蔡徐坤wait wait wait混剪教程（从叙事元素和意象角度谈谈Wait）

自从《Wait Wait Wait》的MV释出之后，引起了不小的轰动，在粉圈中也掀起了一股“万人赏析”的热潮。这表明这支MV已经具备了“艺术品”的潜质，一旦它成为一支能长久为人津津乐道的作品，那么同样对于这个MV的解读、赏析、理解，也同样“参与”了这支作品的创作和再创作。以下这则赏析将从MV所使用到的典故、意象的角度来提供一种理解这支MV的视角，并希望以此挖掘这支作品更深层的意涵。

简单说来，这个MV的叙事主线结合了西方最为经典的两个故事：《奥德赛》和《出埃及记》。

这两个故事看起来很难结合。《奥德赛》讲的是英雄远征返乡的故事，而《出埃及记》讲的是一群受到神意启发的犹太人摆脱埃及的奴役来到上帝的应许之地。但是这两个故事反映的却都是“旅行”的主题，而且是充满未知和险阻的旅行。当具备了这个视角来看这则MV，就会看到MV中的主人公就是那个“行旅者”：他一开始试图逃离一片精致、脆弱而又幽闭的空间——这是他的“出埃及记”，他要离开一个拘禁他的地方，走上属于自己的征程；同时他又一直没有停下脚步，穿梭在一个又一个画面当中，象征着他不断地游历过许多地方，经历了无数的危险和挑战，却从来没有驻足停留，因而这也是他的“奥德赛”。

所以MV在展現行旅者「孤獨」的時候，還表達了更多的意義：他的孤獨不是拘禁在幽閉空間中的寂寞，而是一個人孤身犯險、獨自面對來自未知世界的挑戰卻還要追逐心中之光芒的那種深入靈魂的孤獨。在這個意義上這支MV帶有一股濃郁的英雄主義氣息，主人公是由MV的故事所塑造出來的「英雄」，他用自己的腳步譜寫了屬於自己的史詩。

下面就從「出埃及記」和「奧德賽」兩個方面來談談今天更新了的認識。

1、EXODUS

原初場景也就是故事—旅行的起點。那是一個很像宮殿的地方，這個部分充滿了東方主義的展現：扭曲的而又異化了的東方世界，古老而又古怪，封閉、保守。這裡有意味地使用了這種扭曲、變形了的「東方」宮禁來展露出一個古舊而又「不真實」的世界，而恰恰就是這個世界在最初禁錮住了主人公。主人公在這裡掙脫了精美而又脆弱的「枷鎖」，一步步踏出這片天地，開始了他的旅行。

（順便一提，這個部分的「中國」元素非常接近2015年在紐約大都會博物館的一場特展：China through the looking glass，下面是當時一些概念圖）

旅行的方向和目的地是什么呢？第二个有趣的场景是主人公被一束光照亮。“光”在这个空间中是一束来自外部世界的自然光，也就是太阳的光芒。英语“启蒙”一词enlightment的直接意义就是“被照亮”。于是在那一刻，主人公被点亮了，他的灵魂受到了感召，他明白了自己的方向。如果结合《理想国》中关于“光”和“洞穴”的对比来看，则不难注意到MV在此暗示了主人公想要追寻的是一束真正的光——室内烛火的光亮都是虚假的光，而只有通过反射外面太阳照进屋内的光，才是真正的光。

在光芒的引领下，主人公踏上了旅途。这里仍旧是一个东方世界，场景却转到了室外。这片自然的山水让人倾倒，主人公在此地跋山涉水，他还是没有停下来。周遭风景美如画，但是这片风景和一开始的宫殿一样，也是经过扭曲、异化了的东方世界，于是这个自然世界隐含着一种巨大的危险。或许它的美丽就是最大的危险。有些人就此在这里驻足停留，便再也没有走出去，比如MV中出现的渔夫。这个渔夫在一定程度上或许是那个能够“懂得”主人公的人，这个渔夫很像《查拉图斯特拉如是说》中主人公下山时遇到的那个老人。老人是个隐士，他栖身自然之中，以此来嘲弄“人群”。但是主人公却不那么想，他也没法如渔夫那样在这片自然天地中隐居，因为它不是主人公想要停留的真实世界。所以那种经过水墨画再现的“自然之美”在某种意义上也是“虚假”的东西。主人公踏在危险的木桩上，很像一句诗说的那样：

“是一条多么危险的窄路里，我制造自己在那上面旅行。”（穆旦《诗八首》）

（这里的山水场景很像徐冰的作品）

木桩在此也揭示了这个自然的东方场景其实远没有所见的这样美好。既然开始踏上旅途，危险也应声而至，而险途的尽头是海。有趣的是行旅者走完木桩就径直踏进了海里，他继续在海水中走了下去。这个部分是最接近《出埃及记》的地方，当犹太民众想要来到迦南，他们遇到最大的危险就是红海。显然与之前的木桩相比，海是更加危险的一个意象，镜头展示了海水的难以驯服。主人公被难以驯服的、变幻莫测的海水包围，他选择沉溺到海底。他选择了下降的旅途。

2、ODYSSIA

当行旅者踏进海水的那一刻，他便彻底与那个最初困住他的“埃及”告别了。他的游历范围越发地宽广，将要经历的苦难和挑战也越来越多。MV主要展现了行旅者途经的两个重要的“世界”：海底和赛博世界。

海底是整个MV中最为幽暗的世界。这里对应了《奥德赛》中奥德修斯下降到“冥府”，主人公在此经历了更深、更危险的考验。之所以要从光明的世界下降到幽暗世界，这一系列故事似乎都暗示着，只有经历最深的黑暗、甚至是“死亡”，才有可能窥到人类世界的真相。行旅者在海底遇到了一些妖女，这些妖女大概就是塞壬（siren）。她们美丽又危险，她们一边诱惑着行旅者一边想要谋害他。主人公抵抗住了诱惑也抵御住了海洋的威胁，他从海底踏入一片荆棘。

塞壬的概念图

瓶画上的塞壬

之后的世界切换到了现代。MV到这里经历了一个巨大的转折。如果说前面那些带有古老元素和自然隐喻的部分，大概说的是主人公追寻自我的心路历程的话，那么一个光怪陆离的赛博世界可能说的是成名后的各种“危险”。在一片超现实的建筑物中，出现一个庞然怪物。此处对应了《奥德赛》中的“独眼巨人”，行旅者必须利用自己的计谋智慧战胜这个庞然大物。他来到这个世界中，目睹着瞬息万变的周围，他认识到了在这么一个用技术搭建起来的现代世界里，背后的主掌者却是一个非人的怪兽。一切都异化了，连人都变得不再像人，而更像是物。这个场景凸显了现代世界的危险和荒诞：看起来千变万化，人们来了又走了，所有人都带着poker face，没有一张真实的面孔。

主人公却在这个世界中兀自独舞。那种舞步在这个世界中有没有意义，已经不得而知，但主人公却像那个想要与风车大战三百回合的落寞骑士一般，坚守着已经被这个世界抛弃的法则。但是当没有面孔的人群步步紧逼着向这个独舞者涌来时，他感到自己被困住了。也许只有用这种方式才能阻止主人公的舞蹈。困住他的这个空间很像电脑集成电路板的机箱，那或许是一个matrix、一个“真实的荒漠”。就像那个被卡吕普索软禁住的奥德修斯，他的身体被困住了，却时刻在思索叛逃的途经。最后他找到了那个让他重获自由的窗口。

于是这个MV如果说有什么深意的话，最巧妙的地方就在于其中融合了古希腊和犹太两种文明最具代表性的故事。一方面主人公在这个MV中可以看成是某种“朝圣者”，自从他被一束光照亮了之后，他就一直在追随着某种信念一样的东西，这种信念是使得他经历这么多场景和危险仍没有退缩的关键。另一方面，在《奥德赛》的开篇，奥德修斯的儿子为了寻找失踪的父亲，也不得不踏上危险的旅途，而危险的长途跋涉差不多就是“英雄”们的成人礼，一个真正的“英雄”必然勇于也能够承担长途旅行中的各种风险，“险途”与“英雄”的身份相辅相成。而且在整个MV中，主人公的形象与周遭出现的其他“活物”都构成了反差，他是唯一一个“写实”的人，其他出现的“人”若非经过变形便是“半人半妖”，这种细节的布置也暗示着主人公的孤独：天地之间没有一个和他一样的人，他在用自己的生命走出一条从未有人走过的路，哪怕这条路注定危险而又前途未卜，他仍在继续走着。哪怕到了MV的最后主人公学会了拨动四面八方的音浪，可能也不是他最后的终点。

文/特工组@禁欲的守护神​​​​

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