怎么学写诗（格律诗基础知识）

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格律诗基础知识

一，什么是格律:

格律即指：格 律。

格，包括：起、承、转、合、平仄、字数、对、粘、替、对偶和压韵。

律，包括音律、声律和韵律；格加律合起称格律。

格律：一般指 五言八句律诗，

七言八句律诗，

十句以上排律诗

三种诗体。

我们主要先讲七言律诗（以下简称七律）。学会了七言律诗，可以举一反三。即学会了七律，五律和排律（也称长律），甚至包括填词（词也有平仄、对偶和压韵），都会迎忍而解。就平仄而言，五律是将七律每句的前两字去掉就成五律了，而排律是七律句子数量的延长。这种延长也是以联的形式延长，构成联对关系，而不能单句延长，十一句的诗就不是排律了，当然也没有单句结束的诗，律必须保持八句。与七绝的四句呈明显的区别。

二、简单了解古体诗，近体诗：

古体诗:

也称古诗、古风，是语言古朴、格律比较灵活的一类诗歌体裁的总称。古体诗不求对仗，平仄灵活，邻韵可通押，篇中可换韵，因此较之

今体诗更为自由。如李白的《行路难》、杜甫有《三别》，白居易的

《卖炭翁》，都是这类诗歌中的名篇。《长恨歌》、《琵琶行》这类

作品所承载的大量内容与情感，是近体诗所难企及的。

近体诗:

近体诗是相对于古体诗的一种诗类形式。形成于唐代，得以盛行，

唐代人为了与不受格律限制的古体诗相区别，故将其取名为近体诗，也

称今体诗。近体诗格律极为严整，其特点主要体现在:

“四定”：即除排律外，

“篇有定数”，每首诗的句数是固定的；

“韵有定位”，押韵的位置是固定的，韵脚极为规范；

“字有定声”，诗句中各字声调的平仄也是固定的；

“联有定对”，其律诗中间各联要求例用对仗。

与古体诗相比，近体诗的形式更加齐整，节奏更加和谐。如此较古体

诗增加了更多的限制。写起来有一定的难度。

近体诗包括:

绝句（五言四句、七言四句）、

律诗（五言八句、七言八句）

排律（五言、七言十句以上）三种。其中，以律诗的格律作为基准，

绝句的格律相当于半首律诗，而排律则是律诗在句数上的延长。

三、平仄:

古代汉语的声调分“平、上、去、入”四声，传统的音韵学把它分为

平仄两类，“平”为平声，声调平直，是长音；“仄”即侧，是不平的

意思，包括上、去、入三种。

古人中所说“天子万福”的四声，没有深入研究过，但出处是：汉语

声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这帮

文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天

子万福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，“平上

去入”就构成中古汉语的四声，“上去入”又合起来叫仄声。

这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声？”天、子、寿是平、上、去，“考”却不是入声，可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。 似乎这入声从古到今都是问题。

现代汉语的四声：

即一声平，二声扬，三声拐弯，四声降。

一二声是平，三四声是仄。可还要考虑入声，南方有些地方方言中能体会到入声，北方人，大多体会不到。但有些入声（而不是全部），已经

归入到现代汉语中的一声和二声中去了，还有些归入到三声和四声中去了。比如：用现代拼音来看，，“白”“白”字读作二声，即阳平；“屋”字

读作一声，即阴平，他们在平水韵中却都是仄声。这个怎么办？只有靠平

时多读古人作品，用错一次记住一个就行了，常用不是很多。

平仄中入声是难点:

如:“白”字为入声，那么，几乎所有含有白字旁的字，都是入声。例如“泊、粕、伯、柏、帛、舶、箔、珀……”等等（泉字除外）。记住一个“白”字，就等于记住了相邻的一大部分。

如：“曷”字，它也属于“入声”，根据上面的推论，那我们只要见到任何字里，含有这个“曷”字，立即毫不犹豫地判定它为仄音字（入声）。比如“喝、褐、渴、羯、揭、遏、葛……”也能据此记住一大部分。

如：入声“卖”字，“读、赎、犊、渎、牍、椟、黩……”。

如：“合”---鸽、塔、答、蛤、閤、盒……；“副、富、福、辐……”都是可以引深至相关的偏旁来加以区别的。

如：“滴、嫡、嘀、谪、摘……”，“弗、佛、拂、氟……”；“碟、蝶、堞、谍、牒、揲、蹀、喋、鲽……”；“插、锸……”等 。

如：“竹、笛、得、德、石、托”等等，用的多了，记住一个是一个，根本不需要去死记的。

我们看诗句：“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，是名句。大家

都知：

上句和下句的第２．４．６个字要平仄相对

（就是一平一仄相反的意思），"含”字是平声，"泊”字带白旁，你肯定觉出了吧，这个字是入声。

总之，写律诗我们用平水韵，大致可依现代拼音的一二三四声先来区别，再加以区别入声字，就可以了。而如果普通话说的好，再用新韵写律诗，不必考虑入声字，你掌握的平仄基本是可以了。

四、对粘:

一首五言、七言律诗的八句中，共有四联，两句成一联

一二句为 首联，也称 起句；

三四句为 颔联，也称 承句；

五六句为 颈联，也称 转句；

七八句为 尾联，也称 合句。

在每联中，第一句为出句，第二句为对句。

律诗的“对”和“粘”就是在本句（指本联）和邻句（指邻联）

之间的平仄“反同”关系。

律诗有“对”和“粘”的讲究，实际上与平仄紧密相关，是平仄相反和相同的意思。

所谓“对”，相对，对立，是指每联出句与对句，亦指上下句。

平仄关系必须是相反的，也就是在对句的二四六字，与出句的二四六字平仄关系是相反的，对立的。而粘，相同，一致，是指上联对句的二四六与下联出句的二四六字平仄关系是相同的，懂得了这个对粘关系，就不用死记那格律的四种格式。

看毛泽东的《登庐山》一诗中的对粘关系（按平水韵）：

一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。

仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。

仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。

云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

陶令不知何处去，桃花源里可耕田？

平仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。

这是一首平起平收首句押韵式七言律诗，上面的平仄关系除一三字可平可仄外，都是按对粘关系而作，请参照以上平仄关系先来看“对”的关系：

首联：

出句二四六字与对句二四六字，山平-上仄；峙仄-茏平；江平-百仄；

颔联：

出句二四六字与对句二四六字，眼仄-风平；洋平-雨仄；世仄-江平；

颈联：

出句二四六字与对句二四六字，横平-下仄，派仄-吴平，黄平-白仄；

尾联：

出句二四六字与对句二四六字，令仄-花平，知平-里仄，处仄-耕平。

以上是：

平仄平

仄平仄，

或仄平仄

平仄平 是不是相反？这就是所谓的“对”。平时经常看到有人

指出诗句里的“失替”，不是指这里联的相“对”失误，而是指本句里

二四六字没有按照“平仄平”或“仄平仄”来交替。即把“平仄平”，

变成了“平仄仄”;把“仄平仄”，变成了“仄平平”，其中四六字同仄

或同平，在一句里二四六平仄没互换，这就是“失替”。我们说本联相“对”，是说如果两句中二四六字同平或同仄，就是一联中的两句中二四六字平仄不相反，就叫“失对”。

再看相“粘”的问题。前面说过，相粘是在相邻联句之间，即颔联的第一句二四六字与首联的第二句二四六字相粘（注意，是下粘上，而不能上粘下），以此类推，颈联的第一句与颔联的第二句对应的二四六字相粘，尾联的第一句与颈联的第二句的二四六句相粘，相粘除首联第一句和尾联最后一句外，只有六句可相粘，也就是平仄要相同。例如：看上诗：

颔联第一句与首联第二句二四六字相粘，

即：眼仄--上仄，洋平--茏平，世仄--百仄；

颈联第一句与颔联第二句二四六字相粘，

即：横平--风平，派仄--雨仄，黄平--江平；

尾联第一句与颈联第二句二四六字相粘，

即：令仄--下仄，知平--吴平，处仄--白仄；

以上看出，是不是平同平，仄同仄呢？是不是相同呢？这就是所谓的

“粘”，平仄一致的意思。与上面的失对一样，反过来我们说如果相邻两句的二四六字平仄相反，那就叫“失粘”。

五、七律的四种基本格式：（以平水韵为韵律的）

七律平起平收（首句押韵）一式

⊙平⊙仄仄平平，（韵）

⊙仄平平⊙仄平。（韵）

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（韵）

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平⊙仄平。（韵）

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（韵）

例诗:韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》

一封朝奏九重天，【天：一先】 押韵

夕贬潮州路八千。【千：一先】 押韵

欲为圣明除弊事，

肯将衰朽惜残年。【年：一先】 押韵

云横秦岭家何在，

雪拥蓝关马不前。【前：一先】 押韵

知汝远来应有意，

好收吾骨瘴江边。【边：一先】 押韵

七律平起仄收（首句不押韵）二式

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平⊙仄平。（韵）

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（韵）

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平⊙仄平。（韵）

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（韵）

例诗:杜甫《客至》

舍南舍北皆春水，

但见群鸥日日来。【来：十灰】 押韵

花径不曾缘客扫，

蓬门今始为君开。【开：十灰】 押韵

盘飧市远无兼味，

樽酒家贫只旧醅。【醅：十灰】 押韵

肯与邻翁相对饮，

隔篱呼取尽余杯。【杯：十灰】 押韵

七律仄起平收（首句押韵）三式：

⊙仄平平⊙仄平，（韵）

⊙平⊙仄仄平平。（韵）

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平⊙仄平。（韵）

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（韵）

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平⊙仄平。（韵）

例诗:陆游《书愤》

早岁那知世事艰，【艰：十五删】 押韵

中原北望气如山。【山：十五删】 押韵

楼船夜雪瓜洲渡，

铁马秋风大散关。【关：十五删】 押韵

塞上长城空自许，

镜中衰鬓已先斑。【斑：十五删】 押韵

出师一表真名世，

千载谁堪伯仲间。【间：十五删(平)，十六谏(仄)】 押韵

七律仄起仄收（首句不押韵）四式

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（韵）

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平⊙仄平。（韵）

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（韵）

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平⊙仄平。（韵）

例诗:杜甫《闻官军收河南河北》

剑外忽传收蓟北，

初闻涕泪满衣裳。【裳：七阳】 押韵

却看妻子愁何在，

漫卷诗书喜欲狂。【狂：七阳】 押韵

白日放歌须纵酒，

青春作伴好还乡。【乡：七阳】 押韵

即从巴峡穿巫峡，

便下襄阳向洛阳。【阳：七阳】 押韵

在写律诗前或者欣赏朋友的作品，要选取哪种格式或者鉴赏作品属于哪种格式，先看首句的第二个字，律谱的格式是规定的，按理应该看前两个字，但因一，三，五不论有时诗的意境需要，一可能平仄变化为互换，而二，四，六分明是固定的，因此看首句的第二个字定律谱。

如果第二个字是平声，就是平起，是仄声，就是仄起.

同时，平起平收首句入韵式、仄起平收首句入韵式两种格律诗中共有五个韵脚，分别在一二四六八句的最后一字的位置上（注意，首句韵可借邻韵，也可押，也可不押，押了就是五个韵，不押就是四个韵）；而其他平起仄收，仄起仄收两种格式均为四个韵脚，分别在诗的偶句，即二四六八句最后一字的位置上。

注：首句平声结尾都要押韵，例谱已标出。⊙==可平可仄。

把七律前两个字去掉就是五律的格律谱，这里略去，大家可以参阅自悟。

六、对仗：

我们前面首先讲了平仄声律，楹联基础，五言，七言绝句，目的就是为七律打基础。因为在律诗里，要求除首联和尾联外，其余各联用对仗，学习对仗是必须的。

对仗又称对偶、排偶、队仗。它是把表示相同或对立概念的词语放在同一联两句相对应的位置上，使之呈现出相互映衬的状态，进而使语句更具有韵味，更能增强词语的表现力。

近体诗对偶主要有以下几点：

首先，是要求同一联上下两句的平仄关系必须相反；

其次，是要求两句句型相同，句法结构也要保持一致，

例如：主谓结构对主谓结构，述补结构对述补结构，

以单纯词对单纯词，以合成词对合成词等；

第三，是要求上下两句相同位置上词语所属的“词性”相互一致，

例如：名词对名词，动词对动词，形词对形词等；

第四，相对词语的词汇意义也应当相同。

注意，这里所说的词汇意义相同指的是同类物体和事物，是一个宏观的概念，不是微观上的完全词义相同的意思，如果那样就成合掌句了，在诗里上下两句意义完全相同，就浪费了句子，这类问题就是我们通常讲的“合掌”。

为什么要相对词语的词汇意义也应当相同呢？

例如：“花”是美丽的，拿什么与“花”对偶是不言而喻的了，谁都会想相关的，鸟，鱼，虫，水，月，婵之类。与“鼠”来对偶，显然是不合适的。所以，要正确理解。也就是说上下句意境不可不伦不类，相差甚远不搭界。

例如：天文、地理、器物、服饰、植物、动物、行为、动作等表示同一意义范围的词才可以为对；

第五，要避免同字相对。对仗的运用有严有宽，因而有工对、宽对、邻对、借对、流水对、扇面对等各种不同类型的对偶。在内容上则有事对、言对、正对、反对等各种名目。对仗可使诗句在形式上和意义上都显得整齐匀称，给人以强烈的美感，这也是汉语所特有的艺术手段。

网上诗群遍布，常见对子，律诗。有的淡然无味，有的令人眼目一新，耐回味。这是因为：

其一，有的对仗合掌，几乎是一个意思，出句再好，对句不能支撑，不能挽救，感觉就失衡泄气了；

其二，虽然不合掌，但是意思没有起伏，景物没有层次，肯定也不是成功的；

其三，是对句没有一点逻辑关系，只是强调词性相对，可忽视对句的逻辑，就是没道理的意思，一点都没道理，觉的很牵强。

由此而引发我强调一下，都喜欢楹联，感觉题材简洁，蕴育深，活波，广泛。但真要自己动笔动脑又觉得力不从心了，茶壶煮饺子，心里有数，却倒不出。一提对仗头疼无从下手，不知道咋对，尤其是初学者，望而生畏。但，喜欢律诗必过楹联关，这是基础之步必迈，这条路难绕。对仗即是基点亦是难点。

看例：

1，“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”。

如果说这句改成：

“早莺争暖树，新燕啄春泥”，也未尝不可，虽然两字之差，立刻感觉不同了，没了趣味儿。而添上“几处”、再用“谁家”这样的词来承接

对仗则诗趣顿生。

2，“露从今夜白，月是故乡明”。这样的对仗，没有痕迹，读来不感觉对仗，仔细推敲却非常工整。

为什么呢？值得思考。我们平时写诗，刚写出上句，就急着想对仗的事情，忙于找合适的词来对。错了！先明确自己想表达什么，想说什么。而不是被用词来困住。这就是前人说的“意是主，词是仆”。主子必须能使唤动仆人，不然体统不成也！当然，这个需要多读，多练，多积累，多思考。

对仗两句忌平平淡淡，必须有波澜，有迭起。发泄情绪，感慨。景物，有层次，有远近，有大小。情感，有波动。否则死水一潭，毫无生机！

例如： 韩愈的

“欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年”！

这样的情感波动，读后令人心灵震撼！是因为诗人的忧愤之情浪潮迭起，却化在这本来死板，却能用活的对仗之中了。当然，这种有波澜，无痕迹的对仗也并非一日之功，需要不断的审视自己的作品，品味自己的功力，不断的总结。

是为了对仗而对仗，还是用对仗这种形式，来表达自己的意思！

记住，对仗只是形式！过分注重形式，必然导致对仗的呆板。

对仗是死规矩不能破，但升华意境，炼字，酌词自然效果甚佳。

顺便提一下关于意境的理解，一接触楹联，诗，词大家首先的概念:意境，就诗体而言，意境是个完美的艺术表现手法，应该说可以集多

种素质的综合反映。如基础，学识，经历，阅历，观察，审视，兴趣，爱好，积累等等不无关系。因为意境不是凭空来的，全靠经历也不尽然。但凡思路广下笔轻松信手拈来好句者应该说都具备以上的素质。每个字除了本义还有引申义，派生义，诗是靠字来编织的，因此炼好字，表达最佳意境，提高自身的综合素质很重要，也很必要。更何况艺术是不分家的。这样才能保证意境的隽美。

七、重点介绍几种对偶形式：

（一）工对：就是近体诗中使用得十分工整的对仗，称为“工对”。

要想做到对偶工整，一般必须用同一个门类范围内的词语为对，对偶还必须用同类词性，

即：名对名，动对动，代对代，副对副，虚对虚等。

例如：杜甫在成都浣花溪草堂闲居时写的绝句：

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”

对偶就十分工整。

诗中“一行”对“两个”，是数量结构对数量结构；

“白鹭”对“黄鹂”，是鸟类名词结构相对；

“青”对“翠”，是颜色名词相对，

“万”对“千”，是数词相对，这些都是同类相对，堪称工对中的典范。

（二）宽对：是近体诗中的一种，是与工对相对的一个概念。相对于工对而言，宽对是一种不是很工整的对偶，一般来说，只要两句句型相同，相对的词的词性相同，即可成为对偶。由于这种对偶要比邻对的要求更加宽泛一些，所以称之为宽对。宽对只要求以：

名词对名词，形词对形词即可。

例如：黄庭坚的《合龙门潘秀才见寄》的第二联，

“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”，就是宽对，

明月对轻裘，清风对肥马，非对谢，俗对儿，物对曹，都不是同类相对，所以是宽对。

而事实上，我们大多数的格律诗，仔细看看，也大多属于宽对类型的。

（三）流水对：流水对是指相互对偶的上下句之间在意义上往往一气呵成，即只有两句合起来，才能表达一种完整的意义，而如果分别来读则没有意义，或至少意义不全。

同一联中的出句和对句，从形式上看是两句话，但实际上是一整句话分为两句来说。也就是说，出句和对句在理解时，应该如流水般贯穿下来，所以称为流水对。

例如：杜甫·《闻官军收河南河北》的尾联

“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，

再看杜甫《秋兴八首·其二》的尾联

“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”，就是这样的流水对，一般来说，流水对常用在尾联。“流水对”无论是在律诗中还是在对联中都很受人欣赏，艺术性较高，一首诗中只要有一联流水对，就显得增加了几分灵动之气。

例如：再看唐朝诗人王之涣的《登鹳雀楼》中的诗句：

“欲穷千里目，更上一层楼”。

第一句，“欲穷千里目”，意思是说怎样才能看的更远呢？实际上是个问号，所以下句则回答只有更上一层楼才能看到的更远。如果我们单独拿出一句来看，你肯定不明白是什么意思，因为一句没有表达完整的意义，所以不会明白，但如果要合起来意义一下子就明了了。这就是“流水对”。

八、关于压韵：

押韵，是指在诗文中，把相同韵部（所为有韵部，就是把同韵母的字归为一类，这种类别就叫韵部）之字放在不同句子的规定位置上，一般都把韵放在句尾，所以又叫韵脚。诗句押韵，不仅方便记忆和吟诵，更为作品增添了节奏感和声调和谐之美，因此押韵成为了增强诗歌音乐性的重要手段。近体诗为了追求声调和谐，便于记忆，对于押韵极为讲究，由此产生了专门指导押韵的工具书，如《唐韵》、《广韵》等等，而我们现在所大量使用的《平水韵》，为金代山西平水县人王文郁所编，因此而得名为《平水韵》。

押韵，也称压韵，有几个硬性规定：

一是偶句押韵，即诗的二四六八必须押韵，首句可押可不押；

二是只押平声韵，因为按照近体诗的体例，如果押仄韵，读起来就会感到非常拗口；

三是一韵到底，就是说中间不换韵，古体诗允许中间换韵，而近体诗则不允许；

四是忌重韵和同义字相押。重复一韵字在诗里这是近体诗大忌，一首诗里韵字出现“花”、“葩”或是“芳”、“香”，是同义字做韵脚，也是近体诗所不允许的。

九、“押韵八戒”的说法，即：

（一）戒“落韵”。落韵，也叫出韵。这个很好理解，因为近体诗的押韵就要求只能一首诗里押一个韵，所有的韵脚的字都要在《平水韵》中的一个韵部之内。把别的韵部的字拿来做韵脚就不允许，那就是“落韵”。例如：

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

韵字“屏、荧、星”都是在《平水韵》的“下平九青”之内的。比如，把这第二句的“流荧”换成“流莺”行不行？不行！不是指诗意，而是指这样押属于“落韵”了，因为“莺”字是在“下平八庚”部里。押韵，是不能乱串门的，否则就是犯了诗病。

（二）戒“凑韵”。就是指，你选这个韵脚字，与全句其他的意思不相符合、不连贯，你在这勉强凑合使用它，这是不行的。特别是限韵写作时，尤其是步韵写诗时，为了合上韵脚，也不管意思通不通就用上了，所以常出现这种“凑韵”的现象。

（三）戒“重韵”。就是在一首诗里，重复押一个字做韵脚，这是不可以的。比如，起句里有一个单韵脚是花，次句你又用上了花，把花反复用了两次，或更多，那就是重韵。另外，一首诗里的韵脚，出现同音但不同的字，例如“阴”、“音”等，因为是同音，影响了诗的美感，也是要尽量避免的一种情况。还有，忌讳同韵部里的同音字韵脚。

（四）戒“倒韵”。这是常见诗病，这是说，为了押韵，把正常的词儿颠倒着说，比如这样一些词“风雨，先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟、……”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。如把“山川”写成“川山”，把风雨写成雨风，就是倒韵，不可为押韵而生造词语。

（五）戒“哑韵”。所谓“哑韵”就是声调读起来不清晰，意义也不明显的字。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。（随园诗话）云：“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍，‘葩’即花也，而‘葩’字不响。‘芳’即香也，而‘芳’字不响。

（六）戒“僻韵”。僻韵又称“险韵”或“难韵”，就是不常见的生僻的字，我们尽量少用。比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识的？还比如上平一东里的“蝀”字，也很偏僻，有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆，其实，他不知道他显摆出来的正是诗病的一种。

（七）戒“挤韵”。也叫“犯韵”或“冒韵”，这是个诗病，就是指在一句之中，有了韵脚的韵字了，就不要在句里再选用这个韵部的字了。就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。这样的情况在音上犯重了读之不美。下面以一首诗来做例子：

　 相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。

他日期君何处好，寒流石上一株松。

这首诗用的是上平二冬的韵，但是起句和承句里有“逢”和“峰”这两个字，也在二冬韵里，这就是“挤”了。但是我们要注意，“茸茸”二字是叠字用法，不属于“挤韵”。

（八）戒“复韵”。一首诗中，意思一样的字，或相近的字，不要重复地押。比如押了“忧”字就不要再去押“愁”字，押了“花”字就不要再去押“葩”，还比如，押过“香”字了，就不要再去押“芳”字了。这类的押韵是要尽力避免的。

关于押韵，有个总的思路是，注意音节的响亮，注意意思的通顺和明白，再注意一下韵字与诗意的配合度。韵字和诗意如何有关系吗？当然有！不同的韵字，其实对应着不同的情绪和情感的。

比如，在写忧愁伤感的情绪时，我们可以多选用下平十一尤、下平十二侵。要是想写欢快明朗一些的情绪呢，就可参考选用“覃、东、江、阳”等这类的韵。我们还是参考一下古诗话有关这方面的言论“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，莫草草乱用”。自己多写，多琢磨，会有自己的体会的。

关于近体诗的押韵，我们强调的是不许换韵，要一韵到底。这是基本要求。但是如同我们前面对平仄规律的要求那样，有时是允许有有些变化的，也就出现了所谓的拗救以及特拗的情形。押韵，其实也不完全是死板的，有时也是允许有些变化的。这样逃出基本法则的一些变例，我们称为特例。但是，我有必要介绍一下，以丰富我们对押韵的知识的掌握。

（一）孤雁入群格。意思就是，起句如果押韵的，可以选这个诗所用韵部以外的字来押起句的韵。就是可以借别的韵部的韵。可以随便借吗？不可以，要求是只能借“邻韵”。

例如：

梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

起句的韵脚“降”，是上平三江韵。而后面第2第4句的韵脚都是下平七阳韵。这样起句借韵的就叫“孤雁入”

（二）孤雁出群格。全诗其他韵不变，而只有最后一句（结句）的韵脚借韵的，叫“孤雁出群格”。这里要求，所借的韵还是“邻韵”。道理和上面那个差不多。

　 例如：

寂寂无聊九夏中，傍檐依壁待清风。

壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。

“中”和“风”是上平一东韵，而最后一句的“龙”是上平二冬。显然是借韵了。

（三）进退格。这种格式的押韵，只能在律诗里用，绝句不可以。律诗不是有四联吗？第一联用一个韵，第二联用其他的韵。第三联再用第一联的韵，第四联用第二联的韵。这样二个韵交替着用。这叫进退格。仍然看个例子：

孤忠自许众不与，独立敢言人所难。

去国一身轻似燕，高名千古重于山。

并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒。

天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。

“难”“寒”是上平十四寒里的韵，而“山”“还”是上平十五删里的韵，交错使用，一进一退，谓之“进退格”是也。

（四）辘轳格。律诗可分为四联，前两联用一韵，后两联用另一韵，这叫辘轳格。二韵之间仍然要求是邻韵。

十、关于谋篇：

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