二胡低音中音高音指法换把口诀（二胡的花音和）

二胡的表现力虽然很丰富，但它的主色调归纳起来无非就是两大类，即欢快与悲伤。按民间的说法，就是“花音”和“苦音”。

二胡的“花音”与“苦音”，虽然是民间说法，由于它对二胡的表现色调归纳的即准确而又形象，因此，沿用至今，即使在高等的音乐学府，二胡教授们也仍在沿用这一传统的二胡音乐语言。

“花音”也称欢音，它的表现多为欢乐、兴奋、情绪热烈的乐曲，如大家都比较熟悉和喜爱的《赛马》《喜送公粮》《田园春色》《苏南小曲等乐曲。这些乐曲，都是以欢快为主色调，全曲风格表现比较统一。

此外，一些大曲如《兰花花叙事曲》《豫北叙事曲》等乐曲，表现的情绪比较复杂，既有欢乐，也有悲伤，欢乐情绪只是体现在部分乐章中。无论是单一表现还是复杂表现的乐曲，它的情绪构成总是离不开“花音”这个重要成分。因此，“花音”的演奏技巧是必须引起重视的技巧。

“苦音”，故名思义，就是表现悲苦的声音。悲苦、悲伤、悲愤、等一切暗色调的情绪都可归类到“苦音”里。如大家都很熟悉的《江河水》《病中吟》等曲子，全曲的主色调均以忧伤、悲伤、悲愤为主，听起来很令人伤感。

“花音”与“苦音”既然是两个不同情绪色调的音乐语言，那么，它们的音乐风格自然也就不同了，二胡的演奏方法自然也会不同，表现技巧自然也会有各自的规律性。这些，都应该成为我们研究和掌握的知识。

“花音”的表现技巧比较简单，弓法上，短弓，是它最主要的表现形式。因为短弓所奏出的声音特点是简洁明快，富有弹性，跳跃感强，因此，表现欢快乐曲时就要多用短弓。这种短弓的运用，力求干净利索，不要拖泥带水，更要讲求每个音符的颗粒感。

“花音”在指法上需要注意的是应多用“敲弦”而少用按弦，变按弦为敲弦，其目的是减少手指在弦上停留的时间，以适应快节奏的需要。关于敲弦，我在以前发过的文章中已详细讲过，这里就不细谈了。

“花音”演奏多用短弓，但也不是绝对的，表现欢快的乐曲，在抒情性较强的乐段中，也会有长弓的运用，例如《赛马》中的这一乐段：

这一乐段，抒情性较强，在弓法上主要以长弓为主，长弓的运用，运弓要舒展自如，手臂一定要打开，运弓要流畅自然，才能演奏出乐曲所应有的效果来。

相对于“花音”而言，“苦音”的表现技巧要复杂一些，弓指法上都会有一些特殊要求，这种特殊性，在于各种技巧既有单独使用，又有联合应用，还涉及到弓法和指法的并用等较为复杂的运用。因此，掌握和运用起来的难度要大些。

在指法技巧运用上，“苦音”主要以压揉为主，这种压揉，在压弦力度上应是先弱后强。压弦的频率是先低而后高。这压弦方式，才能体现出情绪的起伏与变化，达到最佳的艺术表现效果。

演奏“苦音”的揉弦，还可采取先滚揉后压揉的混揉形式，如音符为二拍，前一拍可用滚揉，后一拍再改用压揉，这个时间分配并不是绝对的，演奏者可根据乐曲的情绪的表达需要和自己的习惯而定。总之，要体现在揉弦效果的变化上，以丰富乐曲艺术表达的感染力。

“苦音”在弓法上，要以慢长弓为主，弓速宜慢不宜快，弓毛的贴弦一定要紧，施力要均匀。

“苦音”的演奏还有一个十分特殊的技巧，就是混揉与波弓的联合应用。这种弓指法上的联合运用，会使悲伤情绪得到更加深刻的体现，其应用多体现在如泣如诉乐句的表达上。例如在《秦腔主题随想曲》中的这个乐句：

我标记的5这个音符，用的就是滚压混揉加波弓的联合演奏的方法。这个音符的时值为一拍半，前半拍用的是滚揉，后一拍再用压揉。弓法的配合，第一拍先用普通弓法，待第一拍结束，后半拍起时再用波弓演奏，就会呈现出一种具有独特韵味的“苦音”效果。

二胡的演奏技巧不是一成不变的，是一个不断发展创新的过程，关于“花音”与“苦音”的演奏方法也是如此。以上是自己学习实践中的一点粗浅体会。朋友们有哪些新的体验，不妨在评论区留言，和大家作个交流。