记承天寺夜游苏轼形象特点（记承天寺夜游苏轼笔下的月色到底有多美）

苏轼作为一代文学大家，诗、文、词在他的手中都达到了高峰，其中叙事记游类文章更是在文学史上为后人树立了典范。在《记承天寺夜游》一文中,苏轼以至真至纯至美的情趣和笔触,展现给我们一幅绝美的画卷,让我们在千年之后,仍能感受到一种动人心魄之美。

元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人耳。

“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”。 以高度凝练的笔墨，营造出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。将澄澈的月光比成积水，用交错相生的水草比喻竹柏的影子，虚实相生，相映成趣，宛如仙境。“积水空明”写出了月光的皎洁，空灵，“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感，后者则具有水草摇曳的动态之美，整个意境静中有动，动中愈见其静，动静交错，从而创造出一个冰清玉洁的透明世界,读之令人忘俗。

“何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人耳。”此处的“闲人”不但指出苏轼被贬黄州,“不得签署公事”之闲，另一方面表现出其心境之澄澈超脱。月光至美，竹影至丽，平常人不能觉出其妙处，只有情趣高雅的人才能欣赏，而月也因有了人的欣赏才被赋予了一种别样的美，所以今夜的月是最幸运的。

　　写月突出其明，写境突出其静，写影突出其形，写人突出其闲，写情突出其空，《记承天寺夜游》遂成经典名篇。