（杨悦玞江流天地外）

江流天地外，山色有无中

——简析王维诗的意境

王维在承继陶渊明田园诗和谢灵运山水诗风格的基础上，将其融合为一体，发展形成了山水田园诗派。他的山水田园诗追求优美的意境，鲜明的画意，并寄寓着佛理禅趣，形成一种独特的风格。现在我们来具体谈谈王维山水田园诗的优美意境。

什么叫意境？意境就是文学艺术作品通过形象描写表现出来的境界和情调。换句话说，意境就是意与境混、情与景融、神与物游所构成的完美生动的艺术画面。王国维说：“文学之事，其内足以摅己，其外足以感人者，意与境二者而已。”诗的意境，简言之即为虚与实的有机交融，也就是诗的艺术构思和艺术创作过程的结果。

江流天地外，山色有无中

王维的山水田园诗或是有情有景，情景交融；或是通篇写景，寓情于景。两者均能创造出一种优美的意境，读之令人陶醉其中。如五律《汉江临泛》（一曰《汉江临眺》）和《终南山》，一写临水，一写登山，大笔挥洒，描绘出祖国一派壮丽的山河。两诗气魄宏大，意境开阔。我们先读《汉江临泛》:

楚塞三湘接，荆门九派通。

江流天地外，山色有无中。

郡邑浮前浦，波澜动远空。

襄阳好风日，留醉与山翁。

这首诗起句不凡，气势恢弘，为全诗奠定了雄壮的基调。颔联“江流天地外，山色有无中”，重笔描写出江水的流长邈远，山色的恍惚迷离，烘托出江水气势的浩瀚空阔，语出绝妙，是为千古佳句。此联为全诗平添了一种迷茫、苍远，无可穷尽的意境。颈联则尽情渲染那磅礴的水势。这一“浮”一“动”，两字极妙，顿使笔下景物活了起来，诗也随之飘逸起来，非常具有动态美。此时的诗人或许早已融入“神与物”的境界之中了！而读者读到这里也便心旷神怡了。如果说颔联十个字写尽了远景的扑朔迷离，那么颈联十个字写穷了近景的可掬可感。一近一远，遥相对应，汉江山水的大气与壮美，诗人泛舟的快感与欢畅，跃然纸上。结尾抒情，自然而然地表达了流连忘返的感情。对于此诗，历代名家各有评论，如元代方回在《瀛奎律髓》卷一中指出：“右丞此诗，中两联皆言景，而前联尤壮，足敌孟（浩然）、杜（甫）《岳阳》之作。”

再读《终南山》:

太乙近天都，连山到海隅。

白云回望合，青霭入看无。

分野中峰变，阴阳众壑殊。

欲投人宿处，隔水问樵夫。

此诗首联可以与前诗首联相媲美，都是很大气、高亢的起句。诗一起笔便极言终南山高耸入云和绵延不断的雄伟姿态。虽说“连山到海隅”一句用了夸张手法，但贴切，自然，不矫饰。与“蜀道之难难于上青天”（李白《蜀道难》）一句，有异曲同工的效果，都以夸张手法写出山之巍峨，山之博大。王维在如此工整对仗的格律诗中写得这么酒脱，这么豪气，丝毫不逊于李白的大手笔。这首诗从多侧面、多角度描绘了终南山，让读者获得一种雄伟寥廓的意境，大有意余于象，景外有景之趣。颔联，写“白云”，写“青霭”，即具体写山中所见、所感。云气变幻，朦胧飘渺；雾霭氤氳，若有若无，予人一种飘飘欲仙的感觉。颈联进一步写山之南北辽阔及壑之千形百态。结尾一个“问”字写活了整篇诗意，看似平淡，却是点睛之笔。在这首诗中，有远景，有近景；有全景，有特写；有画面，有声音。犹如一部美妙的风景记录片。

清代沈德潜在《唐诗别裁集》中说：“右丞五律有两种，一种以清远胜，如‘行到水穷处，坐看云起时’是也；一种以雄浑胜，如‘天官动将星，汉地柳条青’是也。当分别观之。”此二诗均属“以雄浑胜”的典型诗篇。

王维善于对自然景物细致入微地刻画，他的那些静谧而又引人深思的作品，让我们认识到大自然中另一些寓于诗意的情景。如：

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

——《鸟鸣涧》

《鸟鸣涧》是一首写静景的精品，这首诗素来被行家称之为“以动衬静”的典型。一、二句以桂花飘落的动势，反衬人的寂静状态和山的幽静空旷；三、四句则以月的升起寓动于春山的静，以鸟鸣啾啾寓声于大山的空阔宁静，让人感受到这“静”的优美意境。一个“闲”字道尽了诗人内心之静，只有心静的人，才能体味到花之飘落的奇美境界。结果是：人静—一夜静——山更静。人和大自然都沉浸于“静”中，只有桂花在飘落—一飘落在一个极其幽静的环境中。好美！落花本失意，何言美之说！然而在诗人看来，这落英缤纷却更具有一种奇静的美！接下来诗人便写“月出”，写鸟惊，鸟的鸣叫在山涧中回荡。后二句是典型的以动写静，以动衬静，使景更显其静。寥寥二十个字，诗人为我们描绘出春山月夜幽静的意境。

王维善写五言诗，被后人誉为“五言宗匠”。他的五律或是五绝，如上述各诗在写景写情上皆意趣盎然地表现出清幽而优美的意境。

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选自：太阳花

作者：杨悦玞