频率快慢的区别，有时根据乐曲的需要用在多个音或者大段音乐中使用。

吹奏方法：口形不变，舌头放松，将舌尖抵在上牙根处的位置，然后利用气流冲击翘起的舌尖，滚动发出“秃的声音，使舌尖颤动产生均匀、有力、快速的碎音，即是花舌音。可用嘴默念“秃噜”作为辅助练习，初学时有的同学舌头颤动不起来，经过练习就会正确的掌握方法。

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唢呐吹奏半音技巧解析

现在使用的传统唢呐，基本上是等距离平均孔，要想吹奏出各个音阶中的自然半音与临时升降音或者转调，必须掌握三种正确的吹奏方法；

一：唇、气控制法，即高控制、低控制。

二：指控法，即开半孔按半孔。

三：叉口法，即变换指法。

在具体演奏时，三种方法可以结合起来使用。例如，筒音作低音“5”的指法正常吹音阶的“7”与“4”，不加任何控制，第二、六孔发出来的实际音高是降“7”与升“4”，这就必须用吹奏半音的方法解决，当要吹奏“7”时，首先用高控制来吹奏，高控制就是增加唇肌对哨片的压力使哨片风口变小，同时加大气流量使哨片的振动频率加快促使音升高。还可以用第二种方法“指控法”解决，即将第三孔开半孔吹奏出还原的“7”音来。当要吹奏“4”时，关闭“4”以下第五孔音，其余4、3、2、1音孔全部敞开，使膛内空气柱的振动受到抑制而减低振动频率，使音升高到“4”。以上两音不用变换指法，完全用唇与气控制也是可吹奏出来。

用第二种方法即“指控法”可以吹奏出其他临时变化音，例如，升“1”、升“2”、升“5”降“3”降“6”；启闭音孔的控制也是有方法的：凡是吹奏升号的，要在本音原孔上方音孔开半孔吹奏，凡是吹奏降号的，要在本音原孔开半孔吹奏。按孔注意：按唢呐的左右半孔位置，不要按上下半孔位置。

用第三种方法“叉口法”可以吹奏出升“1”、升“2”、升“4”、升“5”，下面用筒音作低音“5”为例，如吹奏升“1”降第三孔按住，以下二、一孔敞开，第四孔开半孔，第五、六、七、八全部按住，然后再用唇与气适当控制即可吹奏出升“1”，以此类推可吹奏出想吹的升降音。再如用筒音作低音“5”的指法转F调筒音作低音“3”吹奏F调“1”音，这里就需要低控制来吹奏，不用此法正常吹奏第五孔就是升“1”，用低控制操作的具体步骤是按住第五、七、八孔其余音孔敞开，用低控制吹奏即是F调的“1”，也可按住第四、六。七、八孔其余音孔敞开，用低控制吹奏也可准确的吹奏出F调的“1”音。

以上三种方法均需要唇、气、指的配合才能吹奏出好的音响。在这里上海前程唢呐培训学校不主张用传统唢呐连续吹奏十二平均律系列半音阶，是因为唢呐本身律制、半音阶音孔乐器限制，如同要求西洋乐器吹奏花舌、舌推音的技巧一样，也是非常困难的。参加乐队演奏若需转调或者吹奏临时升降音，可通过以上方法或者更换其他调性的唢呐来解决。

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温馨阅读：

唢呐演奏者只有通过一段时间的规范而系统的训练才能够真正掌握演奏唢呐所需的技巧与方法。苏州前程唢呐培训学校对唢呐演奏基本功进行了简要描述，并对唢呐演奏基本功的训练提出了一些建议与方法，唢呐演奏的基本功是演奏成功的关键，对唢呐演奏基本功的训练贯穿唢呐学习的始终；音乐是一门伟大的艺术，要想呈现美妙的音乐必须付出加倍的努力，对于唢呐演奏者也是如此，唢呐演奏需要唢呐演奏者具有良好的基本功作为基础，只有基本功扎实了才能够演奏出美妙的音乐，为听众呈现美好的音乐，所以基本功的训练对于唢呐演奏者来说十分重要。植根人民土壤里的中国唢呐艺术必将有更加绚丽灿烂的明天。

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